年度中国摄影家｜照见人生——访摄影家刘瑞新

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视频制作｜一洲

编者按：河北省摄影家协会名誉主席刘瑞新，作为“年度中国摄影家”，由《中国摄影家》杂志2024年第12期封面推出。这既是对他多年摄影生涯的肯定，也是对他作品在艺术性与社会价值上的认可。

从一名小战士摄影师，成长为一名成熟的摄影家，军旅生涯使其摄影艺术严谨、厚重，充满社会责任感。他擅长运用大画幅摄影设备，敏锐观察，精准控制，追求艺术的极致。多个成熟专题，又见证着他的多元化追求。

《中国摄影家》杂志特别策划的对刘瑞新的专题报道，全面梳理他的创作历程与艺术理念。从自然历史到社会人文，从个人记忆到家国叙事，他始终坚持用精到的影像语言讲述一个个饱含情感与力量的故事。这不仅是对他个人艺术生涯的总结，也为读者呈现了一个在摄影艺术领域不懈探索的典范。

照见人生

——访摄影家刘瑞新

摄影／刘瑞新 嘉宾／许宝宽　采访／阳丽君

刘瑞新，1954年生于河北唐山，河北省摄影家协会名誉主席，1997年任河北省摄影家协会副主席，2010年任河北省黑白艺术摄影协会主席，2013年任第五届河北省摄影家协会主席，曾获第九届中国摄影金像奖和第23 届全国摄影艺术展览金奖。

封面：“工业遗迹“系列，

开滦唐山矿二号井绞车房，2015年9月

摄影：刘瑞新

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本篇内容节选自《中国摄影家》杂志

2024年第12期

年度中国摄影家

CHINESE PHOTOGRAPHER OF THE YEAR

阳丽君：你把老兵拍得有雕塑感，非常庄严又富于神采。

刘瑞新：首先，我借鉴了卡什拍摄丘吉尔的方式，在瞬间给予刺激，唤起老兵们骨子里的军人气质。这种方法特别有效，因为老兵们有两个显著特点：一是见到首长会立即挺直腰杆，二是面对敌人会马上进入战斗状态。每当谈起过去的战斗故事，这些老兵都会忘记年龄和病痛，展现出昔日的英雄本色。其次，在拍摄过程中，我特别注重捕捉老兵的眼神，我拍摄的多数老兵的眼神都很犀利。拍人最难的就是把眼神拍好，眼睛是心灵的窗户，眼神传递着人物的内心世界。此外，为了确保拍摄效果，我会提前进行场景布置和光线调试，制定个性化的拍摄方案。这一方面凸显了每位老兵各不相同的气质，另一方面也尽可能地避免了构图同质化的问题。

许宝宽：这个系列之所以能够获得广泛的社会认可，首先是因为摄影师本人就是老兵，他对拍摄对象有深刻理解；其次，整个拍摄过程专业、规范，有完整的团队配合，布景、灯光都经过了精心的策划；再次，不同于一些程式化的老兵题材的摄影作品，他的作品不仅展现了老兵的形象和精神气质，更体现了摄影师本人对这些为共和国做出过贡献的英雄的由衷敬意。

“让我们赞美老兵”系列，迟心安　　刘瑞新　摄

迟心安，1926年2月生，山东省荣成市人。1944年2月入伍，1945年6月加入中国共产党，1982年5月离休。独立功勋荣誉章、解放奖章以及胜利功勋荣誉章获得者。

“让我们赞美老兵”系列，姚进祥　　刘瑞新　摄

姚进祥，1924年11月生，河北省保定市易县人。1943年10月

参加革命工作，1944年9月加入中国共产党，1983年12月离休。解放奖章、胜利功勋荣誉章获得者。

“让我们赞美老兵”系列，鲍占金　　刘瑞新　摄

鲍占金，1922年10月生，山东省菏泽市郓城县人。1939年6月入伍，1941年1月加入中国共产党，1981年2月离休。三级独立自由勋章、独立功勋荣誉章、三级解放勋章以及胜利功勋荣誉章获得者。

