奉俊昊《编号17》票房遇冷：科幻世界容不下焦虑的文科生

由华纳兄弟影片公司出品的《编号17》已于3月7日全国上映，影片由奥斯卡最佳导演奉俊昊执导、知名演员罗伯特·帕丁森主演，“宇宙牛马”不断重生打工的设定新奇有趣，但票房不如预期。

截至3月11日，该片中国内地票房1100余万元，全球票房也只有5700余万美元，豆瓣评分7.2分，属于奉俊昊的中下水平。有观众认为，原著20分钟就可以讲完的内容，电影硬是拍了134分钟。在拖沓的节奏中，还要试图包罗多个热点议题，但又都停留在表面。“奉俊昊完美诠释了什么叫讽刺很多，又不痛不痒。”

《编号17》

《编号17》改编自爱德华·阿什顿的科幻小说《米奇7号》（Mickey7），电影讲述米奇·巴恩斯（罗伯特·帕丁森饰）在地球一事无成，无奈下加入星际殖民计划，任职“消耗体”，从此开启了可以反复去世又不断重生、高危工作繁多望不到头的“宇宙牛马”死去活来的打工记。

米奇任职的“公司”由“绿巨人”马克·鲁法洛饰演的政客肯尼斯·马歇尔建立。他在选举失利后，决定征服外太空殖民地——尼福尔海姆，以此挽回自己的政治声量。在食物稀缺按卡路里精确分配的飞船上，马歇尔一面和妻子纵情享乐，一面疯狂作秀激励员工拼命干活。作为消耗体的米奇毫无人权，为了帮助科学家研发疫苗，他需要不断进入尼福尔海姆大口呼吸空气中的病毒。每次在实验中死去，公司都会在20小时内打印出新的米奇身体，并载入他此前的所有记忆，“编号17”正是第17次重新打印的米奇。

《编号17》

某次，编号17在尼福尔海姆星球执行任务时掉落冰层，遇到外星生物“恐怖虫”，本以为要被吃掉，没想到虫群将他送回地面。回到飞船后，编号17发现自己已经被刚打印出的编号18取代位置，连深爱着他的女友、安保特工纳莎也跟这个新米奇走在了一起。按照影片设定，同一个灵魂只能有一具肉体，一旦“多重身”被发现，将面临肉体和灵魂的彻底消灭。

两个米奇相见，性格火暴的编号18企图杀掉柔弱的编号17，女友纳莎则乐于享“齐人之福”，希望两个人都成为自己的男友。电影到这里，头绪已经很多，贫富差距、资本压榨、身份认同、情感伦理等，每一条线都可以大书特书，但影片有求全不求深的议题野心。刚刚进入一个有趣的点，很快就去寻找下一个，观众好像在展厅里被不停催促着赶紧向前，还未尽兴就要听下一个展品的导览。

《编号17》

当米奇的“多重身”被发现后，有关存在主义的思考被人类与虫群之间的对立矛盾接过。预想中的“人虫大战”并没有发生，编号17和编号18终于用各自的方式化解危机后，故事仍未结束。米奇与虫族女王友好交流，发现这个看似憨厚单纯的虫子竟也会使诈，此前所谓的灭绝威胁只是对方唬人的把戏。剧情仿佛追赶着议题和讽刺的KPI，一直到影片尾声，仍要查漏补缺地用一两个镜头照顾下特殊群体，在政治正确上达到满分。

《编号17》是奉俊昊凭《寄生虫》获得奥斯卡最佳导演后的首部作品，也是他在《雪国列车》《玉子》之后执导的第三部英语片。有观众觉得，奉俊昊以科幻语境重塑了《寄生虫》中的阶级寓言，通过食物来讽刺贫富差距的段落让人想起《雪国列车》，巨大外星虫族的设定则像《玉子》。

《编号17》

奉俊昊跳不出奉俊昊的窠臼，影片作为科幻电影，也难以满足普通观众的类型期待。也许导演的兴趣点在于漫画式的讽刺和各种议题的追逐，在科幻设定上，《编号17》显得一点都不硬核，远不及《流浪地球》，甚至比不上《独行月球》。比如《独行月球》里尚且有“追光航行”和“袋鼠拉车”这样附上严谨推导过程且具有科学逻辑的桥段，而《编号17》里诸如人体打印机、记忆传输机制等重要设定都成为概念化的背景。面对复杂的虫族语言，全片没几句台词的女科学家随手研发出一个翻译器就解决了，让为外星语翻译问题烧脑一整集的《降临》显得像个笑话。

电影中信手拈来的“民科”设定有时令文科生也如坐针毡，最民科的也许是全片最大的武器——焚烧炉，没有人管理，没有盖，谁都能进来。每当剧情推不动时，就把矛盾丢进焚烧炉里，再开始下一个话头。

奉俊昊曾表示，创作《编号17》与人工智能等先进科技不断出现带来的恐惧和焦虑有关，逆境中的米奇多次重生后的觉醒之旅，希望能给普通观众启发。

科幻片不妨有另类视角和话题思考，但在当下世界科技突飞猛进，DeepSeek、人形机器人不断引发新话题的形势下，做这样文艺轻巧的科幻片也许有些不够讨好。而电影中随处可见的议题焦虑，就像不少好莱坞商业大片如今深陷的IP焦虑一样，也许比科技给行业带来的焦虑更大。

原标题：奉俊昊《编号17》票房遇冷：科幻世界容不下焦虑的文科生

栏目主编：施晨露

来源：作者：解放日报 钟菡