为什么中国观众不被中国导演理解？

“弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。”——电工刘。

胡玫说观众没文化。

《红楼梦之金玉良缘》失败的最大原因在于她自己看低观众，思想陈旧，过于自大，处在信息茧房。

在拍摄《红楼梦》时说：“真正读过红楼梦的人凤毛麟角”，言下之意就是没人看所以她可以随便拍，又兼具意见领袖的重任为大众普及文化知识。

殊不知，《红楼梦》一直都在图书热销榜，就算没看过原著，知道《红楼梦》的也占大多数，胡玫却觉得观众是没读过书的文盲，所以认为《红楼梦之金玉良缘》是烂片是观众的问题。

这种还在用六七十年代的老观念，落后时代二三十年的思想看人的姿态怪不得能把《红楼梦》《孔子》拍的如此之烂，她不会也觉得没几个人知道孔子吧，她接触的人里没几个人读过《红楼梦》就成了大家凤毛麟角了，这样的认知能把电影拍好才怪了。

陆川说观众没审美。

陆川：“我是电影学院毕业的，我不可能做一个烂片。”“《王的盛宴》是我最好的电影。”

你永远也无法叫醒一个装睡的人，陆川这种人真是自大不自知且坐井观天，一个人说是烂片，可能是尬黑，两个人说是烂片也许是嫉妒，三个人说是烂片或许是水军，所有人都说是烂片，那你自己不应该反思一下吗？

《没有一顿火锅解决不了的事》的导演丁晟也是电影学院毕业的，第四代导演，金熊奖得主，北电老前辈谢飞都当面说他的电影不行了，他依然嘴硬说是观众的问题，陆川也是如此，总觉得自己没错，错的都是别人。

陆川的这种行为不是让观众在影院开心，而是添堵，自信到过于自负。

看世界的态度就是拍电影的方式，他的电影怎么样，从他这个人身上就能看出来，一个导演若是不清醒，那将是一场灾难。

陈凯歌把观众告了。

《无极》出来，陈凯歌很生气，经典短片《一个馒头引发的血案》被告。

20年后，因陈凯歌在《演员请就位》中的表现招来b站up主的吐槽，陈凯歌把他们批量告了。

还在节目中恶心人。

李诚儒说：“《无极》原片，不好意思，没看过，受评论的影响，凯歌导演后来的片子我都没敢看。”

陈凯歌：“一位老艺人，梨园世家的子弟，两眼一闭，摇头晃脑戏就来了，不比咱们《演员请就位》差呀。”

一个能说出“阿瑟，请坐”的封建遗老，指望他理解观众？他这两年委身迎合观众都觉的天变了，造反了，委屈自己了。

这是内娱的导演们大都有的一个通病，被周围人恭维、吹捧、戴高帽，糖衣炮弹让他们逐渐迷失自己。

在信息茧房变的封闭、自我、坐井观天，信了他人的话，以为自己真的如他人吹的那么厉害，从而听不进去别人的建议，只想听好话。

结果便是作品与大众严重脱离，觉得电影评分低或票房不佳都是观众的问题，是观众审美跟不上他的艺术，不会批评与自我批评，可能他们理解的“公道自在人心”和我们理解的“公道自在人心”是两个概念吧。

电影与观众本应是双向奔赴的关系，导演负责在两者之间搭建沟通的桥梁，而现在，高傲的导演们拆了这座桥，让电影与观众变成了二元对立。

《大腕》中的有句台词：“导演没想明白，拍出XX的电影也是垃圾。”

中国导演不理解观众为什么不看自己的垃圾，但中国观众很理解自己不能去花钱看垃圾。

总想着管观众，教育观众，观众都是浅薄的，殊不知你们电影学院那群人的文化课多少分，对社会底层又了解多少。

解个二元一次方程就吹学霸，拍个现实电影月薪两千八，家住市中心，整个送外卖的短片，住着精装大开间、独卫，床头放着书和吉他，还可以逗逗猫，看看书。

涉及新农人乡村振兴就知道带着农民开民宿、办电商、经营咖啡店、种花、屋顶种葡萄，现场榨酒，然后城里人就来了，创业就成功了，凡是需要体力劳动的养猪下地通通不见，都不如《乡村爱情》中谢永强果园和王小蒙豆腐厂真实。

只会小布尔乔亚的自我感动，诗和远方的虚妄幻想，中国观众也不理解中国导演，怎么连好看与现实这两个词都不认识了，还天天居高临下，自诩为艺术家，没有调查就没有发言权，观众会用脚投票让你们明白真电影长什么样子，你们不听，那就守着你们的小圈子自嗨去吧。