河南
1、《东京奏鸣曲》
绝望太浓重，以至于最后妻子的回归、丈夫安于当清洁工、大儿子的醒悟和小儿子的展演都带着粉饰的意味。前一个半小时惊叹于对抒情的克制和摄影的细腻精准，但后面至暗黑夜-黎明曙光的桥段太戏剧化，反倒失去了一开始的苦涩幽微。前半部分现实的压抑格外写实和生动，一家三口当晚各自出走的情节虽然有些割裂感，也不乏迷人之处。结尾那段月光确实很温柔。
2、《告白》
中岛哲野几乎放弃了往常他喜爱的色彩，以极高的明度对比，配上极低的饱和度，呈现了一个暗淡而压抑的视觉画面。用到的技巧非常多，慢镜头，手持，虚焦，不平衡的构图，又有风格极多的BGM，但中岛监督把这众多的技巧融合在故事讲述和情绪渲染之中，把这故事里面的人性之恶呈现得不寒而栗，压抑至极。拍得真好，唉，女老师又狠又心碎的样子太让人难过了。
3、《第三度嫌疑人》
看了《第三度嫌疑人》：电影比较含糊。一开始就出现了凶手，中间开始反转又反转，最后谁是凶手也没有交代。虽然凶手未必是一个重要问题，但缺乏合理性的逻辑和糟糕的节奏，让后面的思辨部分有点故弄玄虚了。是枝裕和拍起悬疑剧来，确实不太像那么回事。感觉还是表达大于电影本身，役所广司我感觉有点像尼古拉斯凯奇和范伟，电影不行的时候自己表现依旧很行。
4、《步履不停》
依旧是很是枝裕和的风格，关于家庭，关于微妙情感，琐事与爱，责任与无奈。用清新治愈的画面风格转场展现人生而在世，在鸡毛一地、难以力转的生活中所面对的种种无奈矛盾与短短温情。一如千千万万你我的当下。面对家人时的别扭是不是要等真正离去的时候才能变得坦率。嘴上说的下次却可能永远到达不了。 这样的遗憾在一代又一代人之间重演。
被低估的4部日本电影，题材大胆，太敢拍了！
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