“她拯救了自己，没有依靠其他男人” |《还有明天》导演专访

我们像攥紧情书一样，攥紧手中的选票。

——安娜·加罗法洛（意大利诗人）

一身黑色职业装，胸前点缀着着粉色的胸花，鼻梁上架着细框眼镜，对着每个人都热情地打招呼。

在大光明电影院的采访室里，我眼前的宝拉·柯特莱西，和银幕中那位穷苦的迪莉娅判若两人。

Paola Cortellesi

宝拉是意大利国宝级女演员，2023年演而优则导，执导了自己的处女座《还有明天》。

令所有人惊喜的是，这部颇具新现实主义格调的黑白喜剧，获得意大利年度票房冠军，进入该国影史票房前十，在罗马电影节上获得四项大奖。

上周末，她带着《还有明天》来到上海，打响了意大利电影周的头炮。这也是该片在中国内地的首次正式公映。

在和外滩君的对话中，宝拉笑着将成功归结于“新手的运气”，“也许这是我一辈子只会发生一次的事，这么想压力会小些。”

《还有明天》里她饰演的主人公迪莉娅，和家人一起住在罗马贫民街区的半地下室，几乎每天她都要承受家庭暴力，丈夫伊万诺稍有不顺心便对她拳脚相向。

突如其来的一封神秘来信，终于让迪莉娅心生波澜。影片结局的意外反转，尤其让人惊艳。

上海首映式上，从电影最后一幕收尾、出字幕到导演登台，观众们爆发出了一轮又一轮经久不息的掌声。

《还有明天》在豆瓣上获得了9.4高评分，有影迷评论道：“逃离很好，但改变更好。今天过去，还有明天。”

“真正的自由，是为自己选择明天。”

