河南
1、《背靠背脸对脸》
佳作，幽默讽刺有趣，老中特性数不完，但本片数到的都极其准确和到位，也没有刻意回避，并且还能有机糅合到一个故事里，很具现实意义。没有哪一个人是单纯正派，也没有哪个人是单纯反派，人人翻转无常，恰好是真实写照。朴素的镜头里，拍出了g场险恶。剧情看似平淡但暗含乾坤，台词太厉害啦！
2、《黑楼孤魂》
小菊费了那么大功夫，男主角非要教别人做鬼，说我们人类有我们人类的办法。结果能有什么办法？还不是原地放走恶人。到头来什么法律什么证据什么忏悔，通通都没有。还得小菊亲自开车把人带回来复仇，真是累死鬼了。最终男主只负责正道的光照耀一下，然后就变聋变哑简直是新时代最高明的讽刺。
3、《万箭穿心》
改编得很好，人物全都游走在善与恶间，为李宝莉捏一把汗、咬紧牙关恨恨之时，甚至没法对马学武、小宝、建建、奶奶产生多少憎恶。日子若执着于围着风水转，想不万箭穿心都难，但李宝莉不是这种女人，她进可攻退可守，硬是把千疮百孔的生活靠汗水泪水给推了下去。强推武汉话版！颜丙燕真会演！
4、《村戏》
奎疯子演的太好了，其他演员都有乡土气息，和学院派演出来的感觉是不同的。这么一个朴实的故事，仔细品味确实耐人寻味。疯是陷于痛苦的境地无法自拔，懊悔于心。其中的很多镜头都很有文学气息，戏里戏外都是戏。中国的现实主义题材，由于这个国情，真是随拍随有……不过真的很不喜欢大场面调度的镜头，毫无理由。
5、《独自等待》
突出主角的群像电影，主角即是线索又是旁白，即是当局者也是旁观者，通过对主角爱情观的塑造来展现其成长历程，很有现实意义，即使是二十年后的今天，此时此刻的妞与当年又有什么不一样呢？ 同样是夏雨的演绎，《阳光灿烂的日子》是60年代北京生人的青春期悸动，而《独自等待》一定是80年代出生的北京新青年在世纪初围绕自我价值、异性情感、生存能力的多方位展现。
6、《夜盗珍妃墓》
国产拍的老片子还是盗墓题材的，怎么看都像是纪录片似的，感觉就像是现场看的真实的事，过去对于服装道具置景没有大成本，朴朴素素反而准确反映了当时真实的场景，不像现在都电影动不动几千万的道具置景费，看着是越来越花哨了，可就是觉得假。
7、《孝子贤孙伺候着》
一场新办与封建旧思想之间的矛盾冲突与斗争。假死的母亲经历了土葬所需的所有礼仪，在饱受折磨之后欣然接受火葬，不仅省下了家中的一大笔钱，还节约了土地，为国家做出贡献。里面充满了很多对“孝”的定义。 如果不演戏，不哭到失声，就说明此人是不肖子孙。死人拖累活人，活人不惜卖房以至于借高利贷，仅仅只是为了让死人出大殡。
8、《光棍儿》
给我最大的感觉就是电影呈现给观众的情节画面的张力与压抑感，让我觉得并不像一部喜剧，倒很像黑色幽默，讽刺充满了整部故事线，让观众走进了导演的故乡与风土人情，粗俗、讽刺、敏感情节，如果不带道德观来看，这就是给予观众的戏剧张力。作为非科班能把非职业演员调度到这个程度，真值得我学习。给导演竖起大拇指。
9、《三峡好人》
到处爆破的建筑，断壁残垣的环境让本就是奇观的三峡变得更加特别，在这样的奇观景象下连外星文明都显得暗淡无光，奇观背后所带来的伤痛，无法掩盖，这些平凡而又真挚的故事比奇观更能引人入胜。现实与超现实只在一念之间。平静真实而深刻！还是要慢慢回味，烟酒茶糖。
10、《Hello！树先生》
王宝强演技担得起影帝，调度太牛逼 微表情和动作真实写照，村里人一口一个哥地叫着，但没一个人尊重他愿意卖他一个面子；他总是想要表达，但没人愿意听； 「有的人在看影子，而有的人在照镜子」 人只有把自己的生活过好了别人才会尊重你 “所有世故、人情都在失手，我们这些混迹城市的人分裂成一个个无所适从的树先生”。
这十部限制级高分华语电影太敢拍了，没被下架真是奇迹了！
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