白万秀：这不是电影而是生活——评王全安的《图雅的婚事》

电影《图雅的婚事》获得柏林电影节金熊奖，它是由第六代导演王全安所导，由余男等主演的新现实主义的代表作。

《图雅的婚事》是一幅大漠的油画，取景于蒙古那样的荒漠和风沙之中，更烘托出了图雅的坚强，勇敢。第六代导演王全安将此片以新现实主义的手法表现的淋漓尽致。

新世纪都市的繁华生活与蒙古落后的草原生活形成了鲜明的对比，一望无际的荒漠，沙尘弥漫的天空，人们脸上的疲惫与焦躁。恶劣的环境以及主人公图雅的悲惨人生，环境与电影情节的相辅相成，导演借主人公的人生经历更深层次的剖析了当地人们的生活现象，图雅便是千万中的典型代表。

影片应用了重复蒙太奇，在开头给出了结尾，图雅的哭泣声带给人隐隐的忧伤。奠定了影片淡淡的忧伤基调。即将成婚的图雅还要被一些琐碎的家务事牵绊着，这便是中国式的女人的一生，为了家庭，为了丈夫，为了孩子而活着，没有了自己的人生。
她和生活抗争，影片中许多长镜头的应用，平静的叙述着蒙古草原生活的艰辛，一片风沙里，荒凉的大草原，镜头没有移动，只是静静的伫立在那里，图雅的身影出现在镜头里，那健硕的如男人一般的身材，倔强如一头骆驼一样矗立在草原上，片中除了余男均是本色出演的非职业演员，朴实无花不故弄玄虚的结构形式，没有任何花哨的技巧和悬疑，默默的偶然的记录着着一切，没有波诡云决，没有波涛汹涌，没有一波三折，如同生活本身。

影片中图雅的形象始终是一副操劳的模样，只有在相亲那一片段中，她戴着绿头巾穿着红棉袄面容较好，她与巴特尔的爱情，没有海誓山盟，没有大风大浪，有的只是简单的责任，一句”带夫嫁人“击中了所有观众的泪点，巴特尔从始至终一直保持着一种敦厚朴实的样子，恨自己无能为力，只能听从图雅的安排，等到最后一刻才释放自己的内心情感。
影片中图雅和丈夫平淡如水的对话实则放足了盐，令人回味无穷，着热气的奶茶，人们憨厚朴实的爱，让这个风沙冰雪广袤的天地里，也充满了人情味，为了生活，他们没有放弃。

森格，这个21世纪的2b青年，为了老婆最后付出了自己的一切，在这样的打击下，他并没有放弃自己的生活，而是一味坚强的活着，心中始终保留着对图雅的爱，直到最后如愿以偿。影片圆满的结局让观众心情舒畅。
虽然这是一部电影，但我觉得却是生活。