杨紫新剧，得爆

《国色芳华》一开场就让我好感颇增。画面漂亮，讲究。

漂亮在打光，配色，服饰，妆容。整体有一股极和谐的古感、美感。

讲究在牛车，在土地。

背景是唐朝，牛车确是上层妇女青睐的舒适之选。土地是历史之实。包括之后出现的大唐长安城，也是夯土地，而非一些不讲究的古装剧里的平整水泥地、砖地等。

故事展开，女主角作为商贾之女嫁入官宦之家，不受待见。

配着画面，我突然想到老谋子的《大红灯笼高高挂》。虽然两个故事重点不同，时代上也差了一千多年，可给人的感觉是相似的。喜庆之中藏着的，是封建主义下，一个女娃娃一生悲苦的开始。

不同于一些在故事开头就阐明标的作品，比如主角有个什么仇要报，有个什么人要嫁娶等。

《国色芳华》没有这样的既定目标，换句话说，故事主线埋得比较深。

这是个有利有弊的拍法。

好处是这种不着痕迹的主线推进，让能看下去的观众回沉浸感更足，仿佛与主角在一同经历。

弊端是会让一些观众感到节奏冗长，觉得半天看不到重点，会感到乏味、无趣。

在观众被如今的短剧两分钟一个爽点的冲击之下，仍敢选择这种拍法，《国色芳华》野心很大。或者说，对自身的质量颇具信心。

七八集看下来，我认可它的拍法。《国色芳华》的确有这样拍的底气。

从人物到情节，我挑不出什么毛病。

其角色演绎之精准，故事之自洽，好得让我有些讶异。

说优点之前，先聊全剧目前看下来最影响观感的一个缺点。

女主角的丫鬟。戏太多，太满。

从情感上来说，虽然名为女主的丫鬟，其实两人情同姐妹，所以处处为女主发声，是情理之中。

但从观众的角度出发，她就像是一个故事解说员。事无巨细地为观众讲解着每一件事，每一处情节。

该说的，不该说的，全让她说了。

女主一进门，她开始讲解，公家是如何苛待。

女主被丈夫冷落，她开始解说，他如何不好她如何可怜。

女主跪得狠了，她又开始了，之前如何舒服现在如何凄惨。

换而言之，本应是留给观众的想象空间，或者说本该由演员表演来呈现的东西，全被这位丫鬟一股脑全抖了出来，不给戏剧半点的留白空间。

如果《国色芳华》是一部限定于孩童观看的素质教育片，这样做无可厚非。可它不是。

如此就显得有点多余了。

剩下的，就都是优点了。

《国色芳华》调子不高。讲的不是国破家亡，血海深仇这样的强戏剧冲突。而是一个女孩的成长。即杨紫扮演的何惟芳。

剧集最赞的一点，是何惟芳的人物表现，完全是符合时代的。

作为商贾之女的她嫁进刘家，丈夫冷言婆家冷语，让她找娘家拿钱她就拿，让她跪五个时辰她就跪。

婆婆耍横拿走妹妹的玉佩，她言听计从。娘亲留给她的遗物牡丹花被挖，她忍气吞声。

哪怕心里有万般不愿，但明面上，她都受着。

乍一看，会怒其不争，刘家不占理啊！她为什么不反抗呢？！

细一想，何惟芳的遭遇，不过千百年封建礼教下女子命运的缩影，只剩唏嘘。

纵使之后“主角光环”显现，扭转了局势，可随着丈夫酒后升起的歹意与婆家的狠辣之心，原本占尽胜势的她，也会在顷刻间输得一败涂地。

不止是女主一人，包括坠水离世的丫鬟玉露，多年遭受丈夫暴力的五娘，乃至身份高贵命运也仍由不得自己的县主。

还有嫁出去的女儿泼出去的水，家不再是家的观念呈现，哪怕放到今天有些地方都不过时。

《国色芳华》一一贴合着时代背景，诉说着一位又一位被糟粕思想坑苦一生的女性故事。

对比《延禧攻略》里“我天生脾气暴，不好惹”的魏姐，不难发现，《国色芳华》单在人物塑造方面，就与“爽剧”有着质的区别。

它走的，是正剧路子。

人物塑造得好，演得也好，拍得也好。

举三个人，四场戏为例。

第一场，丈夫刘畅路过，看到妻子在卖力种植着牡丹花，镜头先是呈现何惟芳的辛苦，再是刘畅的驻足。

如果看到这一幕真是心生厌恶，不会有“驻足”这一行为。所以接下来撂的话顺理成章，“满手脏污 不修边幅···”“人参姜饮做都做了，倒掉也是可惜，送去她院中吧”。

明眼人都看得出，丈夫刘畅对妻子的态度，发生了改变。

嘴硬心软的态度，扮演刘畅的魏哲鸣，演的到位。

另外还有刘畅在第四集结束时，喝了点酒，想到了妻子的做所作为，说了一句“这呲牙的兔子再凶，它也是兔子”。

言语间那种男人的盲目自信，和玩味的淫邪之意，跃然荧屏。

很容易就能让观众想到，他接下来要做的事了。之后发生的事情，果然如观众所料。

这个魏哲鸣，有真东西。

第三场戏，何惟芳看到县主要摘取她的牡丹花，便刻意扮出市侩的样子阻止。

何惟芳演地精准，尤其是那一声谄笑，市侩气简直要溢出屏幕。

众人并不识何惟芳，会真以为她就是这样的人。

而我们作为观众，显然能看出杨紫在那场戏的表演是夸张的、刻意的。

杨紫演的是戏中戏。个中妙处，拿捏地好。

第四场戏的惊艳，是五娘带给我的。

何惟芳来到酒馆做小工，讨个生计，五娘却百般看她不顺眼，还要故意撞她，导致碗碎。

看着自己这么排挤何惟芳，她却还不打算走。

眉眼间那种尖酸下所藏的不忍，以及打算开口，丈夫却突然现身时她瞪大的双眼和那一瞬间的张皇。

她有隐情。

观众能看到这层。至于隐情是什么，那是后话。

能通过表演让观众察觉到她有隐情，就已经是成功了。

演员演的好，导演也懂得怎么拍。最终呈现在观众面前的，自然就是一出好戏。

追剧过程中，我几乎看不出来《国色芳华》有什么特别扎眼的问题。

期间看到何惟芳在长安城当街逃窜时被表兄所救，我还疑惑早干什么去了，不来找表兄，把表兄当工具人，需要的时候才出来？编剧失手了。

正愤然时，下一秒就通过她给表兄留下的一封信，消除了我的质疑。

此前男女主分别时，虽然知道女主必然会去长安城，但这个理由和契机，得安排好，得让观众信服。

同样是之后不久，婆家把她回家的路断了，逼得她只能远走长安城，去那间母亲为她留下的芳园。

可以说剧中每一处情节的进展，其逻辑都自洽到让人挑不出理。

整部剧扎扎实实，从里到外，处处都透露着“我是精品”的光芒。

很正，得爆。

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