山东
白鹿、欧豪领衔主演的年代剧《北上》开播后，收视率在同期播放的剧集中持续位列榜首。
但是，《北上》的热度和讨论度，尤其是讨论度，比起刚刚结束的年代剧《六姊妹》来，差距可谓是天上地下。
目前，《北上》的集均播放量是1100多万，而《六姊妹》却有2800多万。在讨论度方面，相比观众们对《六姊妹》中大姐何家丽、母亲刘美心、老六何家喜的关注和讨论，《北上》中，甚至没有一个角色的境遇，引起过观众们的强烈情绪与热议。
同样是年代剧，《北上》和《六姊妹》为何差距这么大呢？
《北上》的编剧赵冬苓在采访中曾表示，观众们的追剧喜好会经历从追求新鲜到渴望怀旧的观念转变，《北上》希望能够吸引到各个年龄层的人回忆青春与家乡。
赵冬苓编剧的目标是希望吸引各个阶层、各个年龄段的人，能够回忆起自己的少年、自己的青春。
吸引各个阶层、各个年龄段！这怎么可能呢！
赵编剧的想法是丰满的，但现实是骨感的。
《北上》的确是按照年代剧来拍的，并且时间跨度从1901年开始，但是，真正的剧情，却是从2000年开始，主线是6个90后的童年、高中和毕业后工作创业的故事。
也就是说，《北上》把年代剧拍成了创业爱情剧，并且是90后的创业爱情剧。
与90后的戏份相比，60后的花街小院各家的父母们，他们的故事却非常单薄。
也就是说，在收视群体目标方面，《北上》是定位在90后观众身上的。
50后、60后、70后、80后、00后，都有自己独特的少年和青春经历，他们的经历和感悟，与90后是完全不同的，《北上》的剧情，很难引起他们的共鸣。
况且，90后的观众，现在最多才35岁，他们这个年龄段，除非出现重大人生挫折，一般很少会去怀念和追忆自己的童年和青春时代。
所以说，赵冬苓编剧的目标是不切合实际的，不但目标不切合实际，剧情主线更是和目标南辕北辙了。
时下，各行各业的分工越来越细，市场也越分越细，没有任何一部电视剧能覆盖所有的阶层和年龄段，只能选择其中一部分观众群体作为受众。
中国人口这么多，能够抓住某一小部分群体的喜爱，就已经很棒了。
还有，90后的创业历程和创业得失，对于一些想创业的00后观众来说，由于市场环境的快速变化，也没有多少启示价值。
更何况，赵冬苓编剧作为一位71岁的老编剧，90后的创业生活，对于她来说是隔膜的，写作90后的创业故事，只能靠搜集资料或道听途说。
比如，剧中的谢望和，一心想要创业，动辄提到比尔·盖茨作为偶像，但2008年的时候，互联网新贵兴起，90后的创业偶像，应该是中国的互联网新贵们，而不是成名已久、差不多已经隐退的比尔·盖茨。
因此，《北上》这部剧，虽然热度看着还不错，但很明显收视率和讨论度高开低走了。
因为该剧想拍年代剧，却选错了目标群体。
除了这些外，虽然赵冬苓说《北上》尽量忠于原著精神，但实际上剧版《北上》基本上已经脱离了原著，就这样，本来可以成为观众的原著粉们，也流失了。
《北上》开播后，就有不少观众发现，夏凤华、谢望和他们童年时期的氛围，根本不像2000年以后，反而更像上世纪80年代。
虽然运河两岸的小院氛围可能就是这样，但也不排除《北上》剧组是故意这样拍，目的就是为了吸引70、80后的观众。
但是，这样一来，夏凤华、谢望和他们的童年氛围，就成了四不像了。
国内的观众，对年代剧的时间定位，开始时间至少是在上世纪80年代以前。
虽然《北上》的暗线开始于1901年，但是，只是出现在马奶奶口中的角色“马福德”，无法串联起整部《北上》，哪怕所有的线索最后会交汇在一起。
就是因为定位的尴尬，所以《北上》才陷入了“爷奶无感、爸妈漠然、90后不认”的窘境。
《六姊妹》播出期间，虽然也有观众批评，剧情大部分时间，除了生小孩，就是恋爱结婚生小孩，拍得像流水账一样。但是，相比《北上》同样是流水账的剧情节奏，《六姊妹》的剧情矛盾和角色人物，却可以很好地带观众进入，而且演员表现也都非常棒。
虽然中间梅婷等人上线太早，引发了对于他们集体扮嫩的吐槽，不过随着剧情进展，大家很快就被他们的演技和塑造的人物吸引了。
而《北上》中，一众中年戏骨都只是配角，真正的主角就是6个年轻人。
但男女主白鹿和欧豪又在中年以上的观众群体中，缺乏观众缘，加之演技又不给力，所以该剧受到大部分中年以上观众的冷落，也在意料中了。
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