《漂白》抄袭门：面对调色盘，她却说“别蹭热度了”

“开年猛剧”《漂白》，原本凭着残暴恶屠+少女极限逃生+真实事件改编的高能剧情，大有成为2025年度黑马的势头。

可最近《漂白》剧本陷入抄袭争议，抄袭对象还是12年前南都资深调查记者王猛的一篇调查报道。

面对调色盘，编剧的辩白太苍白

《漂白》剧本根据陈枰的同名小说改编，小说则取材于2002年的吉林市碎尸案。

2002年，两名陪侍女性遭抢劫后被杀害肢解并绞成“肉馅”冲到下水道。由于造成下水道拥堵，凶手败露——正是住在顶楼的三男一女。

警方调查后发现，这三男一女已经多次在东北、珠三角和长三角等地流窜作案。

他们将陪侍女性骗到出租屋 殴打，逼迫她们说出银行卡密码并且让家人汇款，要到钱后却撕票，还通过各种残忍的手段碎尸，抛尸于河道、垃圾桶、下水道……

案发后，四人及时逃跑，并通过“漂白”身份的方式隐匿十年，直到2011年后被抓获归案。

当时，南方都市报的调查记者王猛，经过两个多月走访，访谈近百人，通过各种办法拿到了全部卷宗，才完整还原四名逃犯“漂白”过程。

最后又花了一个月时间，写成1.5万字深度报道，《漂白》的标题则出于当时编辑之手。

这也是媒体首次完整揭示案件背后的真相和细节，文章发表后全国轰动，王猛将这篇报道视为记者生涯中的亮点。

王猛觉得，《漂白》这部剧无论剧名还是剧情，都出自这篇深度报道，而《漂白》的创作团队，事先既没有联系他们，也没有标示原作出处，过于明白张胆了。

编剧陈枰却否认了指控，她强调故事细节都是自己走访回来的，还特别提到采访了杨树彬的弟弟，补充了大量人物细节资料。

包括“漂白”这个标题，也来源于采访中听到的“身份漂白”的警界惯用术语，属于公有领域词汇。

王猛甩出“调色盘”，对比出17处对方涉嫌抄袭的内容，连他犯的一个笔误“床头卡”写成“病历卡”，也被照抄过去了。

戏剧性的是，陈枰声明开头提到的制片人，也站到了王猛这边。

这位制片人叫呼和巴特尔，当年正是他看了《漂白》的报道后才萌生拍同名电影的想法，并和王猛联系上。

两人联系后，王猛毫不吝啬告诉他大量未见报的内容，包括绑架碎尸案的细节以及东北十年追凶的过程。（因为太血腥当时没刊登）

呼和巴特尔接着找到陈枰担任编剧，也向陈枰推荐了报道《漂白》。陈枰在声明里说自己采访了凶手弟弟，但据呼和巴特尔说，这个弟弟当时根本“不愿意谈这些事，一问三不知”。

很多实地走访的内容，实际都是由呼和巴特尔完成，再提供给陈枰的。不过后来两人因为理念不合就取消了合作。没想到几年后陈枰招呼都不打，出版了《漂白》小说，又改成了网剧《漂白》。

如今陷入纠纷，还把呼和巴特尔当 挡箭牌用了。

目前剧方已经表态，大致意思是跟我没关系，陈编剧自己解决。话是这么说，但如果有实锤，剧方也是有连带责任，建议跟南都协商处理。

从巧取豪夺到巧言令色，她怎么不怕？

在王猛放出“调色盘”，制片人也明确站队后，陈枰却依然坚持“身正不怕影子斜”，让王猛“别再蹭热度了”。

她不去回应调色盘里的内容为何雷同，却提出这些内容属于公有领域内容或有限表达，不受《著作权法》保护，而且几处大致雷同的词语，在数量上占比不到小说《漂白》字数的1%，不具备核心表达意义，也不符合侵权要求。

