海南
步入中年的“娘娘”孙俪越来越有气场，单拎任一五官并不觉惊艳，却偏偏搭出了一张动人的脸庞。独一无二的”锅盖”发型，只有在她身上散发出时尚之美，也只有在她头上留得住，最得体。
很少见孙俪留过飘飘长发，放眼望去内娱圈，这齐耳短发能留一辈子的女星寥寥无几，组都不是一般人。
回看孙俪星路和家庭生活，感觉现在的她越长越像甄嬛，越过越像周莹，实际上她是小艾！
《甄嬛传》的封神，赋予孙俪不可撼动的演技实力，尤其是甄嬛的隐忍力，被她演得丝丝入扣，角色感染了不少观众，成为经典。
对甄嬛成功的演绎，也在孙俪身上烙下深深的烙印，凭一剧而荣，凭一剧而高大。
而我更喜欢孙俪主演的《那时花开月正圆》。
如果说甄嬛表现出来的是隐忍，那么周莹的韧劲更加催人心。
在《那》剧中，孙俪与陈晓配合默契的对手戏更动人心弦！
孙俪饰演的周莹既是秦商之奇才，更是治家的能手。
她走州过县，见多识广，能文能武；上能直怼权贵，下能修身齐家；左能软化各色男人，右能折服嫉妒的女人。
她既有与时俱进的战略眼光，更有小女子的柔情多意。
她不拘泥于时代束缚，更不屈服于礼教捆绑，却能以弱女之躯把这些世俗的羁绊化解于股掌中。
试问这样的完美女性，哪个男人见了不心动、不牵肠挂肚！
而孙俪最厉害的一点，就是她在现实中也是个修身治家的能人。
孙俪与丈夫邓超因演《幸福像花儿一样》相恋，也是因戏生情的一对典型，两人在2011年领证结婚。
两人婚后的日子也正如这部电视剧的名字！
夫妻二人都是事业型，在演戏和投资影视这块举案齐眉，上演夫妻档的比翼双飞。
忙而不碌，她们还把家庭打理得圆圆满满，一双儿女之“好”，正是她们事业家庭两不误的最好写照。
和那些同样因戏生情结合，生儿育女却难以相守，搞得鸡飞狗跳反目成仇的明星夫妻相比，孙俪两口子真是“教科书”的一对！
从邓超平时表现出来的逗比和二上可看出来，孙俪在整个家庭中仍是最大的稳定因素；她的聪明与平衡作用显而易见。
他们两口子结婚已十五年了，在离婚率较高的娱乐圈属“长寿婚姻”，一定程度上消解了公众对明星婚姻“短命”的偏见。
“俪超”之恋在娱乐圈语境下可被视为“成功案例”。夫妻俩拒绝贩卖“恩爱夫妻”人设红利（如合体综艺、直播带货），选择低调深耕作品。两人通过商业绑定、价值观共建形成抗风险共同体。
他们的婚姻展现了娱乐圈中罕见的“去悬浮化”生存智慧——用烟火气的互动消解明星光环，以务实分工抵御行业动荡。
当然，镜头前的“真实”永远是片段化的，婚姻的本质仍是私人领域的不可言说。
人生如戏，戏如人生！
我觉得令人叫绝的是张艺谋慧服识英，目光老辣，他似乎从孙俪邓超这对夫妻身上看懂了什么，让这夫妻二人共同出演了古装电影《影》里的男女一号。
《影》上映那一年，“俪超”结婚已满7周年。
那一年他们的儿子7岁，女儿4岁。
对于婚姻家庭，夫妻之道的维护不易，他们已有深刻体会和认知。
所以老谋子找“俪超”在戏中演夫妻真是神来之笔。
《影》片中邓超饰演的子虞和他的影子替身境州互搏，苦苦挣扎。这很形象地隐喻了一个人是如何在真身和欲望之间内耗。而孙俪饰演子虞的妻子小艾，同样在与丈夫子虞和其影子替身之间左右平衡，微妙变化。她处在丈夫和丈夫的影子替身间左右为难，最终还是完成了对丈夫子虞的救赎。
《影》的形象之处在于讲清楚了一个人在欲望追逐中如何与本真之我内耗的个体形象，以及一对夫妻在面对对方隐匿的复杂人性时如何相处和救赎。
我觉得这是孙俪邓超夫妻的本色演出吧！
否则这片子在当时怎么能卖6.3亿票房？一直是古装武侠片的票房冠军，今年才被徐克的《射雕英雄传之侠之大者》超越。
孙俪邓超究竟用何术在平衡着家庭的琐碎与事业的繁琐，也只有他们夫妻最清楚。那些关起门来的乱麻梳理，不仅需要大智慧，更多需要大智若愚的无视。念经念得好的不等于心无杂念。而心有杂念却仍能认真念经、把经念好的那才叫真的厉害。
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