《国色芳华》惊艳全网的妆造，真是抄袭的？

《国色芳华》被指抄袭。

前几天，《中国妆束·大唐女儿行》作者左丘萌发文称：“本书中的内容非商用都欢迎大家参考，但需要明确的一点是，这些都是基于文物和历史记载的二次设计，不是文物本身。”

《国色芳华》官方也出面道歉。

可以看出剧组的诚意和用心。

今天，我们就来讲讲唐朝的时尚，看看这个朝代到底有什么魅力。

《国色芳华》，在抄袭些什么？

曾经霸屏整个夏天的杨紫、李现CP二搭回到大唐、去到长安，从创业打拼到朝堂斗争，展开全新的传奇故事。

1月12日，《中国妆束·大唐女儿行》作者左丘萌发文称： “《国色芳华》这样直接照搬我的书不应该。 ”

从作者放出的对比图可以看出，确实是有重复的部分。

头上佩戴的冠子，样式、形状都非常相似。

剧组只是在头部造型上多加了其他东西作为点缀。

而这本书并不是考古的复原图，而是作者自己创作的。

经过沟通，左丘萌也发布声明，表示已与剧组达成和解，并在文中强调希望大家不要用“抄袭”这个词给《国色芳华》扣帽子，“还不至于到那个程度”，传达之意聚焦于为推广传统文化贡献力量。

那么从剧集呈现看来，剧中到底有哪些对标真实大唐风尚的造型设计呢？

剧中所化的“酒晕妆”，正是盛唐及后期一种流行妆容。

整个面颊涂抹胭脂，眼部、耳部也涂抹胭脂，放眼望去，整张脸气血感十足，犹如酒晕般自然，既展现了女性的柔美，又不失庄重。

两侧嘴角这种红点点称为面靥，《说文解字》里解释说：“靥，颊辅也”。妆容更加精致华丽者，更可以精心描摹面靥，变幻出不同的形状。

看来氛围感妆容理念，早在唐代就得到城中“美妆博主”们的青睐。

不仅如此，甚至连现在我们“头包脸”“高颅顶”的发型设计也被“唐女”参透。

《新唐书五 · 行志》载：“唐末京都妇人梳发，以两鬂抱面。”

剧中女性角色大多采用的“抱面”发型就是这样，既符合当时的审美潮流，又增添了女性的温婉气质。

除开妆容发型之外，还有更多增添整体妆容精致度的小巧思当然也被考虑在内。

例如对于花钿的设计，堪称细节中的艺术，观众在剧中不难发现何惟芳额间的花钿大多是精巧的立体图案，不同角色额上花钿的色泽材质更是各有千秋。

正映照着唐代女子贴花钿的风气正盛，金箔、珍珠、云母片、黑光纸、贝壳、翠羽都能成为时尚女性们花钿的原材料。

双手合十，大多可以窥见剧中女性角色所染的“雾面美甲”，艳丽的同时也不失淡雅。

还原了在当时社会，女子用凤仙花等植物染成红色或紫色的甲油作为染甲原料，不仅是对美细致入微的追求，更彰显着贵族的尊贵与高雅。

《国色芳华》设定在一个充满诗意与浪漫气息的古代世界里，那是最为美轮美奂的盛唐，更让古香古色的长安在人眼前浮现。

在这个大胆奔放的朝代，一定还有更多不为人知的绚烂秘密。

真实的唐朝妆造什么样？

现代最为人所熟知的大唐风尚便是女着男装，这一在看来颇为前卫的装扮，在唐朝却是屡见不鲜。

《新唐书》中就记载过太平公主着男装的故事，太平公主曾一身男装出席宴会，为父母跳舞，太平公主“紫袍玉带，折上巾”，宛如少年郎。

从公主到侍女，唐代女子不仅以身着干净利落的男装为趣，也开始喜爱穿窄袖紧身的胡服，足蹬小皮靴，毫不吝啬于在马背上展现英姿飒爽的一面。

此时女子“必备的时尚单品”——蹀躞带突出重围，蹀躞带原本是为方便骑马设计的服制，一度是男人的专利。

唐开元以后，朝廷规定一般官吏不必再佩挂蹀躞带，从此蹀躞带就变成了唐代妇女的专用配饰。

这一变化不仅体现了唐朝社会的开放与包容，也是当时女性实用与美观并重的生活态度的体现。

唐代女性对胡服的喜爱也是不容忽视的。

这里的“胡服”泛指其他民族的衣服，大致由窄袖紧身的小袖袍、裤褶、小口裤、胡帽、革带、靿靴等构成。

唐代女子胡服不以改良为尚，而是直取原样不加稍改，而凡是穿着胡服装束的妇女，必定会腰间佩戴蹀躞带，以衬托服饰之美，展现自身形体之美。

中唐一直到晚唐时期还曾出现一股追求怪异、怪诞的妆容风潮。出现了啼妆、时世妆、血晕妆、险妆…等“惊世骇俗”的妆容。

女子面不施粉，眉作八字，面画斜红，唇涂乌膏，头梳堆髻……

这种妆容由吐蕃传入大唐，白居易还专门写了一首《时世妆》来描绘其风貌，他在《时世妆·儆戎也》中写到：“乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低”。

时世妆的流行能从中窥见唐代审美的包罗万象，但也反映了唐朝社会在经历安史之乱后的动荡与不安。

在怪异病态的妆容下是晚唐女性沮丧愁苦之情，映示着时局的血雨腥风与愁苦病态。

“唐朝美学”凭什么能大胆张扬？

唐朝美学之所以能够大胆张扬，离不开当时社会的独特背景。

大唐国威浩荡，文化交流也空前活跃，社交禁锢也随之更加松散开放。这种包容的环境推动了古代妆饰艺术向精致与华丽迈进，唐朝美学得向绚烂华丽的方向大放异彩。

盛唐时期因宫廷文化的兴盛与女性地位的提升，成为历史上少有的女性友好时代。

这使得唐代女子敢于在服饰着装上更加坦荡暴露，展现了她们的自由与不羁。

唐朝末年流行的时世妆、八字眉和抛家髻。

凌乱的发髻搭配如同啼哭般的妆容虽在一定程度上有通过病态惹男性怜爱的取向，但不可否认也表达了女性对亡国的担忧。

趋新尚奇是唐朝女性对美的理解，也是她们的行为准则。

唐朝女性审美意识的嬗变与国家兴衰与审美热情有着密不可分的联系。

她们敢于尝试新事物，勇于追求个性与自由，使得唐朝美学得以在历史的长河中熠熠生辉。

就此次“抄袭”风波而言，所有台前幕后的工作人员都应尊重创作者的心血，同时共同承担传承传统文化之责，发扬中华美学，不失为是一个好结局。

[1]大象新闻.《国色芳华》被侵权人讲述始末：剧方沟通及时，暂没考虑索赔.

[2]栗子宁.粉黛红妆——王朝更迭下唐代女性妆容审美的嬗变[J].名家名作, 2024.

[3]张艳艳,尹诗琪,王琳,等.从《唐宫仕女图》看唐代女性审美意识的嬗变[J].汉江师范学院学报, 2023, 43(S01):112-117.

作者：赛博小狗

责编：律也人

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