杨德昌导演生前1万多件电影文物被全部捐赠

已故台湾名导杨德昌生前留下1万多件电影文物，6年前由遗孀彭铠立女士寄存于电影及视听文化中心，经中心专业典藏作业加以分类清点、整饬造册数位化后，彭铠立女士决定将实体文物全数捐赠给隶属于美国哈佛大学图书馆的哈佛电影档案馆（HFA）与哈佛燕京图书馆，促成影视听中心与哈佛电影档案馆之间的馆际研究典藏合作，让杨导作品进一步启发影响全球观众与学者。

为感谢这次捐赠，哈佛电影档案馆馆长海登盖斯特（Haden Guest），日前特地飞来台北与影视听中心同仁见面，感谢中心对杨德昌文物的专业保存整饬，及前年推出“一一重构：杨德昌”回顾大展，让世人更认识这位台湾电影瑰宝的贡献，未来双方将以这批文物为基础，共同研究推广杨导作品的合作计划。

哈佛大学图书馆是现今最大的大学图书馆，旗下哈佛电影档案馆设立宗旨为电影收藏、保存与展出，收藏来自世界各地、影史各时期的电影文物逾4万件，并定期邀请电影导演及艺术家，与学生、教授、艺术家及影迷讨论作品。影视听中心董事长褚明仁表示：“感谢彭女士与杨德昌家族，这几年将台湾如此重要的电影文物托付给影视听中心整饬、数位化与研究策展，期待这些文物继前年中心推出的杨德昌大展，吸引全球各地影迷来看展后，未来能在与哈佛电影档案馆合作下，让杨德昌作品的光芒于国际上继续发光发热。”

哈佛电影档案馆馆长海登盖斯特强调，“我们非常感谢彭铠立女士将杨德昌典藏托付给哈佛”、“这份非凡的典藏不仅保存了杨德昌的影像遗产，还将启发新一代的电影制作者、研究者和学生，探索他在电影艺术与文化认同上的深远贡献。”

彭铠立也表示：“我们对影视听中心的悉心保存深表感谢。随着哈佛致力于保存并分享杨德昌的作品，他的声音将继续启发并影响全球各地的观众与学者，世代相传。”

2023年7月22日—10月22日，台湾地区举办了「一一重构：楊德昌」回顾影展杨德昌导演回顾影展，该展由「理性的灵魂：再见杨德昌」、「杨德昌的十大电影」、「特别放映」三大单元 构成。透过电影放映、讲座活动、展示语录与创作文件，深入他的电影创作，也重构他的电影精神世界，同步与在台北市立美术馆举办的回顾展览相互呼应，可谓是致敬杨德昌最全面、也最完整的影展。

作为「台湾新电影」的代表人物之一，导演杨德昌享誉国际，获奖无数，他充满现代性的电影被誉为精准的手术刀，冷冽地剖析现代社会中的疏离与虚伪，当然其中也有复杂的情与爱，还有那些也许穷尽力气都未能有答案的追寻——生命本身。

“每次有人问我怎么会走上电影这条路的时候，我觉得这问题本身就很有趣，他们总是「电影这条路」，而且是用「走」的。这一点也没错，当时我是坐在一辆又宽又大又舒适的冷气车里，突然发现这车子不到终站是不停的，多么乏味的事呀！于是，我就从车上跳下来了。一直到今天，我还是在走，走这条路。”1985年，从电脑工程转往电影创作的年轻杨德昌这么说。
时至今日，杨德昌那些不朽的电影作品，也还仍持续地在走，走这条路。

「理性的灵魂：再见杨德昌 」
《一九零五的冬天》 1981 余为政 杨德昌首次担任剧情策划作品
《浮萍》1981 杨德昌
《光阴的故事：指望》1982 杨德昌
《海滩的一天》1983 杨德昌
《青梅竹马》1985 杨德昌
《恐怖份子》1986 杨德昌
《牯岭街少年杀人事件》1991 杨德昌
《独立时代》1994 杨德昌
《麻将》1996 杨德昌
《一一》2000 杨德昌

