2024“最美的书”：“素以为绚”是为美

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*本文转自文艺报，作者张鹏禹

耿军

写在时间的涌动里

如铁锈般陈旧的部分

也写那些新鲜欲滴的部分

《在，或不在》

徐南鹏 著

作家出版社

12月2日，2024年“最美的书”评选结果在上海揭晓，《我是外公外婆带大的孩子》《阿猩》《在 或不在》等来自全国8个省市21家出版单位的25种图书荣膺本年度“最美的书”称号，并将代表中国参加2025年莱比锡书展“世界最美的书”角逐。

“最美的书”是国内重要的书籍设计评选活动，自2003年创立以来，已举办22届，496件入选作品中，有24种荣获“世界最美的书”称号。可以说，获得这项殊荣的图书一定程度上代表了时下书籍设计的水准。在图书市场下行压力增大、纸质书阅读受到电子媒介阅读严重冲击的当下，入选作品既能给出版界提供参考，也有助于唤醒大众阅读热情。总结其共同之处不难发现，都有一种“素以为绚”的美感。

《论语》中，子夏问：“巧笑倩兮，美目盼兮，素以为绚兮，何谓也？”孔子回答说：“会事后素。”关于这段对话，经学家历来有诸多解读，这里笔者不揣浅陋，回归字面意，从美学角度将“素以为绚”理解为：极简自然之美，无需过分外在修饰，其“素”即是“绚”。

2024年“最美的书”，美在摈弃奢华繁复的设计，以清新简约的风格感染读者。纵观入选书籍，封面留白多，用色种类只有两三种的不在少数。古吴轩出版社的《苏园六纪》乍一看封面配色普通，实则别有洞天，展开后会发现纸张经过模切，镂空出一面面苏州园林的花窗图案，江南风味浓郁。江苏凤凰美术出版社的《一二三四五》，墨绿色封面上，上部用手写汉字、阿拉伯数字和异体字灵活排布书名，简单而不失活泼。好几种图书在设计中采用黑白撞色，色彩对比强烈，给人视觉冲击，同时在功能性上起到了划分区域的作用。比如作家出版社的诗集《在 或不在》，左侧白底黑字印诗歌，右侧是由黑底白线组成的图画，一左一右，诗与画相得益彰。追求极简风并不是省事、敷衍，而是在细节处下功夫。中国青年出版社的《语词中的历史与风景——中国新诗的基本问题》是一本学术书，但内页设计颇为用心。浅灰调的轻型纸上，白色方块灵动地出现在黑色文字栏旁，注释亦有宽度和高度的变化，错落有致。

《在，或不在》书籍内页

意大利小说家、符号学家翁贝托·艾柯曾在题为《书的未来》的演讲中表示：“书是那种一旦发明，便无须再改进的工具，因为它已臻完善，就像锤子、刀子、勺子或剪子一样。”其实，艾柯这里所指的是柏拉图“理式”意义上的“书”，也即书的形式、本质。具体到一本书的装帧设计上，并非“无须再改进”，而是要努力做到文质兼美，内容与形式相得益彰。许多媒体在报道今年“最美的书”评选时，都说“评委们青睐的依旧是‘文质彬彬’”，也即书的形式与内容巧妙配合，相互阐发。江苏凤凰科学技术出版社的《中国植物的味道》是一本寻茶问道之书，封面图片利用细密的起凸工艺，呈现出茶砖的既视感，内页文字也用到茶色，翻阅起来如啜饮清茗。中国建筑工业出版社的《营造古文导览》是一本古建类图书，设计师将每个章节页开端处的文字处理成斑驳、老版木刻字的效果，配合发黄的轻型纸，古朴大气，充满年代感。西安出版社的《西影的名字叫西影》，内页布局让人联想到电影幕布，对西影的建筑空间和实景元素进行了调色处理，折射出这家老牌电影制片厂的历史厚度。酒香也怕巷子深，这些图书在设计上已经预告了所呈现的内容，伴随着知识而来的，还有审美的愉悦。

常在网上看到，很多旧书收藏爱好者或经历过20世纪80年代的中老年读者，对当时图书封面的简约设计赞誉有加。受印刷和制作水平限制，当时的图书并没有太复杂的装帧，用纸也十分单一，更谈不上一些复杂的工艺，但“素以为绚”的美感却俘获了不少读者的心。当时的一个流行趋势是，借鉴西方现代艺术，在封面设计中多用抽象形式。学者徐磐在分析20世纪80年代文艺类书籍封面的抽象形式时，将其总结为“语义上的抽象”和“非传统的抽象”两大类。简单来说，前者指取材于自然元素的抽象，后者指取材于几何图形或任意图形的抽象，著名的“走向未来丛书”就是二者的结合。相对而言，当时的图书设计理念，对中国传统文化、民间文化资源借用较少，反映了急于走向世界、面向未来、实现现代化的普遍社会心理。如今，随着文化自信增强，图书的装帧设计更加注重挖掘传统和民间文化资源。2024年“最美的书”中，国家图书馆出版社的《十竹斋书画谱》用布面材料、刺绣工艺、竹质书匣的设计，融汇古代书画艺术元素与古籍形制，传达出中国艺术的气韵。《文心雕龙》是中国古代著名的文艺理论著作，陕西师范大学出版总社的《文心雕龙：集校版》，封面设计新颖，模切成类似竹简的样子，与内文柔软的纸张在软、硬、弯、曲方面达至和谐，令人遥想古籍的原初形态。江苏人民出版社的《巨匠：紫砂七老传略》出其不意地使用和紫砂茶壶质感相近的封面材料，让人仿佛触摸到七老手中的茶壶。这也从一个侧面说明，以传统文化、民间艺术、非遗等为主题的图书频频上新，赋予了设计师一展巧思的机会。

《在，或不在》书籍内页

在今天，注意力是稀缺资源，与之相伴的是社会审美风尚和人们审美观念的变化。大道至简，素以为绚，书籍的设计也应秉持同样的理念，给予人们真善美的心灵滋养。

（作者系青年评论家、媒体人）

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《在，或不在》

徐南鹏 著

作家出版社

内容来源：文艺报

作者：张鹏禹

排版：邓 宁

编辑：刘 林

一审：刘岂凡

二审：刘 强

三审：颜 慧

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