以下内自述来自宝拉·柯特莱西与外滩thebund对话：

来自祖母的黑白记忆

我很感谢中国的观众朋友们，感谢你们喜欢《还有明天》这部电影。

这是我第一次来中国，第一次来上海。很遗憾这次旅途有些匆忙，我只在上海待两天时间，明天晚上就要飞去北京参加首映式，所有时间都被工作填满了。

可以确定的是，我一定会再次来这里，不带着工作来，只为了看看这个美丽的地方。

这部电影之所以拍成黑白片，来源于我祖母的记忆，更确切的说是我对于祖母生活的那个时代的想象。

她还在世的时候，经常会说起那个年代的事情，有些故事和这部电影里很类似，但她通常会以一种幽默的方式向我讲述。

包括电影中表达的家暴情节，就发生在她的身边，层出不穷，某个男人的妻子又挨打了等等，她们是没有权利的一代人。

如果把我祖母放在这部电影里，她就是坐在院子里叽叽喳喳的那几位。当她告诉我那些故事时，我直观的想象就是黑白的，就像她的记忆一样。

我们这代人受到很多意大利新现实主义电影的影响，如果我从电影的视角去想象祖母的那些故事，就会很自然地出现这种40年代的黑白画面风格。

我当了很多年喜剧演员，同时也是喜剧编剧，非常热爱意大利式的喜剧。

在我的观念里，如果要让人们了解一件事情，第一步就是要用合适的方法把它介绍出去，让大家有机会看到它。

这个世界上当然存在悲剧，就像这部电影里，院子里坐着聊天的女人们，能透过窗子听见迪莉娅正在家里被毒打，这是角色们日常生活的一部分。

但我不必如此直白地展示暴力，不需要给大家看到血淋淋的伤口，太多暴力影像的堆砌会造成观众的失焦，甚至是心理上的二次创伤。

血液飞溅只是表面的，喜剧化、荒诞化的背后，表达的是这样的场面已经让人们习惯了，麻木了，迪莉娅每天被困在这个无尽的循环中，每天都在经受着暴力。

这个场景中的音乐表达也是如此，这是一首情歌，歌词描写的是爱，永无止尽的、永恒的爱。

可在那个特定的场景下，永无止境的爱变成了永无止境的噩梦，成了终身监禁。

每72小时一次的悲剧

当我和编剧们刚开始讨论故事时，就有了这个特殊结局的想法，然后我们才倒回去写剧本，从结局向前倒推，在每段对话和场景中加入一些线索。

就像大家猜测的那样，我们想造成这种假象，令观众以为迪莉娅会和另一个男人一起私奔。

但最后，她拯救了自己，没有依靠其他男人，她也“逃”出来了。

有趣的是，这个想法最早来自一本写给年轻女孩的历史书，我陪着我女儿一起读。

当时她九岁，对那个时代的女性生存状况难以置信，不停在问我：这是真的吗？难道不是编的故事吗？

一开始我很难向她解释这些，但与此同时我也有点庆幸，因为她生活在现在这个时代，截然不同于我母亲和祖母的那个世界。

所以我选择了现在这个结局——即便在意大利，这也是出乎大家预料的，意大利人天性浪漫，都想当然这会是个浪漫结局。当他们看到最后，会觉得这个结局也挺让人惊喜。

我在写剧本的时候就一直在换位思考：如果我是观众的话，作为一个有些阅历的女性，看到这个故事最后以收获完美爱情作为结局，也许反倒会有些遗憾。

相比看到迪莉娅被另一个男人拯救，我更希望看到她因为自我觉醒而迎来新生，相信大家看到这个结局也会心情更难平复。

电影里也用长短不一的篇幅，碎片式地展现了其他女性角色的生活状态。

比如迪莉娅最好的朋友玛丽莎，在菜场和丈夫一起卖菜，她不算有钱，但她很快乐，因为这对夫妇彼此相爱，两人互动的场景总是很有趣。

当然也有其他的女士，比如几位有钱人家的太太，同样在男人的讨论中没有发言权。

所以这并不取决于他们所属的阶层，穷太太、富太太，都面临着同样的困境。可能她们并没有像迪莉娅那样经历身体上的痛苦，但都经历着相同的心理暴力。

服装店的店主是个特例，她大部分时间都很沉默，有顾客问她丈夫在哪，她回答说没有丈夫，我就是老板我说了算。

这意味着她是个强大又骄傲的人，能掌控自己的命运，我想通过她代表另一种女性的人生。

这部电影的背景是80年前，当时在意大利，家庭暴力根本不算什么丑闻，那就是很多女人日常生活的一部分。

到了如今，意大利成了现代化的国家，女性有了权利，取得了很多成就。如果还有这样的家暴事件，会有铺天盖地的报道。

我很高兴看到这些进步，但有些不公和可怕的情况仍在发生。

我印象很深的一个新闻报道，是关于一位女性被前男友杀害，因为他不接受女生提出分手。

意大利媒体做过统计，在我们国家平均每72小时就会发生一次类似的案件。虽然和过去大不相同，但“爱”有时仍会被“占有”取代，我们已经受够了。

如今仍未愈合的伤口

这是我第一次当导演，这并不容易，从很多角度来说，同时我觉得很幸运。

我今年51岁了，大半辈子都在电影院、剧场忙碌，做了很多年导演和编剧。正因为如此，我积累了电影方方面面的知识。

以前为很多其他导演拍过戏、写过剧本，现在我想拍属于自己的戏。

一开始我并没有对这部电影抱太高的期望，毕竟这是一部黑白片，加上老式风格的故事情节，在如今的票房市场并不受青睐。

但在意大利上映后，电影院外竟然排起了长队，这是很罕见的事。我的朋友开始给我发意大利各地人们排队的照片，说票都抢不到。

《还有明天》在意大利进入历史票房前十，在海外也很受欢迎，我们带着它去了欧洲很多地方，去了日本、美国、阿根廷，来到中国和大家见面……

我很喜欢和观众们直接聊聊，倾听一些触动他们的故事。

现在看来这部电影很成功，但我不会一直想着这些，给自己太大压力，这样我怎么拍下一部电影呢？

或者我干脆会想，这就是我一生里只会发生一次的事情，接下来整个职业生涯都没法再做得那么好了对吧？这样反倒会轻松一些。

所以我心怀感激，感谢所有和我一起为了《还有明天》努力的伙伴，感谢那些对这部电影心怀期待的影迷，感谢围绕这个故事所发生的一切。

我带着这部电影去了很多地方，即便远在世界另一头的阿根廷，《还有明天》也引起了很大共鸣，很多影迷告诉我他们有多喜爱它。

对我来说这是一份很好的礼物，但另一方面，这不算是个好消息。

这说明许多国家都在经历着相同的困境，可能以不同的方式正在发生，这是人们生活中一个未愈合的伤口。

文、编辑：Cardi C

部分图片来自：上海意大利电影周、《还有明天》

图片版权归原作者所有

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