好莱坞公关风暴：布莱克·莱弗利与贾斯汀·鲍尔多尼的爱恨纠葛

在好莱坞这片明星云集的虚伪贵族乐园里，布莱克·莱弗利与贾斯汀·鲍尔多尼的合作，原本是一场光鲜亮丽的梦幻联动，却演变成一场充满丑闻、控诉与舆论操控的世纪风暴。

电影《以我们告终》成为了这场风波的核心，但故事远比电影本身更加戏剧化。

“贵族”与“凡人”的不解之缘

好莱坞是个奇妙的地方，这里不仅制造神话，也擅长让完全不同世界的人产生交集。布莱克·莱弗利和贾斯汀·鲍尔多尼，正是这种奇妙组合的代表。

布莱克·莱弗利，这位因《绯闻女孩》中塞丽娜一角成为全球偶像的明星，早已脱离青春剧的框架，成功塑造出独属于她的“生活女神”形象。她不仅是时尚圈的宠儿，更是家庭美满的榜样。

她与瑞安·雷诺兹的婚姻堪称好莱坞模范夫妻，好友名单中也不乏泰勒·斯威夫特这样的头部明星。

2022年，她作为Met Gala联合主席惊艳亮相红毯；2024年，她登上《Vogue》九月刊封面，成为当之无愧的“当代名媛”。她的名字，与“优雅”“成功”“名气”紧密相连。

反观贾斯汀·鲍尔多尼，他的故事显得更加“接地气”。这位曾在《处女情缘》中出演的演员，并未因这部剧一夜爆红。相反，他在好莱坞的成长之路颇为曲折。随着时间推移，他逐渐转型为导演，以“男性女权主义者”和“现代男性气质倡导者”的身份为人熟知。

他创办播客、出版书籍，甚至为孩子们写书，试图用自己的方式重新定义男性的社会角色。2019年，他买下了科琳·胡佛的畅销小说《以我们告终》的影视改编权。

这部小说原本就热度不俗，讲述了一段充满虐待与家庭创伤的爱情故事。但在2022年，书籍因BookTok的病毒式传播而迎来销售狂潮，成为当年现象级作品。鲍尔多尼将这一切归因于“天意”，并对小说深刻的情感主题赞不绝口。

宣布改编计划后，布莱克·莱弗利被定为女主莉莉·布鲁姆，而鲍尔多尼则不仅担任导演，还亲自出演男主赖尔·金凯德。一切看起来完美无缺，但正是这部电影，拉开了两人矛盾的序幕。

从票房佳作到合作破裂的开端

2024年8月，《以我们告终》如期上映。尽管评论界的反馈不尽如人意，但票房却大获成功。莱弗利饰演的莉莉·布鲁姆是一个试图摆脱上一代女性命运的千禧年女性象征，而鲍尔多尼饰演的赖尔·金凯德则是一位充满魅力却危险无比的角色。他的存在，仿佛专为情绪爆发而设计，平日里空洞无物，一旦情绪爆发才显得“活着”。

然而，电影背后的宣传活动却充满了裂痕。莱弗利和鲍尔多尼在整个宣传过程中几乎零互动。他们在红毯上刻意保持距离，甚至在首映礼上分别坐在不同的剧院。

一些敏锐的观众注意到，莱弗利的社交媒体上对鲍尔多尼只字未提，甚至还与丈夫瑞安·雷诺兹及原著作者科琳·胡佛取消了对鲍尔多尼的关注。与此同时，电影的其他演员也纷纷站队“莱弗利阵营”。

宣传战的分歧：庄重与轻浮之间

莱弗利在电影宣传中的表现引发了争议。她试图将电影主题与自己的副业结合，推出了一系列与电影相关的鸡尾酒，比如“Ryle You Wait”，并鼓励观众穿上花卉服装去观影。

这种轻松幽默的宣传方式，让人觉得她对故事中的虐待主题过于轻视。一条评论写道：“‘穿上花卉去看电影’？搞什么，这可不是《芭比》！”这条评论获得了超过一万一千个点赞。

相比之下，鲍尔多尼采取了截然不同的方式。他在宣传中反复强调电影对家庭暴力幸存者的意义，以一种沉重而庄重的语气为电影背书。他的态度让观众对他的诚意和责任感产生了更多好感。

然而，更大的争议在于莱弗利对电影制作的干预。据报道，她对电影的初剪版本不满，私下邀请了《死侍》系列的剪辑师重新制作剪辑版本，而这一切都未经过鲍尔多尼的同意。在一次采访中，她还透露，丈夫瑞安·雷诺兹参与了电影中关键场景的重写，这让鲍尔多尼和原编剧十分不满。

从矛盾到丑闻：控诉与公关战

就在外界对两人矛盾的猜测愈演愈烈时，《纽约时报》在2023年底发表了一篇深度报道，揭露了电影拍摄期间的一系列不当行为。文章披露，莱弗利曾在片场遭遇鲍尔多尼和制片人杰米·希斯的骚扰：他们闯入她的化妆间，打扰她哺乳，更令人发指的是，希斯竟然向她展示了一段自己妻子裸体的视频。

莱弗利随后向制作方提交了长达30项的要求清单，其中包括禁止鲍尔多尼私自进入她的化妆间，以及在拍摄亲密戏时必须有协调员在场。

与此同时，媒体的报道还揭露了鲍尔多尼团队对莱弗利进行的一场精心策划的舆论战。他们通过小报记者和社交媒体，散布针对莱弗利的负面消息，将她塑造成一个“贪婪的女明星”，而鲍尔多尼则被包装成“敏感的受害者”。

莱弗利随后对鲍尔多尼及其团队提起骚扰诉讼，而鲍尔多尼则以诽谤为由反诉某媒体。他的律师团队声称，莱弗利曾主动邀请他进入化妆间，而所谓的骚扰控诉不过是针对鲍尔多尼的“报复行为”。

舆论迷雾：谁是赢家？

随着事件的不断发展，舆论场上分裂成了“莱弗利阵营”和“鲍尔多尼阵营”。一开始，莱弗利因其强势和明星地位被描述为霸道的“好莱坞女王”，而鲍尔多尼则被视为弱者。然而，当《纽约时报》的调查报道曝光后，舆论开始向莱弗利倾斜。

但鲍尔多尼的反诉再次改变了局势。他的律师团队巧妙利用社交媒体上的不信任情绪，指责某媒体对事实断章取义，并强调莱弗利扮演受害者的行为有“操控舆论”的嫌疑。

后#MeToo时代的好莱坞：真相还是叙事？

这场风波不仅是一场关于电影的争斗，更是对当代好莱坞权力与舆论操控的深刻解读。在#MeToo运动的高峰期，“相信女性”曾是社会主流共识，但如今，这一信念已逐渐被一种更复杂、更冷漠的态度所取代。

在社交媒体上，受害者与加害者的角色不断被颠覆，真相被叙事掩盖，舆论场逐渐成为一场关于“谁讲故事更精彩”的竞赛。

对于布莱克·莱弗利和贾斯汀·鲍尔多尼来说，这场风波远未结束。她试图捍卫自己的尊严与权利，他则极力保护自己的事业与声誉。而这场斗争背后，还有一个更大的问题：观众究竟更相信谁的故事？