上海
一个有趣的现象是，2015年前，明星结婚，是娱乐圈的大新闻，几乎每年都有一两场让人难忘的婚礼，2015后，娱乐圈的婚恋新闻，却以离婚为主，“一别两宽、各生欢喜”的名句，一次再次被引用。
从2018年的杨幂与刘恺威，2019年的文章与马伊琍，2020年的周迅与高圣远，2021年的赵丽颖与冯绍峰，2022年的黄晓明与杨颖，2023年的章子怡与汪峰，几乎每年，都有一两件著名明星的离婚新闻。那些离婚后明星的生活状态，则成为人们关注的对象，比如马伊琍，在离婚后，又交往了年轻新男友，这位男友不但是演员，还是读书博主。当然，这样的变化，并不是单独发生在娱乐圈的，它也和全社会的婚恋动向紧密相关。新世纪的前十年，一个个婚姻童话，一场场盛大婚礼，足以代表人们对婚姻的热情，后十年，人们却开始重新审视婚姻。
这不奇怪，婚姻和时代紧密相关，也和个人的进展紧密相关。特别是在这样急剧变动的时代，人们的境遇在不停发生变化，婚姻关系也随之变动。因此，一劳永逸、白头偕老已经越来越不可能，更现实的，倒是每个人都处在一个漫长的代偿期里，不停流转。
不说别的，就说娱乐圈。第一段婚恋，往往发生在未成名时，那时既不知道自己的未来，也不能正确为自己估价，于懵懂之中，在身边找个年龄身家相当的老实人或嫁或娶，渐渐地位不对等，于是难以为继。第二段婚恋，发生在成名之后，找个略具声名的圈内人，算是锦上添花，两个人风助火势，火借风威，捆绑销售，将事业推向极致。第三段婚恋则发生在地位稳固许久之后，对方能不能提供帮助，已不是最重要的，当事人反倒有了能力提携别人，而年龄声名相当的明星，也都成了知根知底的熟人，已经没有什么新可能，化妆师、录音师、勇闯娱乐圈的年轻人、模特之类的娱圈边缘人，于是出现在婚恋对象的名单上。
西德尼·谢尔顿的影射小说《镜子里的陌生人》也是如此，男女主角从满怀梦想的小镇青年，到成为权倾一时的明星，他们身上最明显的变化之一，就是枕边人的变化，婚恋比别的一切，更能标记出一个人的进化史。
尤其值得关注的，是女明星在婚恋位置中的变化。以前的时代，女明星一旦离婚，声势就要黯淡许多，描绘她们离婚后生活的词语，多半偏向负面，直到现在，我们也能在讲述倪萍、朱琳等等明星生平故事的自媒体文章里，看到这种历史遗迹。生病或者至今孑然一身，依然是她们故事里的重要情节，是标题里最夺人眼球的部分。这不奇怪，世纪之初的前十年，是以年轻人的价值观为导向的，对爱情的可能性，对丰盛人生的幻想，占据了主流。似乎青春一逝，人生就再无新事。中年人必须要从媒体、从人们的话语中心消失。
但这十年，时势变了。随着人口年龄状态的变化，社会的关注点，话语的中心，很缓慢很缓慢地，转移到了中年人身上，他们的生活开始被关注，并且逐渐得到正面的描述。不论是马伊琍还是李湘，她们离婚后的状态，再也不会和凄凉孤苦相联系，她们的事业，也往往获得更多的新可能。离婚后的马伊琍先后出演了《爱情神话》《繁花》《我的阿勒泰》，并且屡次获奖。
普通人也莫不如此，情随身动，婚随运迁。所以即便某些女明星离婚的消息还处在疑云重重的阶段，人们也还是愿意相信，在人们看来，她过去的生活，已经到了该有所变化的时候，她已该转入下一阶段。
时代就是这样悄悄地发生着变化。
没有永垂不朽，海枯石烂也渐渐变得容易，斗转星移之间，我们看到的是身边人的变化，从侧面标注出的一部个人进化史，婚恋进化史，乃至性别处境的进化史。
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