人民艺起评：《风中的火焰》，地域性表达补足国产悬疑版图

谢 阳

近年来，在线视频平台自制大量悬疑网剧，获得了口碑、流量和奖项等不俗成绩。与此同时，更多优秀国产悬疑题材网剧正在逐渐突破，不再是“按照观众熟知的既有形态和一整套较为固定的模式来摄制、欣赏的影片”，形成了全新的叙事形态和叙事规则，在类型探索上，将悬疑网剧的制作与传播推向新阶段。

近期热播的《风中的火焰》讲述了发生在宁夏北部山区工矿小镇两起有牵连的刑事案件，故事场景刻意避开了悬疑题材常规的现代都市公共空间。西北地区极强的地域特色，把该剧刑侦、犯罪题材的氛围感拉满；采用边缘性地理空间修辞和逆向性时间的叙事，形成边地意向的立体性时空，与悬疑网剧冷峻阴冷气质十分契合；剧中出现大量的陡坡、石梯，不仅衬托了人性的幽暗与场景的压抑，也象征着寻求真相与正义的道路艰难，其独特的地理空间结构与剧中故事融合，增加了真实感和代入感。

《风中的火焰》在时代变迁背景中放大社会议题与人物变化——90年代改革开放、经济发展、产业转型、人口搬迁等社会议题在剧中都得到了呈现，聚焦时代发展与人物命运起伏之间的紧密关联。

相比于其他现实主义题材的影视作品，《风中的火焰》在叙事结构上，采用了双时空穿插叙事讲述褚志强(王景春饰)与张韬(吴晓亮饰)两代警察，以及刘白(蒋奇明饰)、梅苇(杨采钰饰)和雷富贵(黄澄澄饰)三位好友的人性迷局；呈现了大量有关西北地区百姓的真实生活的场景。随着案件不断深入调查，边陲小镇几乎被遗忘的罪恶往事再次被掘出，但重现的除了真相外，还有唏嘘的悲剧和无法重来的人生。创作者通过常规线性叙事讲述现在时空刑侦抓捕的过程与结果，同时通过倒叙、插叙等手法闪回到过去，补充犯罪的起因与经过。在影像叙事上，该剧风土人情极盛，独特的地理空间结构和地域文化，使影像空间更为多元、立体，补足了国产悬疑版图。

影视作品是生活的缩影。《风中的火焰》既是对曾经时代的回溯与反思，也是对当下命运主题的思索。虽然悬疑题材类型具有一定猎奇性，以犯罪、暴力为主，但本质上是关照现实性主题，特别是游离在社会边缘及时代洪流下挣扎生存的平凡个体的真实生活，让人们越来越多地从影像中了解世界、摆脱困顿。