她还认为，小说、电视剧《漂白》与他人深度报道的最大区别是，她写出了彭兆林这个主人公，还独创了女高中生甄珍这个人物形象。

在此之前，陈枰已经多次遭遇版权纠纷。

2001年，她参与编剧的《激情燃烧的岁月》因为抄袭《我是太阳》多达97处被告。法院认为《激情》的抄袭内容占比很小，并未认定该剧侵权。

2013年，她参与毕飞宇代表作《推拿》的编剧工作，等剧集热播时，市面上另一本署名为陈枰的《推拿》流通了。

她还用这种方式出版过小说《青衣》——同样是毕飞宇的小说，同样是她参与剧集编剧。她跟毕飞宇说出版剧本，最后却出成了长篇小说，毕飞宇当时就觉得“像吃了苍蝇”。

在《推拿》的纠纷里，陈枰坚持她的《推拿》是剧本，不是小说，是具有独立著作权的全新作品。这一次，陈枰败诉了，和出版社一起赔偿毕飞宇和原出版社十多万。

还有2021年的网剧《北辙南猿》，陈枰作为编剧出版了同名小说，但被作家格十三指出《北辙南猿》抄袭她的《了不起的中年妇女》，并列出了几处雷同。

这个案件11月刚过二审，格十三败诉，法院认为相同的内容占比极小，属于合理使用范围。

以上纠纷经验，也许是陈编剧敢在王猛制作完调色盘仍然大喊“不服来告”的原因。

她十分擅长利用著作权对于一些作品的模糊介定，去“漂白”自己的作品。小说改成剧本，剧本又改成小说，深度调查报道改成小说再改成剧本，标题都不带改的，问就是“公有词汇”。

闹上法庭也不怕，败诉也就赔偿十几万。

这一次王猛看起来势汹汹，她依然没有在怕的，因为和之前的纠纷相比，这一次维权难度可能更大。

调查记者的心血，不该被无视

这次“抄袭门”的最大争议，关系到一个问题——深度新闻报道的“著作权”究竟应该如何保护？

众所周知，非虚构写作尤其是新闻写作从来“利薄”，版权费用很低，一是拥有采编权的媒体人的工作，天然带有一定程度的公益性，为民发声对于媒体人是光荣的事情。

另一方面，单纯的新闻写作，其实很难盘清楚“版权”在谁。

比如一个刑事案件，真相调查的主体往往是公检法部门的专业调查人员，媒体的工作是在基本司法事实清楚的情况下，进行补充调查，然后将事情的来龙去脉呈现给公众，它并不是一种完整的创作。

可将一个新闻变成深度调查报道，需要大量的调查走访、挖掘出司法系统未能提供的案件细节和人物内心，并且用文学手法进行创作。

作者的创作成本很高，同时也对材料进行了大量的加工，因此作者们会主张自己拥有完整的版权。

所以这个问题的争议，实际上可以换一个角度看：《漂白》这则报道它到底是新闻报道，还是纪实文学？

《漂白》的陈编剧，正是利用了两者之间的差异在进行避重就轻的诡辩。

首先，她不承认看过王猛的报道，这就不合理。如果没有王猛在深度调查中提供的细节，她所看到的这个新闻事件就是一张蓝底白字的简单说明，小说和剧本的创作也就没有细节基础。

不直接回应质疑，而是巧言令色地撇清自己，这在态度上就不可取。

其次，王猛那篇《漂白》是记者和编辑长达几个月的多处采访、调查，多方线索比对、印证写出来的，因为有了这篇深度报道，案件才在“非虚构”的语境下呈现出的丰满故事性，它的价值已经超出了“搬运”警方调查细节的范畴，而是拥有了自身的艺术弧光。

真实是它的底色，文字则让真实熠熠生辉。

在这种情况下，陈某大量使用了《漂白》报道的原文，甚至连笔误都搬过去，同为文学创作者，这是极其严重的道德失范。

它是“抄袭”，还是“洗稿”先不说，至少在调色盘石锤下，应该是让任何作者和读者不耻的行为。

E姐结语：

编剧这个行业，自己经常处于“工具人”和“创作者”之间的尴尬位置。

一方面很多年轻有才华的编剧被吸血、欠薪、剥夺劳动成果，一方面很多暴得大名的编剧堂而皇之巧取豪夺，被发现还巧言令色。

现在却有许多编剧，利用了媒体人“工具人”与“创作者”之间的尴尬位置，去压迫、欺负新闻作者……自己淋了雨，要去撕别人的伞，令人心生悲凉。

其实媒体人的诉求很简单，无非是想要个公道和尊重（就算得到版权费，利润也几乎不归到记者头上）。

某些行业人士肆无忌惮改编记者的职务作品，也不说明出处或者联系单位处理，实在是把媒体这个行业按在地上摩擦。不是没钱，也不是没心思，就是觉得“犯不着”“不配”“没关系”。

好，那王猛老师就让你试试，欺负媒体人还是深度报道记者是什么下场！

今天的深夜话题是：

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-今天头条の作者-

你的小仙女E姐，吸氧的菜籽，思考的河马君

值日生：菜籽 美编：树懒