期待已久的神片，居然翻车了

钱可以解决一切问题吗？

虽然解决不了一切，但至少可以解决99%的烦恼。

然而，当钱成为病毒，并且谁有钱谁就会嘎掉时，你还会想要那些账户上的数字吗？

来看看西班牙高概念电影——

《财富流感》

该片由西班牙导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚执导，延续了他一贯的暗黑风格与社会讽刺路线。

这部2025年上映的惊悚片以“财富即病毒”的高概念设定为核心，讲述了一场仅针对富人的致命瘟疫如何颠覆全球秩序。

导演此前凭借《饥饿站台》在Netflix上斩获8200万次播放量，其续作虽饱受争议，但新作《财富流感》仍因大胆的脑洞和尖锐的阶级批判备受期待。

然而，影片上映后口碑却从开分8.1跌至6.5分，暴露出高概念与执行力的巨大落差。

影片虚构了一种名为“财富流感”的病毒，感染者均为富豪榜上的显赫人物，症状从牙齿异常发白开始，逐渐引发癫狂直至死亡。

病毒传播的致命规律简单而残酷——财富越多，死亡速度越快。

随着病毒扩散，全球富豪陷入恐慌。

首富、石油大亨、皇室成员接连暴毙，社会秩序迅速崩塌。

富人阶层为保命不惜抛售资产、炸毁游轮、解散企业，甚至试图将财富转移给他人，却因无人愿意接手而陷入绝望。

底层民众则趁机掀起暴动，将富人视为“行走的病毒”，街头暴力与阶级仇恨四处蔓延。

影片前半段通过一系列荒诞场景展现这场混乱：

私人飞机上的富豪因牙齿变白被同行者踹下舱门；

拍卖会上王室捐赠者突然抽搐身亡；劳拉的司机得知她身家十亿后慌忙戴上口罩……

这些情节以黑色幽默的方式，将财富的象征意义彻底异化为死亡的倒计时。

女主角劳拉是国际影视集团高管，典型的上流精英。

她精明傲慢，沉迷于名利场的虚荣，与丈夫分居后试图用物质补偿女儿，却始终无法弥合家庭裂痕。

病毒爆发后，劳拉的逃亡成为主线叙事，其过程被划分为三个阶段：逃往乡下、远赴非洲、最终流落原始部落。

在第一阶段，劳拉带着女儿投奔乡下的母亲，却因富人身份遭村民驱逐。

母亲作为反世俗的象征，痛斥女儿“被金钱腐蚀灵魂”，直言上流社会的贪婪是病毒蔓延的根源。

第二阶段，一家人乘船逃往非洲，途中遭遇武装分子劫持和难民潮冲击。

劳拉目睹赤贫者的生存挣扎，开始反思自身阶级的罪恶，而丈夫为保护家人秘密转移财产导致感染的情节，则将家庭伦理与财富原罪紧密交织。

第三阶段，幸存的劳拉与女儿抵达与世隔绝的原始部落。

这里以物物交换维持生计，定期举行仪式警示物欲的危害。

当劳拉用第一份工资购买的手表参与交换时，看似完成了从资本家到原始社群的蜕变，但结尾处她偷偷磨贝壳试图换回手表，并露出诡异笑容的镜头，彻底撕碎了“人性救赎”的假象——

对物质的贪婪早已深植骨髓，所谓觉醒不过是生存本能下的暂时妥协。

影片前半部分堪称反乌托邦叙事的典范。

病毒引发的连锁反应被具象化为一系列视觉奇观：

股市崩盘、白宫遇袭、富豪集体焚烧豪宅、平民围攻隔离区……这些场景以快节奏剪辑和夸张手法呈现，既充满娱乐性，又暗含对资本主义体系的辛辣批判。

导演还巧妙植入艺术隐喻，如拍卖会上竞拍的《梅杜萨之筏》复制品，影射了精英阶层在灾难面前的脆弱与虚伪；

劳拉母亲家中悬挂的《堂吉诃德》版画，则暗示对抗体制的徒劳。

然而，影片进入后半段后，叙事重心从社会寓言转向家庭求生剧，导致结构严重割裂。

病毒起源、财富计量机制、牙齿变白的科学原理等核心设定始终未作解释，使高概念沦为空洞噱头。

当劳拉一家流落荒岛后，电影彻底抛弃了前半段的天马行空，转而用纪录片式的镜头展现采集、建造、部落冲突等生存细节。

这种风格突变让观众产生“换了一部电影”的错愕感，也暴露了导演在长片把控上的力不从心。

影评人尖锐指出：“前半段是《饥饿站台》式的阶级寓言，后半段却成了《荒岛余生》的低配版。”

导演乌鲁蒂亚始终致力于解构权力结构。

在《财富流感》中，他试图通过病毒设定探讨贫富差距、种族矛盾、殖民历史、环境危机等多重议题。

劳拉逃亡非洲时遭遇的武装分子，暗指西方对第三世界的资源掠夺；

原始部落的物物交换仪式，则是对资本主义货币体系的颠覆性想象。

但这些宏大命题并未形成有机联系，反而像散落的符号被生硬堆砌。

例如，病毒对教皇、君主的感染本可深入探讨宗教与权力的共谋，却仅作为背景新闻一闪而过；

劳拉女儿与部落孩童的互动试图展现跨文化理解，却因篇幅所限流于表面。

家庭线同样未能逃脱工具化命运。

劳拉与丈夫的情感裂痕、与母亲的价值观冲突、对女儿的补偿心理，本应构成复杂的人物弧光，但剧本仅用几场争吵和闪回草草带过。

当丈夫因转移财产感染病毒时，本该爆发的伦理挣扎被简化为一场煽情告别，削弱了悲剧张力。

影片结尾劳拉紧握贝壳的诡异笑容，虽意图展现人性贪婪的不可逆转，却因前期铺垫不足而显得突兀。

《财富流感》的口碑滑坡折射出当代高概念电影的普遍困境。

其开篇场景极具自反意味：

一群编剧向制片人推销离奇创意，暗示电影行业正陷入“越荒诞越吸金”的怪圈。

导演乌鲁蒂亚用1400万欧元预算和国际化团队证明了西班牙电影的工业水准，但未能解决核心问题——

当猎奇设定耗尽观众的注意力后，如何用扎实的叙事与逻辑支撑主题？

《财富流感》如同一面棱镜，映照出这个时代的财富焦虑与阶级裂痕。

它未能成为又一部《寄生虫》式的神作，但其对资本主义的尖锐批判、对人性贪婪的冷峻审视，仍在当下的语境中掷地有声。

或许正如片中那个未被解答的隐喻：

当富人被迫体验贫穷时，世界并未变得更好——因为病毒从未消失，它只是换了一种形式潜伏在每个人的欲望深处。