广东
关于DeepSeek的应用和讨论，是过去一个月里，互联网上的超级明星。
春节期间，阖家团圆之际，回乡的年轻人纷纷给爸妈的手机装上DeepSeek，叮嘱“有什么事儿就在里面搜”。和此前的Dora、Suno、Midjourney等仅局限于专业人士内部讨论的AI应用不一样，作为语言类大模型的佼佼者，DeepSeek打破了壁垒，让许多人第一次地切身感受到AI的威力。
那么，除了DeepSeek，中国自研技术在其他大模型AI的领域，取得了怎样的成绩？
此处必须要提——超写实数字人厘里。
先是在美职联打棒球，几乎以假乱真；
再到电视剧《异人之下》里出演“二壮”——作为国内数字演员首度出演真人剧集，加上二壮在《异人之下》中需用电磁波与人交流的天然适配角色设定，使得厘里在剧中的表现毫无违和之感。
原本超写实数字人的在成本上可谓天价，但自从获得AI大模型加持后，其运行原理和如今如火如荼的DeepSeek一致，均是依靠精湛的算法、优质的数据库具象化而成。如今我们看到的数字人厘里，通过机器视觉技术，采集说话时的面部肌肉细节进行AI训练，由此生成丰富的表情和动作，使得厘里的面部表情、肢体动作以及身体光影都和真人差距甚小。而在成本上，以厘里在《异人之下》中的剧情篇幅为例，使用AI方式制作比传统影视特效节省了80%的成本，缩短了40%的制作周期。
在影视行业里证明其适用性后，厘里乘胜追击，转战音乐行业。去年10月，由厘里演唱、阿鲲编曲制作的电影《流浪地球2》电影插曲《空间站坠落》完整版发布（BTW.阿鲲老师作为当下电影配乐大师，最新作品便是《哪吒》里头，申公豹纵身一跃时那段音乐的作者）。
如果你觉得《空间坠落站》其实是一首哼唱作品，还没能真正展示厘里的演唱实力，那随后发布的这首《I’mma get it》 （情感频率）可说是厘里的完整展现。
拨开数据编织成的模拟路线
站在⼼电图实时动态对⽴⾯
Ah ah ah
如此复杂的情感
Ah ah ah
想要⼀切变得简单
踩着打击乐的shuffle节奏，在不规则的2-step反拍鼓点中，厘里以时下潮流的UK Garage曲风进行自我告白。源自于上世纪90年代英国的车库舞曲，在近年来随着NewJeans的出圈而回潮，成为年轻女生彰显自我态度、不走寻常路的上佳路径。
厘里充满弹性的声音在节拍上跳跃，和过往我们所听到的数字人的声音相比，厘里的声音是如此自然，在咬字的清晰度、转音的顺滑、整首歌的音高响度的平滑性上，与真人无异。一方面，这得益于厘里所归属的阿里大文娱自研的生成式架构声纹转化能力，在大数据模型的训练下，把真人的气息、音高、响度的变化融入了厘里的声纹当中，和我们过往所听的“AI声”明确的过“准”而失去“人味”全然不同。另一方面，《I’mma get it》 所采用的UKG舞曲势必强调VOCAL的压缩、混响、和声设计，歌曲本身的风格化特征也让厘里作为数字人如鱼得水。包括歌曲中段的RAP段落，这也难不倒厘里，她的flow完全没问题。
结合视觉，更是厘里最强的输出领域。在歌曲的MV里，一开头，厘里置身于城市的流光溢彩当中。
进入副歌段落，她化身电子俱乐部女孩，把双马尾的白色卫衣造型换成了派对打扮，并在抽象几何空间的特效场景里跳跃。
因为AI的置景、换装优势，得以让厘里穿行于虚实交错之中，围绕着数字意识觉醒这一条叙事线，从“学习模式ON快打开”到“歪过头做个判断，感官变得真实起来”，暗示AI从数据到人格化的演化过程，这是实打实的“情感频率”。
歌曲也并非是让AI自说自话而一发不可收拾。如同《异人之下》当中厘里也进行了大量的试镜，《I’mma get it》 也有赖背后的音乐家一同努力。歌曲制作人杨博文Radiax早已在电音圈里极富口碑，在郭采洁、朱婧汐、孟佳等以电子乐为招牌的歌手之作品中你都能看到他的名字。博文作为制作人掌舵，最终形成了人工智能的精密与人类感性温度的平衡。
从《异人之下》的超写实演绎，到在《I’mma get it》中的音乐展示，厘里每一次亮相，都是对传统创作边界的一次挑战。若干年前，我们原本认知当中，数字人只是噱头，而如今的厘里已超越了技术展示的范畴，开始真正融入了我们的日常娱乐生活，她在音乐中表达的情感，在视觉中展现的自我，她的声音数字重塑与个性的重建，都让人感受到其背后的生命力。在现阶段，也许大家在考虑数字人的时候，还是以“无限接近人类”去思考的。可就如同当年midi技术出现，我们也花了很长一段路，去寻找到PC MUSIC所特有的审美，而今的数字人，在未来也应该不限于简单的替代，而是有一片自己的天地。
明年的这个时候，再一起来看看会怎样。
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