同样是家族争产，为何《溏心风暴》前两部是经典，第三部却是烂片

近日，《声生不息》大湾区季，搞了一期经典港剧OST，没想到，《溏心风暴》系列一首主题曲都没上榜。

这对于港剧迷来说，百思不得其解，实在太不合理。

《溏心风暴》系列曾经可是缔造了港剧收视神话。

系列第一部最高收视48点，平均收视44点，创下2003年以来TVB自制剧最高收视纪录。

播出17年，豆瓣评分依然8.1高分。

2008年，东方卫视播出第一部，剧集以平均收视率0.52，位居全国卫视同时段第一名。

系列第二部成绩更加突出，横扫TVB台庆6大奖项。播出16年，豆瓣评分还是在8.4高分。

时隔十年，腾讯依然愿意投资TVB开拍第三部，足以证明，这个系列确实精彩以及受欢迎。

除了剧集经典外，关菊英唱的主题曲，一样令观众印象深刻。

她一开声，观众就知道，又要开始争产了。

今年播出的《家族荣耀之继承者》口碑不佳，甚至有人调侃，肯定是因为没有关菊英唱主题曲，所以少了争产的味道。

这次落选，网友甚至发起了一人一票，让菊姐上《声生不息》的投票。

于是，忍不住又重温了一次《溏心风暴》三部。

这次重温终于明白，第三部和前两部的差距到底在哪，为何前两部能成为经典，但第三仅仅合格，甚至有点烂片的倾向。

家族争产剧变小儿科商战剧

看过《溏心风暴》的都知道，这是一个家族争产系列。主要是原配与第三者之间的争产，其中穿插家人明争暗斗剧情。

2007年《溏心风暴》第一部播出，这部以唐家卖鲍鱼为背景，讲述唐家的悲欢离合。

有大妈和细妈的明争暗斗，也有婆媳问题的火热碰撞。

不过无论怎么争吵，第一部都是原汁原味的家族争产剧。

表面上唐家一家七口生活温馨幸福，但其实暗流汹涌。

细妈曾经是大妈的护工，在大妈生病期间，成功上位当了唐至安的二夫人。

谁知，当他们打算注册结婚时，香港在1971年取消了一夫多妻制。

细妈就这样一直无名无分在唐家生活。

表面上，她对大妈和唐至安照顾周到，不争不抢，对这个家毫无怨言。

实际上，细妈变坏的导火线，从第一集就一直铺垫。

她在这个家里，没身份、没地位、没财产继承权，连亲生儿子都喜欢大妈，不与她亲近。

长年累月，她表面和气，实际心生怨怼，最后走上歪路。

好人和坏人的阵营非常分明，而且坏人变坏也有理有据，让观众信服。

第二部《家好月圆》就更精彩了，开局节奏非常快，第一集就交代完小三插足，法庭离婚，儿女分开抚养的背景剧情。

相比第一部的水到渠成，大结局高潮，第二部每一集都有一个爽点和爆点，可以说一集一撕。

我认为第二部封神的地方在于，一集里有笑点有泪点，吵架有看点，不是简单的骂街，而是金句频出。

每次坏人做坏事将要得逞时，总会有人突然出现指着鼻子，酣畅淋漓地怼回去。

句句骂在点上，观众看完浑身舒畅，满意睡去。

这一部绝对是浓到入味的家族争产剧，正确示范了：与其内耗自己，不如外耗他人。

至于第三部，基本可以分成两部分。

前半部分黄家报恩，不惜压上全部身家，上市合并救曾经的恩人许家。

后半部分，凌阿九因经历绑架，性情大变，从花花公子游戏人间变为游戏商场玩弄权术，最后锒铛入狱。

怎么看这都不像一部家族争产剧，更像一部商战片。

无论是前半部分上市救许家或者合并后黄许两家合作，还是后面凌阿九回归公司，主要剧情都是围绕商战走，完全背离了前两部家族争斗，狗血家庭剧的本质。

而且后面凌阿九黑化得莫名其妙，有点为了推动剧情而必须这样转变，不然故事没办法推进下去的突兀感。

