女演员长相有多重要？看《雁回时》中的温峥嵘和王艳就知道了

《雁回时》开播前改名、零宣传、临时定档，活脱脱一部“三无产品”。

可谁曾想，这剧愣是靠“剧中的女演员”杀出重围— —

陈都灵饰演的女主庄寒雁，天崩开局却能靠自己逆转人生，被父母抛弃，被养父当工具，没想到回家后却短短几日里就摆脱了十七年的恶名。

何泓姗饰演的二姐庄语山，在“伪善”的一家子里长大，活得天真可爱，也看不清父母的伪装。

所以当四妹来到庄家，她百般刁难，自以为手段高明，不曾想早就被四妹看破一切。

相比之下，我更喜欢温峥嵘饰演的女主母亲阮惜文和王艳饰演的姨娘周如音，只不过两人虽然都是“戏骨”，但相比之下亦有差距。

《雁回时》最绝的设定，是让46岁的温峥嵘演主母，50岁的王艳当姨娘，按常理，年长4岁、面相柔和的王艳本该压阵正室，可导演偏偏反其道而行。

结果证明，这波操作堪称“神来之笔”，毕竟剧中两人饰演的角色都擅长伪装，前者饰演的阮惜文是“伪恶”，后者饰演的周如音是“伪善”。

温峥嵘饰演的主母阮氏，开场便是“核爆级演技”：双腿残疾坐在椅子上面无表情，本以为她会和多年不见的女儿述说思念之情，没想到接下来她的表现却大跌眼镜。

眼神凶狠，语气暴躁，面对女儿没有慈祥的面容，话没说两句就要对她“杖责三十”。

打完女儿后，丈夫赶来，阮惜文又是对女儿一番严辞责备，把所有的过错都怪在她的身上。

而后听到女儿说起“京城贵女”这四个字，突然掩面暴起嘶吼：“好一个京城贵女！”

镜头里，她语气激动，显然进入了暴怒的状态，眼神似淬了毒，连用手掩面的力道都带着“同归于尽”的疯劲。

这哪是主母？分明是刚从地狱爬出来的罗刹！

虽然表面上恨透了女儿，但背地里又在帮助她，给她递纸条，安排后手帮助女主洗掉恶名，这背地里的一桩桩一件件，哪里人恨女主？分明是怕她在庄家受欺负。

反观王艳饰演的姨娘，表面殷勤替女主求情，转头却利用“各种手段”算计女主。

听说女主回来了，一个劲儿的往女主待的地方赶，好像女主是她的亲生骨肉似的，嘴里还说着“三小姐可是庄家唯一的嫡女”，在丫鬟眼中看来，无疑去一种拉仇恨的行为。

等到晚上，周姨娘对着下人一番说辞，表面上还是恭恭敬敬的让丫鬟好生服侍女主，实际上还是拉仇恨。

你想想，丫鬟的身子钱本就不多，因为女主的到来，却要晚些发放，她们怎能不恨女主？不得不说，周姨娘这一招实在是高明。

不过，高明虽高明，却是明面上的招数，没想到背地里她还会使“阴招”。

用老太太生病为引，让假道士做法为由，让大家都认为女主是“赤脚鬼”转世，会招来各种灾祸，真是坏到了心眼子里。

等女主识破了她的伎俩，她又使出“寻死”的手段，让大家“大事化小、小事化了”。

不得不说，王艳的不愧是多年的演技派，“戏中戏”也能演得如此精彩，那可怜兮兮的表情和“视死如归”的勇气，差点让女主相信了她的鬼话。

说到底，女演员的长相很重要。

温峥嵘的颧骨高、眼尾上挑，不笑时自带“生人勿近”的压迫感；王艳的圆脸杏眼，很适合掩饰内心的“恶”。

当温峥嵘用“面目狰狞”演活主母的绝望，王艳的“甜妹式伪善”只能沦为陪衬— —这年头，观众早就不吃“靠妆容黑化”那套了。

阮氏的“疯”源于时代对女性的绞杀：

高门贵女被迫下嫁，女儿被诬天煞孤星，自己残废后还要看丈夫纳妾，她越是用威严武装自己，越显出台词里那句“这一个个伪善的脸嘴”的悲怆。

《雁回时》用“两位妈妈级别”的错位选角，证明了女演员长相的重要性，前者看起来凶狠，却又老天爷赏饭吃的“假凶”把“恶母”做到了极致，而后者虽然表面上温柔，却笑里藏刀，处处都在算计女主母女。

前者凶狠的长相是在保护女儿的安全，后者柔和的外表则是掩饰自己内心的龌蹉。