海南
有多少次，我们为那些坐在审讯室中上演独角戏的配角喝彩，无论他们身上背负着多少罪恶，只要有精彩绝伦的演技便不足为外人道。
有多少次，我们对秦川的“神探”人设嗤之以鼻，对李文母女的“矫情”不以为然，只因他们背负着正义天使的光环无法释怀。
当被冠以“领衔主演”的富大龙姗姗来迟时，当剧情彻底进入冗长的新旧刑侦技术过渡期介绍后。
无论是谁，或许都早已不在乎陶维志这个角色是否出彩。
因为此时的他，已经被新技术“折磨”到近乎崩溃；因为此时的他，完全“忘记”了旧技术笨拙背后的精彩。
在视频监控、指纹与DNA比对、全国数据信息库等各种新技术涌现的新时代，虽然在秦川主导下开启了对积案、冷案的全面摸排与重启，却再也没有了当年凭借脑力与毅力与犯罪嫌疑人角力的精彩。
也让这部前半段堪称刑侦剧典范之作的电视剧，因为后半段冗长的“说教”味，成为了许多人诟病的高开低走甚至是虎头蛇尾。
可这恰恰是《我是刑警》写实与精彩的地方，也是为何会引发大量讨论的关键所在。
在这部时间维度跨越相当长的电视剧中，在这部融合和拼凑了大量真实案件的刑侦剧中，即便多有艺术化的成分存在，却不得不承认它在写实上做出的巨大努力和成功之处。
或许我们不该简单从一部艺术作品的角度来看待它，或许我们该为这部电视剧的返璞归真而鼓掌与喝彩。
因为我们不仅看到了犯罪嫌疑人的凶与恶，更看到了一线刑侦的“轴”与真，比如坐上轮椅的胡兵，比如“条块分割”的顾保雄，甚至是集邋遢、酗酒于一身的陶维志。
这个被众多观众所诟病的角色，不仅在最后十集中表现的平平无奇，甚至还因为他的口音与“无能”遭到很多质疑。
可我却认为，富大龙所饰演的陶维志，恰恰展现出了那个时代、那个坐标、那个职位下，一个再真实不过的一线基层民警。
毫不夸张的讲，我眼中的富大龙就是陶维志，我眼中的陶维志就是富大龙。
就像他曾经所饰演的秦惠文王嬴驷，虽然看起来既疯癫又不正常，可在他疯癫与狂笑的背后，隐藏了多少嬴驷成王之前的坎坷呢，也许这一切只有嬴驷自己知道，也许这一切还有富大龙也知道。
不知为何，在许多人的眼中，作为一名刑侦，即便陶维志不过是一名基层刑警，他的展现的形象都似乎成为了这个角色诠释失败的“原罪”。
作为源自神学理论的“原罪”，它被认为是“人自出生的那一刻起就有罪性，这是一种无法被消除的罪性，是一代传一代永无停止的罪性”。
可陶维志身上真有这种“无法被消除”的“原罪”吗？
难道作为一名刑警，一定要像秦川那样一板一眼吗？为何长年一身脏衣的陶维志不能是这个职业的某种常态？
难道作为一名刑警，一定要讲一口流利的普通话甚至要口齿伶俐吗？为何陶维志那断断续续的讲话方式不该是刑警可以拥有的呢？
也许这一切的“不可以”，只是因为我们都被“惯坏了”。
也许这一切的“油腻”“讨厌”“拉胯”，只因为我们看惯了情节紧凑的虚构与升华，只是因为我们习惯了脸谱化人物的高大与威猛。
当我们看到略显“滑稽”的陶维志时，当我们听到“口齿不清”的奇怪方言时，自然而然会因为“不正常”的对比而心生“厌恶”之情。
关于《我是刑警》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。
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