“让我们赞美老兵”系列，侯子贵　　刘瑞新　摄

侯子贵，1926年12月生，山西省晋城市陵川县人。1938年11月入伍，1946年1月加入中国共产党，1982年3月离休。三级独立自由勋章、独立功勋荣誉章、三级解放勋章以及胜利功勋荣誉章获得者。

“让我们赞美老兵”系列，陈世明　　刘瑞新　摄

陈世明，1932年2月生，山东省泰安市宁阳县人，1945年8月入伍，1949年12月加入中国共产党，1987年4月离休。独立功勋荣誉章、解放奖章以及胜利功勋荣誉章获得者。

“让我们赞美老兵”系列，王茂昌　　刘瑞新　摄

王茂昌，1927年7月生，山东省荣成市人。1945年3月加入中国共产党，1945年4月入伍，1982年4月离休。独立自由奖章、独立功勋荣誉章、三级解放勋章以及胜利功勋荣誉章获得者。

年度中国摄影家

CHINESE PHOTOGRAPHER OF THE YEAR

阳丽君：大画幅摄影对你个人的创作意味着什么？

刘瑞新：首先，我认为大画幅摄影会改变摄影师观察世界的态度和方法。进行大画幅摄影时，相机架设的高度通常与人眼齐平，这就要求摄影师以平等的视角对待拍摄对象，而这种平视的角度传达了对拍摄对象的尊重。其次，大画幅摄影的长时间曝光特性,也促使我进行哲学层面的思考。杉本博司的“海景”系列，就通过长时间曝光凝固时间，引发对生命本质的思考。最后，大画幅摄影还培养了我严谨的工作态度。在拍摄建筑时，大画幅摄影要求摄影师对建筑持有敬畏之心，准确呈现建筑的原貌。例如，在拍摄故宫时，就要规规矩矩、不走样、不变形地把它拍下来。这种准确还原和精益求精的态度，不仅体现在对技术难题的攻克上，更体现为对历史文化遗产的尊重。

许宝宽：从摄影史的角度来看，大画幅摄影是传承有序的，回顾摄影史，绕不开大画幅。在拍摄过程中，大画幅摄影强调摄影师作为客观观察者的角色，既要保持距离感，又要深入思考拍摄对象的本质，这与数码摄影的即时性形成鲜明对比。

刘瑞新：总之，就像宝宽讲的，大画幅摄影不仅是观察，更是一种包含着判断和取舍的深入思考，每次拍摄都是一次静观的过程，是对内心的沉淀与提炼。

“工业遗迹”系列之一，唐胥铁路的第一座火车站老唐山火车站，2015年9月　　刘瑞新　摄

“工业遗迹”系列之二，唐山启新发电厂使用的德国AEG汽轮机，2015年9月　　刘瑞新　摄

“工业遗迹”系列之三，唐山启新水泥厂，2015年9月　　刘瑞新　摄

“工业遗迹”系列之四，石家庄棉纺厂，2013年6月　　刘瑞新　摄

“工业遗迹”系列之五，开滦唐山矿二号井绞车房，2015年9月　　刘瑞新　摄

张家口赤城独石口明长城，2020年11月　　刘瑞新　摄

年度中国摄影家

CHINESE PHOTOGRAPHER OF THE YEAR

阳丽君：在部队里从事新闻摄影的经历，对你后来的创作有什么影响？

刘瑞新：在那个使用胶片的时代，摄影师需要亲力亲为，从拍摄到后期的冲洗、放大等都要独立完成。尽管，我当时的创作受到各种限制，但这段经历也培养了我扎实的摄影技术基础和职业素养，特别是在暗房技术方面的训练让我受益至今。后来，当我接触到新的摄影理念时，这些基本功让我能够更好地完成各类专题的拍摄。除了技术层面的受益之外，我在跟随两位老师外出采访中还学会了如何与采访对象建立联系、如何进行有效的沟通等各种采访技巧，为我后来拍摄人文题材的纪实摄影专题奠定了基础。

许宝宽：影像感是逐步形成的，不是一蹴而就的，随着对技术把控的逐渐娴熟，对摄影的理解和认识也就越来越深刻。正是前期积累下的专业基础和一直以来对摄影的执着追求，让他后来的作品，在媒材语言、形式语言和思想语言这三个层面，都能做到精准把握。