「杨德昌的十大电影」
《天谴》 1972 韦纳·赫尔佐格 Werner HERZOG
《蓝丝绒》1986 大卫·林奇 David LYNCH
《发条橘子》1971 斯坦利·库布里克 Stanley KUBRICK
《八又二分之一》1963 费德里柯·费里尼 Federico FELLIN
《浮云》1955 成濑巳喜男 Mikio NARUS
《曼哈顿》1979 伍迪・艾伦 Woody ALLEN
《我的美国舅舅》1980 亚伦·雷奈 Alain RESNAIS
《乡愁》1983 安德烈·塔可夫斯基 Andrei TARKOVSKY
《切腹》1962 小林正树 Masaki KOBAYASHI
《钱》 1983 罗伯·布列松 Robert Bresson
《金钱》1928 马赛莱·赫比耶 Marcel L’HERBIER

「特别放映」
《电影映照时代：侯孝贤与杨德昌》1993 是枝裕和 KORE-EDA Hirokazu
《原子小金刚：宇宙的勇者》1964 手塚治虫 TEZUKA Osamu

近年来，电影展览在全球艺坛崛起，各大博物馆与美术馆兴起一股电影导演、艺术家及策展人，以电影之名结合当代艺术展映的浪潮。比起偏重静态与档案式的传统展示手法，电影展览一方面侧重影片与导演在历史、美学及科技等面向上的重要成就；另一方面，凸显影片展映形态与当代艺术之间的对话。美术馆的电影展览在展呈电影档案文物与史料时，箇中关键，在于如何重新视听化与形象化影片，让观众走入电影世界内，经验声、光、空间等造形向度，而在身、心理与知识等层面上重新认识电影。

举世皆知，杨德昌导演作为电影新浪潮健将，一生共有一部电视单元剧（《浮萍》）、七又四分之一部电影（由《指望》至《一一》），及四齣剧场作品（《如果》、《成长季节》、《九哥与老七：九七狂想》、《实验莎士比亚：李尔王》）流传于世。他以饶富创造力的影音美学及精彩绝伦的批判视域，凸显都市人的生活情状及对现代性的体验，表现手法总是大胆、慧黠及创新，由此赋予台湾电影在都市再现、性别权力、政治反思、历史暴力、社会变迁及多重媒介等面向上特有的时代形貌。当然，令人印象深刻的还有，杨氏对于建筑、音乐、绘画、文学、剧场等领域享有的特殊品味。

2019年，杨德昌导演遗孀彭铠立女士寄存一批为数上万件的导演档案文物，进行整饬与数位化工作。这批档案文物由日记至随笔、由信件至手稿、由照片至视听带，铭刻着已故导演各个生命阶段的特殊秉性与重要印记。为了让这些弥足珍贵的档案文物公之于众，致使杨德昌导演精神获得更广泛而深入的认识，视听文化中心与台北市立美术馆携手合作，由台北市立美术馆王俊杰馆长及台北艺术大学孙松荣教授共同策划，彭铠立女士担任首席创意顾问，首次策划向这位崛起于「新电影」、立足世界艺术电影的台湾导演致敬的大型电影展览。此展以崭新观点，融合动画、摄影、装置、录像、剧场、声音等跨域形式展示其作品，让世人重新认识这位台湾电影大师的生命创作史及其时代，进而彰显他在世界影史的关键地位，乃至对未来世代持续性的影响力。

架置于上述背景，本次为期二日的国际论坛便设定「电影与美术馆」与「杨德昌的电影世界」二大主题，分别邀请荷兰EYE电影博物馆（Eye Filmmuseum）资深策展人Jaap Guldemond，及法国《电影笔记》前主编、知名电影学者Jean-Michel Frodon进行专题演讲。此外，亦组构「电影策展与展览」、「电影艺术与跨领域」、「杨德昌的电影革命」及「杨德昌的当代遗赠」四场座谈，邀集国内外具有丰富经验的策展人、不同领域的艺术创作者、评论人、学者，及青壮世代电影导演，藉由对谈让我们更深刻理解杨德昌的电影艺术与他的时代，及美术馆对于动态影音艺术所展开的独特展呈与当代观点。

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