新书推荐丨恽寿平仿宋元山水图册

［清］恽寿平 绘

西泠印社出版社

ISBN 978-7-5508-4655-5

开本：787mm×1092mm 8开

定价：288.00元

恽寿平（一六三三—一六九〇），清初画家。原名格，字寿平，以字行，后更字正叔，号南田、东园客、瓯香散人、白云外史等。江苏武进（今常州）人。其诗、书、画俱精，有“南田三绝”之谓。与“清初四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）、吴历合称“四王吴恽”。著有《瓯香馆集》《南田画跋》。其山水清雅可人，深得元人冷澹幽隽之致。

这本纽约大都会藏《恽寿平仿宋元山水图册》完成于恽寿平三十五岁（一六六七）之时，此时正值其泛滥诸家、广采博取的阶段。图册包含画作十帧、他人题跋三帧。十帧画作分别仿十位宋元先贤笔意，皆能得前人三昧，显现出恽寿平在山水画领域的稳健基础和过人造诣。

此册十帧画作是恽寿平“丁未冬十月戏橅宋元小景”而成。丁未年即康熙六年（一六六七年），其时画坛“正统”是以王时敏、王鉴、王翚为代表的摹古画风，恽寿平摹写宋元名家，既是师古人以提升技艺的手段，也符合当时的主流思潮。

本册拟仿宋元十位名家，每一帧一望而知是取法某家某法。对于摹古，恽寿平称：“作画须优入古人法度中，纵横恣肆，方能脱落时径，洗发新趣也。”可见，他仿古的目的在于“脱落时径，洗发新趣”。师古而不泥古，本意也在于追求“新趣”，表达个人理解。

就本册而言，恽寿平的仿写并非亦步亦趋的临摹，而是取各家优长，师迹之外更注重师心，全然不为古人法度、规矩所束缚。现择其精者略作赏析。

第一帧为“临黄鹤山樵《夏日山居》真本”。“黄鹤山樵”是名列“元四家”的王蒙，其传世代表作之一即为《夏日山居图》。该作体现出王蒙用笔繁密、郁然深秀的特色，吸引了后世多位画家临摹师法。恽寿平此图中，主峰走向与王蒙画中大致相同，古松掩映草庐的造景也与王蒙约略一致。更重要的是，恽寿平运用王蒙繁皴密点、层层累积的笔法，写出了浑厚华滋的韵致。

◐ 第一帧

第三帧是“仿梅华庵主”之作。“梅华庵主”乃吴镇，他在“元四家”中以善用湿笔著称，好作渔父泛舟、芦滩飞鸿等意象，内中寄寓遁世之情。恽寿平此作绘写烟江渔村，山清水幽，阒无人迹，一叶渔舟泊于溪边，更显幽寂野趣。画中笔墨也多用湿笔，墨色清透，润含春雨。

◐ 第三帧

第六帧是画家以洪谷子法绘松之作。洪谷子即北宋荆浩，隐居于太行山洪谷，偶登神钲山见古松蟠虬之势，欲附云汉，遂援笔写生，“凡数万本，方如其真”。恽寿平在图中题跋称“余亦将从此悟入”，表明其对临仿、写生相结合的推崇。图中古松挂岸盘溪，有虬龙之势，但笔墨并非荆浩典型样貌，可见恽氏欲自写“真”松。

◐ 第六帧

第七帧以“北苑浅色法”写就。“北苑”乃董源。他是南方山水画风的代表，作画得米芾“平淡天真”“一片江南”之誉。恽寿平此图，以董氏披麻皴写山峦，山顶略见矾头，山下以率逸之笔作疏林远树、云掩山阁，正得董源“天真”之意。

◐ 第七帧

第八帧为“师倪高士《乔柯图》”。倪高士即倪瓒，是“元四家”中擅长干笔的代表，常作乔柯古树、空亭远山等世外之景。恽寿平取其标志性的折带皴绘丘坡怪石，运笔干而不燥，又仿其留白之法作水天空阔之意，颇见功力。

◐ 第八帧

册中另有五家题跋，皆对恽寿平推崇备至。他们多将恽寿平与王翚相较，且大有为其鸣不平之意。其中王澍称本册“清姿濯濯，使人意远，正恐石谷绝胫称力未能攀仰”；孙尔准称“南田以天胜，石谷以人胜，绘事天机，得天者优”；姚元之则说“以此册论，是岂天下第二手哉”，并对恽寿平未能如王翚一般得享大年而深表惋惜。他们称赞全册“一片天机，令人神往”，而恽寿平“画笔诗心，是王右丞一流人物”，对恽寿平其画其人的推许溢于言表。

恽寿平论王蒙宗法董源时，有“予从法外得其遗意，当使古人恨不见我”之语。今人观《恽寿平仿宋元山水图》，正可从中体味恽氏摹古的“法外遗意”。

本文根据本书附册题解整理删改

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《画苑掇英·恽寿平仿宋元山水图册》

［清］恽寿平 绘

西泠印社出版社

ISBN 978-7-5508-4655-5

开本：787mm×1092mm 8开

定价：288.00元 特惠价：228.00元