宋 范宽《溪山行旅图》赏析

范宽，宋之绘画巨擘也，字中立，陕西华原人也。其性宽厚，好道嗜酒，故以“宽”名世。宽之画，以山水见长，与李成、董源并誉为“北宋三大家”。其传世之作《溪山行旅图》，尤为画坛之瑰宝，今特为之赏析。

《溪山行旅图》者，绢本墨笔画也，纵高二百零六点三厘米，横一百零三点三厘米，现藏于台北故宫博物院。图绘关中山水，峰峦叠嶂，草木蒙茸，山石坚硬，气势雄伟。画面之中，一巨峰矗立，几占全幅三分之二，状若擎天巨柱，气势磅礴。峰顶茂林丛密，黑沉沉一片，压于山头，增其重量之感。山腰云雾缭绕，留白以显空间之深远。峰下巨石突兀，溪流潺潺，一队商旅缘溪而行，驴驮货物，人负行囊，艰辛跋涉，此所谓“溪山行旅”也。

范宽之画，以雄强浑厚、峻重老苍著称。观《溪山行旅图》，其笔力鼎健，线条如铁条，皴法如雨点，密集而有力，将山石之质感表现得淋漓尽致。树丛前后，用墨不同，近者浓淡相间，远者苍茫一片，皆给人以苍郁朴茂之感。宽之用墨，反复渲染，苍苍茫茫，山石之凹凸，以墨之浓淡显之，凹凸之处，墨色各异，凸处淡而凹处浓，极尽其妙。

宽之画风，初学李成、荆浩，后悟“与其师人，不若师诸造化”，遂隐居终南山、太华山，终日观览山水，对景造意，自成一家。其画不仅师法自然，更师法心源，将传统、造化融于精神之中，作画时则任精神之流露，故能得天地之大美。

《溪山行旅图》之构图，简洁而完整，近景、中景、远景层次分明。近景巨石横卧，中景驴队行进，远景主峰耸立，空间感极强。宽之画，虽以巨峰为主体，然并不显得单调，反因云雾、溪流、商旅等元素之点缀，而显得生动有趣。其画虽静，然静中有动，动中有静，动静结合，相得益彰。

此图之流传，历经沧桑。明初入宫中，后流入民间，为董其昌所得。清初又经梁清标之手，转入乾隆皇帝内府收藏。直至1958年，台北故宫博物院研究员李霖灿于画迹边角处发现“范宽”二字题款，方确证其为宽之真迹。

《溪山行旅图》不仅是中国古代山水画之巅峰之作，更是范宽艺术风格之集中体现。其画以雄强浑厚之气势、峻重老苍之笔触、深沉健壮之墨韵，展现了秦陇间自然景象之壮美。观此图，如临其境，如闻其声，令人叹为观止。宽之画，诚为天地之大美也！