千年之前的春日悲歌，王禹偁绝句里藏着的仕途心酸

在固有印象中，带着春字的事物多少都与勃勃生机有点关联，比如说“春雨贵如油”，春天的雨水竟然类比于油且强调其更宝贵。

春天是美好的，因为万物脱离枯萎的死寂，让希望的绿色蔓延开来，像毯子铺满整个大地。有人询问“不知细叶谁裁出”，诗人回答“二月春风似剪刀”（贺知章《咏柳》）。尖锐里带着温度。

然而，在诗人王禹偁的笔下，“春风”似乎有点不太友好。

王禹偁，字元之，济州巨野（今属山东）人。自幼聪慧好学，文采出众。宋太宗时进士及第，由于为官正直，敢于直言进谏，得罪不少权贵，一生三次被贬。文学成就颇高，是北宋初期重要的文学家，反对浮靡文风，倡导“韩柳文章李杜诗”。

《春居杂兴（其一）》
（宋）王禹偁
两株桃杏映篱斜，
妆点商山副使家。
何事春风容不得，
和莺吹折数枝花。

这首《春居杂兴》作于太宗淳化三年三月，诗人因为抗疏直谏，被贬官为商州（今陕西商县）团练副使，这是他的第一次遭贬，却不是最后一次。原诗共有两首，这里选读的是其中一首。

首句“两株桃杏映篱斜”，读到此句，脑海里不由浮现出这样一幅画面：春日和美的季节，普通的农家小院里，栽种有两株桃杏树，它们的枝干斜斜地伸展着，映衬在篱笆旁，显得格外妖娆。

这个“映”字用得十分精妙，把桃杏树和篱笆联系在一起，构成和谐画图。就好像桃杏树是特意为了给篱笆增添一份色彩，而篱笆则成了桃杏树的背景，二者相互映衬，相得益彰。

这简简单单的七个字，就勾勒出了一幅春日乡村的宁静画面，让我们仿佛看到了那粉嫩的桃花和杏花在微风中轻轻摇曳，篱笆在阳光的照耀下也显得格外温馨。

次句“妆点商山副使家”，读来皆是辛酸味儿，十分呛人鼻孔。商山是诗人被贬之地，不仅远离京城，而且偏僻无比，拿如今生活与当年相比较，确实是艰苦得很，连身为副使的家都需要靠两株桃杏树来妆点。

此处“妆点”二字，本为装饰、点缀之意，但在本意之外，未尝不是一种苦中作乐，更是强颜欢笑的日子。毕竟，曾经的诗人身在天堂，此时此刻却是身陷困境。

诗句带上“副使”，生生写活了当前诗人的心理状态。被贬的官员只能担任洗有实权的副职。一个小地方上的团练副使，与当初的冲天豪气对比一下，除了无可奈何之外，恐怕也仅剩下寂寞了。也因此，愈显得两株盛开的桃杏树的珍贵。

第三句“何事春风容不得”，就像是诗人面对突发状况，吼出来的一个质问，充满了几分不甘几分失落。究竟是为了什么啊?春风你原来不是这样的，如今却竟然容不下眼前美好的一切！

在这里，“何事”二字，充满了主观情感，里面包含了诗人强烈的天问。其实，对于自身当下的境遇，诗人能不明白缘由吗？只不过是佯装，是不甘心而已。所以才有这个“为什么”之问，愤懑不平之意怎么都遮挡不住。

而“春风”不再只是代表着自然界的风，它已经化身为某种意义上的象征，指向了现实中那些打压诗人的敌对势力。诗人则摇身一变为桃花杏花，无声无息凋落满地，很是凄凉的样子。

尾句“和莺吹折数枝花”，是解释，是紧接着前面一句来的，交代春风“容不得”之后的破坏力和摧毁场面。春风之恶，不仅在吹折了多少繁花枝条，更是惊扰到栖息的黄莺。

“和莺”之和是连同，“数枝”并非实指，只为强调破坏的严重程度。如果春风是恶的表征，那么黄莺和桃杏树就应是被侮辱被欺负的善的一方。他们所受到的伤害都是不应该的。

鲜花受到蹂躏，意味着消逝的美好；而受到惊扰的黄莺，则代表着宁静生活即将成为过去。这样的凄寂景象，反映出诗人理想遭受损害后，内心深处所隐藏着的厚重痛苦。

在诗人沉郁的笔墨里，无论是那两株桃杏树，还是春风，都具有其独特的象征性。前者象征着诗人自身，虽然拥有着出众才华和远大抱负，但却只能被现实无情打击以至于惨遭抛弃；而后者，则象征着那些对立的政治势力，没有感情，只会毫不留情地摧残着一切。

这首诗即景抒情，写得平淡朴实，很含蓄，是诗人效法杜甫的结果。杜甫有诗句：“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”（《漫兴九首·其二》），诗人是以能够和杜甫重合而感到高兴的。

整首诗，看似在写春花被春风伤害的自然景象，实际上却是诗人借景抒情，抒发自己被贬之后的愤懑和抗争。千年之后，当我们阅读至此，依然可以感受到他的悲壮之情。

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