花鸟画的起源

［五代］徐熙《写生栀子图》（台北故宫博物院藏）

［南宋］牧溪《竹鸠图》 （日本常盘山文库藏）

　　在早期人类心目中，鸟类因能自由飞翔，离天最近，被认为是一类能够沟通天地和神灵的动物。鸟类又常和太阳联系在一起，成为太阳崇拜的象征。对于兽类，人类的感情比较复杂，其既是抗争的对象，又是食物来源，因而敬畏参半。而对鸟类的感情，则相对单纯，崇拜和喜爱的成分居多。

　　在我国，鸟类形象最早可见于河姆渡遗址出土的7000年前双鸟朝阳纹象牙蝶形器中。器物的中部，绘制了一个太阳纹的图案，两侧各有一只鸟类的纹刻形象，鸟喙尖利带钩，状若猛禽。此外，还有6000年前仰韶文化时期的鹳鱼石斧图彩陶缸中，描绘了一只鹳鸟捕鱼的画面；商代妇好墓出土的4000年前石家河文化风格的玉凤，被认为是最早的神话鸟类凤凰的形象；秦始皇陵出土的2000多年前青铜鹤，既体现了逼真的写实功力，又具有高超的艺术水准。当然，鸟类艺术形象的真正普及并进入大众的视野，还是在花鸟画出现之后。

　　中国传统绘画可以大致分为三科：人物、山水和花鸟。这是单就题材而言的，并不涉及技法。然而，因题材的不同，在技法上也逐渐呈现出差异。比如人物突出线条，山水注重水墨，花鸟偏倚色彩。

　　三科的确立，应在宋代后期，或者是宋之后的事情。因为北宋《宣和画谱》还是将藏画分立为道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、畜兽、花鸟、墨竹、蔬果十个门类。其时，各门类的发展，已经不均衡。道释、人物、山水和花鸟呈现出明显的鼎足之势。随着发展，道释和番族归入人物，宫室归入山水，龙鱼、畜兽、墨竹和蔬果归入花鸟，于是三科确立。

　　比较而言，人物画起步较早。秦汉时，墓室壁画、帛画、画像砖、画像石上，已经出现了具有一定水准的人物画。魏晋南北朝时期，出现了顾恺之（约345—409）、张僧繇（生卒年不详）、陆探微（？—约485）这样的人物画大家，标志着人物画进入了成熟期。

　　山水最初是人物画的背景。隋代展子虔（生卒年不详），作为人物画家，特别注重描绘园林景观和亭榭楼阁。从其《游春图》来看，虽然着意于人物，但山水已经是主体了，与后世真正的山水画已经没有多大区别。 中唐的吴道子（生卒年不详）虽是人物画家，但开始兼画山水。至李思训（651—716）、李昭道（生卒年不详）父子，已经是名副其实的山水画大家了。他们的山水画，因色彩金碧辉煌，被称为“金碧山水”，有别于其后王维（701—761）、张璪（生卒年不详，活跃于8世纪）等人的“水墨山水”。

　　花鸟这一题材，一开始，也只是人物画的装饰。作为独立的画科，应该萌芽于南北朝时期。《宣和画谱》收录了南朝顾野王（519—581）的一幅《草虫图》，说他“画草虫尤工”。花鸟画的真正起源，被认为是在唐朝。《唐朝名画录》记载的花鸟画家多达二十余人，其中以薛稷、边鸾、刁光胤最为有名。

　　薛稷（649—713）是唐初书法家，与欧阳询（557—641）、虞世南（558—638）、褚遂良（596—659）齐名，合称“初唐四家”。薛稷也善绘画，是中国艺术史上第一位书法和绘画皆精的大家。薛稷的绘画题材涵盖人物、佛道、鸟兽和树木等。但据记载，薛稷画鹤最为精妙，以至于唐朝人“言鹤必称稷”。他所创立的“六鹤图”屏风，也成为流行一时的样式。

　　边鸾（生卒年不详）是唐代最负盛名的花鸟画家，在中唐德宗时曾任右卫长史。边鸾擅画孔雀。据《太平广记》2记载，德宗贞元年间（785—805），新罗国进献来一对孔雀，能舞，皇上宣召边鸾在玄武门画孔雀。一只孔雀画的是正面，另一只画的是侧背。翠绿的孔雀羽毛灿烂生辉，尾羽更如同点缀了金银首饰一般闪亮华美。“穷羽毛之变态，奋春华之芳丽”，除了技法娴熟，设色精美，边鸾对花鸟画的贡献，还体现在两个方面。一是拓展了花鸟画的题材。据记载，边鸾擅长画花鸟、草木、蜂蝶、雀蝉。山花圆熟，无不遍写。《宣和画谱》收录边鸾33件作品，除了孔雀，题材还包括鹧鸪、鹊鹞、鹁鸽、鹡鸰、白鹇、鹭鸟、猴鼠、芭蕉、牡丹、梨花、桃李、木瓜等。可以想见，边鸾的实际创作内容，远不止这些，已经涵盖了花鸟画的多个方面。二是发展了花鸟画的“折枝”画法。所谓“折枝”，是指画植物花卉不选全株，只选择其中一枝或若干小枝入画。折枝花鸟的形式在中唐形成，不知是否首创于边鸾，但一定是边鸾发扬光大，从而声名远播的。五代时，折枝画法已较为普遍。及至宋代，已成为花鸟画家最常见的构图形式。

　　刁光胤（约852—935），长安（今陕西西安）人，晚唐天复年间（901—904），“知天命”的刁光胤为避兵乱，进入蜀地。入蜀之前，他已经是京城有相当影响的花鸟画家了。入蜀后的30余年，刁光胤专注艺术，隐居不仕。据说他80岁时还老当益壮，在成都大圣慈寺创作花鸟壁画。《宣和画谱》收录了他24件作品，并评价他“善画湖石、花竹、猫兔、鸟雀之类”。刁光胤最为后世所知的，是他在蜀地带出了一个好学生——黄筌。正是黄筌，和南唐的徐熙一道，以“黄家富贵，徐熙野逸”之风，开创了 中国花鸟画的鼎盛时期。

　　我们今天所谓的花鸟画，通常是指以绢和纸为载体，以动植物，主要是昆虫、鸟兽和花卉为题材，以中国传统笔墨创作的绘画作品。而本书所讨论的花鸟画，所指更为局限，类似于《宣和画谱》中的花鸟门。有时甚至更狭义，单指以鸟类为题材的中国画。

　　（作者系浙江省博物馆馆长，本文摘编自浙江古籍出版社《形理两全：宋画中的鸟类》前言）

《中国教育报》2025年01月10日 第04版

作者：陈水华