北京
陆游曾说“文章本天成，妙手偶得之”，书法领域也是如此，所谓“书无意于佳乃佳”，尤其是草书，更讲究一个心手合一，笔随心走，而真正将情感与笔法完美融合，达到“天人合一”的大师只有一位，他就是张旭。
韩愈认为：“（张旭）观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实……天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。故旭之书，变动犹鬼神，不可端倪。”张旭的草书是唐文宗御封的“大唐三绝”之一。
学界认为，虽然唐代草书极为繁盛，但张旭不仅继承了二王、虞世南、陆柬之等人的笔法，还能从担夫争道、公孙大娘舞剑中悟出笔法，放在整个书法史上都堪称“奇才”了。
张旭创作时，一般会先饮酒数斗，让自己进入一种解衣盘礴，抛开一切杂念的理想境界，然后长啸几声，纵笔挥洒，片刻之间，洋洋洒洒，一幅大作也就完成了。历代名家认为，张旭草书不论是点画质量还是情感起伏，都胜过了怀素。蔡襄就说：“长史笔势，其妙入神，岂俗物可近。怀素处其侧，直有奴仆之态。”
张旭传世作品不多，其中有一件堪称“神来之笔”，酒醒后连自己都被惊到了，直言再写不出来，杜甫看后更是泪流满面，此作就是《李青莲序》。这件作品也是“草圣”的临终绝笔。杜甫写诗称赞：“斯人已云亡，草圣秘难得。及兹烦见示，满目一凄恻。”
《李青莲序》全卷纵29厘米、横543厘米，共78行、498字，字径大小约4厘米。张旭与李白是至交好友，两人都被杜甫列入“饮中八仙”，而且李白的草书也得到过贺知章和张旭的指点。
此帖用笔丰富多变，起笔顺锋而入，落笔后衄挫、调锋，以中锋行笔，笔画遒劲苍润、婀娜多姿，裹锋而行，点画如锥画沙，极具张力与韧性。书写过程中节奏变化明显，疾徐、粗细、断连自然。转折处如“折钗股”，筋骨纯熟。
《李青莲序》因字赋形，结构奇宕险绝，既有以纵取势，纵长连绵者，也有舒展开张，左右高低错落，俯仰得宜者。字与字笔势连贯，大小不一，收放自如，起无尽收不绝。章法上下密左右疏，穿插避让，墨色枯润相济，蘸墨次数少，一派自然天成。
从此作中我们可以领略到草书的使转与速度、动势与张力，蕴含着晋唐正宗草法，“虽奇怪百出，而求其源流，无一点画不该规矩者。或谓张颠不颠者是也。”
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