河北
1、《燃烧》
镜头设计非常棒，用人物视线构建分镜头以及人物关系，手持摄影、色调以及光线的应用都营造出一种朦胧且捉摸不定的人物关系。与其说是一部写实的悬疑电影，我个人感觉更像是一种哲学的预言式的电影。存在与非存在共同交织，非存在的通过言语、镜头以及人物的刻画变得像是真的存在过似的，惠美的猫，井，并未真正的出现，却总感觉确实是组成世界的一部分。
2、《诗》
整个片子在一种非常对立的感觉中舒服的进行。一方面是诗的美好，另一方面是世界的残酷。一个女生的死去没有人关心，大家关心都是自己的儿子怎么可以从中脱身，学校关心的是怎么息事宁人，而她妈也在被践踏下获得了新生。诗的美好仿佛医生后面的假花一般，真实却又没那么真实。影片的结尾，美子写出了她的第一首诗：“你能收到那封我不敢寄出的信吗？我能给出那次我不敢做出的忏悔吗……”这首诗意浅白、技巧朴拙的小诗，却是美子深深酝酿的一曲悲歌。
3、《密阳》
影片节奏些许拖沓，几次冲突之间的衔接略显突兀，除此之外都是李沧东比较标准的叙事风格。想要抨击或者讽刺的明显不是Z教，而是主人公不断为自己支离破碎的生活寻找或实或虚的指点，先是儿子，后是上帝，最后是另一个男人。她走不出密阳的阴影，就像她的脆弱离不开她的心。
4、《绿洲》
李沧东的文学性很强，看李的电影就像看一篇我们很可能不会翻开的那一篇短篇小说，看完了，后劲十足。鸽子-光斑-蝴蝶，这段镜头使我浑身发麻。四段想象的插入和几个魔幻现实主义桥段增加了影片与现实的间离感，李沧东在这部写实作品中将“幻想”运用到极致。 人物塑造太一流，你能在每一个片段获得重新审视和评判角色的机会，哪怕寥寥几句的配角都具有完整动机和变化弧线，太厉害了。
5、《薄荷糖》
看得好压抑，被裹挟进入了威Q集体中，导致了一步步的坍塌，个人似乎已经被遗忘、抛弃。伴随着一声呐喊“我要回去”——火车与风景一齐倒退，一个怯懦的男人是怎样一步步走向毁灭的？光州运动的残忍摧毁了他的理想与良知，SF系统的暴力抹杀了他的善良与爱情。那个梦想成为摄影家的文艺青年变成了暴力的始作俑者，O打犯人、冷暴力妻子、虐待宠物……身处在历史潮流之中时，人们往往无法预见选择背后所隐藏的代价。年轻时最爱的薄荷糖，终被踩得碎了一地。
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