如果摘除《溏心风暴》这个名字，第三部其实也并不是太差，中规中矩的一部港产商战剧。

但说起商战，这部剧又比不过《名门暗战》或者《幕后玩家》。

商战看得不过瘾，家族争斗又写得很表面，最后两头不沾，显得平平无奇。

道理天后不再说道理变成复读机

观众看《溏心风暴》之所以觉得爽，是因为他们唇枪舌战吵架特别有看头。

两部的编剧特别厉害，写出来的台词都能成为吵架教科书。

他们不是单纯地说一些没有营养的台词，而是句句都能作为金句，看完之后会让人记忆深刻。

第一部，大妈经典名言：这里不是法庭，我双眼就是证据。

第二部，荷妈经典名言就更多了：这里是高升酒楼，不是高等法院，你无权对着我stop、stop、stop，我喜欢说什么就说什么。

面对红姨质问为何这么多巧合，荷妈一句话让红姨没话说：

或许可以用一句话总结，多走夜路终遇鬼，多行不义必自毙。

第三部，除了火姐从头到尾都重复着一句“火都来了”，看完之后就再没能记得的台词了。

当道理天后不再说道理，沦为台词复读机，主角便失去了魅力。

连带关菊英和米雪在第三部里，表现都变得中规中矩，没有太亮眼。

要知道关菊英在第二部，可是最亮眼的一个。

靠着三寸不烂之舌，与几乎与剧中所有角色都吵过至少一次，数落人更是从不嘴下留情。

尤其记得她勇闯殷红发布会，被质问代表哪一家报社，因为没有被邀请要保安赶出去时，她夺过记者的话筒，振振有词：

我是大婆日报的记者，我是父母心日报的记者。

当面对女儿的污蔑时，她这样说：

我这个谎话精都要拜你为师，你别被我算中，以后后悔痛哭。我就当从来没有你这个女儿，你是龙就飞上天，是蛇就钻进地里。

第三者情节处理不当，让观众反感

第三部有个致命点，就是第三者的剧情处理不当。

虽然前两部也是由第三者引发的争产故事，但编剧很聪明，处理得很巧妙，尤其第二部。

第二部没有用大篇幅来呈现殷红是怎样勾引祖爸。

而是通过荷妈或者其他角色的台词，来说明他俩这段关系。

甚至当初祖爸离婚后骗荷妈爸爸拿“家好月圆”作为招牌的事情，也是从台词里知道，然后再展开回忆。

这样写的好处是，观众对祖爸的讨厌，仅仅存在于角色台词里，不会产生极端的厌烦情绪。

后来祖爸知道殷红真面目，想要和子女共聚天伦之乐，观众就容易接受得多了。

第三者在第二部里只是一个矛盾的激发点，后面的剧情是在“第三者”得不到爱、信任、关心的刺激下推动起来。

显然第三部的编剧并没有完全理解，第三者在《溏心风暴》这部戏的作用。

编剧在第三部里，把第三者变成了女主角火姐的女儿以爱。

以爱性格孤僻，对家人也寡言少语。

她一直在家里的公司上班，没想到，公司合并上市后，她的老师阿Nic当上了新任CEO。

她明知道阿Nic已婚，还有一个女儿，还主动插足对方家庭。

导演把她如何追求、主动献身、两人偷情、痴狂迷恋、执迷不悔一一拍出来。

甚至在阿Nic提出这段关系就此结束，他要离开香港和太太重新开始时，以爱依然死缠烂打。

这种不道德的行为和情节，导致第三部口碑插水。

导演，你醒醒！观众爱《溏心风暴》，不是因为这种狗血剧情。

观众之所以能接受红姨和祖爸，很大程度是没有看到他俩勾搭在一起的细节，并不是认可第三者的行为。

编剧的重点完全搞错。

随着李司棋的息影，关菊英定居日本，夏雨、米雪年纪也越来越大，这几年都没有出来演戏。

《溏心风暴》系列应该已经写上句号。

毕竟四个灵魂人物都不在，即使再继续拍也没有当年那个味了。

不过，看了今年播出的《法证先锋6：幸存者的救赎》以及《巾帼枭雄之悬崖》后，经典IP的结束，未尝不是对观众的负责。