“我在鲁博修文物”：一幅明代古画的修复，每个过程都步步惊心

齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 乔显佳

山东博物馆近日修复了一幅馆藏明代古画，因为时间比较久远，病害复杂，且尺幅较大，文物修复人员克服很多困难和挑战。该古画将择期向社会观众见面。

1月22日，齐鲁晚报· 齐鲁壹点记者在山东博物馆见到了该古画，卷轴打开后看到，古画尺幅较大，目测在九尺至十尺（尺为书画常用单位）。绘画主题为竹石，所绘竹叶、竹枝“密不透风”。经请教几位著名书画家得知，画家落款“西楚张星”，印章“天章父”。

文物修复师正在修复明代古画

画的卷轴上留有前人装裱时墨书题记“明人张星绘雨竹纸本大中堂真迹精品”“134”。另外标签显示，该作品为“张星竹石轴”，时代为明代，在附注一栏写“真乙”二字。

据负责修复的山东博物馆文物保护部鲁元良、许刚介绍，该古画为山东博物馆旧藏，早在20世纪50年代当时新的博物馆成立时就已在库。根据原画信息看，该幅明代书画历史上曾有过几次装裱修复的痕迹，其中上一次应该为清末，距此次修复也有百年光阴了。记者检索发现，“西楚张星”很有可能便是明崇祯年间的进士张星，曾任清丰县令，有政绩，后调京城任光禄寺卿。辞官居于浙江天台山，晚年在家乡以诗画自娱，工花鸟画。

近几十年中，这幅明代“张星竹石轴”也曾展出，由于尺幅在古画中较大，在展厅中比较吸引观众的目光。但因年代久远，至此次修复时，病害已经非常厉害，出现糨糊失效导致的画纸上下分离成多层、起翘、残缺等复杂情况。历史上的几次修复装裱也留下一些问题，譬如局部画面出现“错位”。

古画病害严重

针对上述情形，文物书画修复师们制定严谨的修复方案，按照古画修复的流程和要则，将古画进行清洗，然后将其覆背纸、命纸逐次揭下。对于“残缺”部分，修复师耐心地对补纸进行做旧处理，使之修旧如旧。甚至找到接近画面颜色的“旧材料”进行弥补，确保画面颜色一致。最后按照原来的裱式进行装裱。

据鲁元良介绍，修复古画有博物馆修复和商业修复之分，区别在于一个“度”字。相比商业修复追求“完美”，博物馆修复实际很“克制”，比如对于画面残缺部分，本来可以根据画面信息补上颜色或画面内容，而博物馆修复大部分情况是做“留白”处理，只是在底色上与画面色调保持一致。在修复的过程中，许刚在古画的左下角发现画边少了一块，这一块是上次修复托裱时工作不够细致所遗，本来可以修补接笔，但在没有充分的资料支撑之下，这处画意的缺失，没有做过多的干预，而是把它作为一种历史信息保留了下来。同时也是上次修复的一个见证。

“博物馆修复的一个标准是，观众隔着玻璃柜在距离画面一米的距离能看不出修补痕迹就可以了。”鲁元良说，若是凑近看，会明显看到这些缺失，这在博物馆书画文物修复中是允许的。

该幅古画修复中，最考验修复师的环节是哪儿？出乎意料的是，答案竟是——上墙。古画揭裱后，最重要的“画心”已经很脆弱，据修复师估计，其纵向拉伸的韧劲大概能保留明代新纸时的五成，横向约二成不到，使得纸张“很脆”。如此画心即便托裱后，仍担心从中出现断裂。为此，山东博物馆文物保护部的5名书画修复师齐上阵，万分小心地一起“托举”古画上墙，确保万无一失。

古画上墙，“危险”极大

鲁元良、许刚透露，上墙后的古画，为避免因受潮受力不均而突然断裂，需通过布置加湿器调节画面干燥速度，力求画面同时干燥，达到安全平整，此时，多台加湿器同时工作，场面壮观。如此大幅古画托裱还面临自身重力和干湿度的问题，需有人盯紧随时预警，一旦干的过快需及时加湿。

“修古画最恐怖也是最容易出现的就是画面突然断裂。”两位修复师说，因为上墙后的过程比较长，他们时刻关注着修复室的温湿度变化，就算夜里睡觉也是先看一眼远程的监测数据，如果有问题就需要立刻赶到修复室对上墙的古画进行处理。这次修复“张星竹石轴”，在大家严密保护之下，“恐怖结果”未出现。

山东博物馆文物保护部部分参与修复人员合影

采访中了解到，古画修复中，修复师的经验十分关键。由于该幅古画尺幅较大，画心托裱加固后，修复师按照传统工艺，在腹背纸这一层选用了3层红星宣纸，以加强该幅古画的韧性。此次修复的“长兴竹石轴”所用的木质地杆明显粗，表示考虑到古画表面韧劲不足，避免卷起时弯曲弧度太大而做出特别设计。

山东博物馆文物保护部鲁元良介绍，古画修复师这个圈子很小，博物馆行业合格的修复师远远满足不了修复需求。在文化遗产热的当下，各大博物馆普遍加密了展览的频次。按照书画展览的安全要求，书画文物不能展览超过三个月，所以书画展览每三个月需轮转一次，使得常年沉睡在博物馆“压箱底”的大量书画文物，有更多机会与观众见面。与此同时，书画修复师的工作也会越来越忙。

他们相信，经过自己亲手修复的明人书画，既可以上墙展览，也可以卷起来收藏。除了再现古色古香的神韵，还可以相对健康地走向下一个五百年。

修复好的明代古画效果

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