“藏民印象”系列之一，甘南，2005年9月　　刘瑞新　摄

“藏民印象”系列之二，甘南，2010年2月　　刘瑞新　摄

“藏民印象”系列之三，西藏拉萨，2010年3月　　刘瑞新　摄

“藏民印象”系列之四，西藏拉萨，2010年2月　　刘瑞新　摄

评论摘编

《黑斯廷大街上的幽灵》专题之所以能够打动我，是因为拍摄距离很近，对这里的人们有深入的了解和观察，不妄语、不涂抹，如实如是地拍，目不转睛地看。他忘记了自己也是一个外国人——异族，忘记了自己在异国的土地上，他深深地体验着这里的一切，不顾语言障碍，不怕流浪汉的讹诈和醉汉的攻击，去接近这群人。他是摄影工作者，身上闪耀着人性的光辉。刘瑞新先生的作品有多个内容方向和艺术维度，每一个方向和维度上他都足够用力和用心。这又印证了他老兵的性格——本真态和对艺术如饥似渴的追求——用扎实的脚步，迈向既定的方向，一直向前！

——李树峰

“黑斯廷大街上的幽灵”系列之一，与宠物为伴的流浪汉，2018年2月　　刘瑞新　摄

刘瑞新在拍摄这些耄耋之年的老兵们时，准确地抓住了这些前辈们的精神性格，用有锐度的光线“雕刻”出戎马人物刚毅的面容和不屈的目光。这些老军人们在刘瑞新的镜头中，是穿透幽暗时光的光亮，是矗立在现实空间中的丰碑。刘瑞新用深情的镜头向前辈们敬礼，也庄严地再次确认了自己的军人身份。

——鲍昆

“黑斯廷大街上的幽灵”系列之二，以帐篷为家的温哥华原住民，2018年5月　　刘瑞新　摄

刘瑞新的影像感极好，就像一个专注的神枪手，能够在陌生的环境里快速捕捉目标，出手又快又准。

——杨越峦

河北怀安，1973年6月　　刘瑞新　摄

刘瑞新的片子，尤其是黑白照片，视觉感染力极强，影调风格别具个性，画面张力扑面而来。而且，他在照片制作上，也是一丝不苟，细节上都讲究到极致。他拍摄的黑白摄影专题作品，形式上、逻辑上、内涵上有其独特见解，经得住推敲，经得住检验。

——邓维

人民艺术家田华与小民兵，河北无极，1984年5月　　刘瑞新　摄

《边缘生存》拍摄初衷在于记录复刻特定环境下特定人群的生存状态，因此，除了对人物的表情、姿态、动作的细腻刻画之外，更注重对环境因素的摄取，注重人物与环境之间的关系因素。镜头框取的一方矩形舞台之上，一触即发的戏剧性瞬间的准确捕捉，显示出摄影师的影像把控能力；平视的角度，足够的距离，又显示出摄影师对拍摄对象足够的尊重。非诚勿扰，诚也不扰，以隐身术将相机置于最隐蔽处，让镜头做类似肉眼的观察，保持人物在自然状态下的瞬间情状，场景和人物融为一体，二者不互相争夺抢人眼球。

——汪素

河北怀安，1972年4月　　刘瑞新　摄

刘瑞新是黑白艺术影像的继承者和探索者，从影40年，致力于用最简洁的影像语言传递对自然与生命的思考。《世博印象》，跳出了五光十色的诱惑，用另一种现代的观看，让人走进世博会与世博馆。《藏民印象》，透过对藏族人物的刻画，表达了对健康、纯朴的人性追求。黑白影像更趋纯粹，更贴近心灵。

——陈长芬

全文请阅读《中国摄影家》杂志

2024年第12期

封面：“工业遗迹“系列，

开滦唐山矿二号井绞车房，2015年9月

摄影：刘瑞新

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来源：中国摄影家杂志

实习编辑：李嫣然 雷轶童

编辑：张立强

审校：周津皓

审核：汪 素

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