唐明皇仅存的书法真迹，盛唐气象尽现，台北故宫列为“镇馆之宝”

唐代的书法风格，可以根据不同帝王，分为3个时期，首先唐太宗痴迷“王书”，当时人人临习其字，奠定书坛基础，其次武则天即位，她为母祈福，命人抄写经书，衍生绰约灵动的“抄经体”。

而最后一段，则是盛唐的唐玄宗，这也是“唐风”最浓厚的时期，彼时经济繁荣，文艺氛围宽松，风格更加多元化，就像唐玄宗自身热爱“丰腴”。

他的字雄健浑厚、珠圆玉润，世人受其感召，自然多向“雍容”方向发展，因此当时造就了颜真卿、徐浩、苏灵芝、李邕等，雄浑一脉的书法家。

其实论就书法水平，唐玄宗毫不逊于名家，受到前人影响，他善写行书，对于“二王”有所研究，尽得俊逸洒脱之风，同时研习“唐楷”，欧阳询、虞世南等人的法帖，全都临学过。

当然唐玄宗并未止步于此，他还学习汉隶、章草等等，《古今法书苑》记载：“唐明皇工八分章草，丰茂英特”，其隶书号称“明皇新体”，一别传统的敦厚拙质，从中提取宽阔、敦厚的势态，与晋唐笔法融合。

字体飘逸圆融、从容大方，行书和楷书亦是如此，极具华美之风，我们欣赏目前仅存的书法真迹——《鹡鸰颂》，此作写于开元七年（720）前后，盛唐气象尽显，比颜真卿、李邕的字迹还美。

那时宫内聚集大群的鹡鸰，这种动物成群出现，古代象征着兄弟团结，唐玄宗睹物思人，想念兄弟，遂提笔书写此作，全卷共计337字，点画润丽饱满、浑厚醇和，体势开阔，但是不显空旷。

起笔多用尖峰或侧锋入纸，而后换为中锋，所以字体开头，都有一个飞起的小角，颇为灵活生动，虽然字体普遍丰腴，但是也能看出浓淡、粗细的变化，再搭配错落的布局，极具节奏韵律，通篇雍容华美，饱含帝王霸气。

王文治称赞：“帝王之书，行墨间具含龙章凤姿，非人文臣者所能彷佛，观此颂犹令人想见开元英明卓逾时也”，目前真迹藏在台北故宫，乃是“镇馆之宝”，2022年1月25日，“人气国宝展”展出，引起众人围观。

可时常临摹，通过细腻、清晰的墨迹，学习唐玄宗笔法，下笔醇厚有力，摆脱虚浮之病，同时感受正统的“丰腴”书风，开阔眼界和创新思维，不被“二王”束缚，利于个人创新。

经多方努力，如今我们对唐玄宗《鹡鸰颂》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。

卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都一览无余，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。

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