写千字微型故事，她说“要成全小说，而非成全自己”

"微型小说是作家用小说形式写的诗，这个小东西讲究凝练，到极致时是小说和诗融入彼此后烧出来的结晶。"黎紫书在"像蝴蝶驻足于锋利刀刃——《余生》新书分享会"上表示，微型小说虽篇幅短小，但写好并不易，要求作家在有限字数内，精准捕捉生活瞬间，并将其转化为具有深度和力量的文字。

"过去你就是大量尽情挥洒文采，但到了写微型小说的时候，要懂得舍弃、懂得谦卑。在微型小说面前，你是要成全小说，而不是要成全自己。"她认为，微型小说不仅是对作家凝练能力的考验，更是对敏锐洞察力和深刻思考力的挑战。活动由北京出版集团北京十月文艺出版社、RENDEZ-VOUS书店主办，抖音"大有学问"项目支持，评论家张莉、作家文珍、媒体人傅适野，与《余生》作者黎紫书文学对话，探讨微型小说创作中蕴含的诗意和魅力。

1971年生于马来西亚，黎紫书已出版长篇小说、短篇小说集、微型小说集以及散文集等十余部。《余生》收录71篇微型小说，每篇均在千字左右，以短小精炼篇幅描绘世事人情幽微，有庸常琐事，有饮食男女，有科幻寓言，也有片刻角落里一体两面的怅然温存。每篇微型小说在纷杂人潮中截取一瞬片段，以敏感洞明视角窥探大千世界的背面，呈现出具体而沉默的隐秘汹涌内心，以活色生香的气味、色彩、触感留存记忆和命运的切片，连通起个人与城市的情感流动和生存状态。

在黎紫书心里有一套独属于微型小说的审美标准。"我们要相信在人生中，必然有一些珍贵的东西只适合放在小小的盒子里头。比如钻戒，你不可能放到大箱子，钻戒的效果不会出来。但当它放在一个小小的精致盒子里，你打开盒子，看到钻戒就是整个世界，就是你的未来，就是以后的人生。我要使生活当中有这样只适合放在小盒子里的东西。"黎紫书强调，她在写作微型小说过程中从不追求故事的完整性，小说是大于故事的。"有时候故事没有写完，它是小说；故事讲完了，它就只是一个故事。"

文珍结合另一散文集《暂停键》分析黎紫书的书写经验如同"蝴蝶轻轻站在刀刃上"——"她有非常温和温柔的冷笑，有一种讥诮在里面。"她认为，黎紫书通过挪动日常物品的位置，就给读者造成某种陌生的新鲜感和日常的惊奇感。"我们必须用很大的精神来找不同，她到底要把这只蝴蝶落在哪个刀刃上，到底哪个拼图的角被挪动了。"

"黎紫书捕捉的倏忽一瞬是作品里特别有意思的部分。她写的是内心波澜，而这种波澜是各种生活理念或时代观念的冲突。" 其中《窗帘》和《春满乾坤》展现了生活中的微妙情感与观念冲突，"勾起读者对日常熟悉场景和情感体验的联想和回忆"。她认为，目前微型小说喜欢将"反转"作为最大看点，但生活中并不是所有东西都是反转的。

"她大概在四分之三篇幅的时候有不一样的地方，但不能叫反转，应该叫震动，心灵的震动或内心的起伏是作品很有意思的地方，也是我很看中的地方。"张莉表示，黎紫书微型小说中"去戏剧化"，让她有了新的理解认识。

傅适野将《余生》中的《同居者》与韩国作家金爱烂和郑宝拉小说进行对应，说明黎紫书在写作时处理生活中事物的独特方法："很多我们日常再熟悉不过的场景和器物，经过文学化处理后变成陌生之物，其实就是把熟悉重新变成陌生的感受。但在陌生化过程中，却能让曾经不可见的东西变得可见。"她认为，书写日常的目光和触觉能代表写作者的立场和态度。

"作为异乡人，在陌生的城市中生活，能够感受到各种文化差异和触动。这些感受成为了我创作微型小说的灵感来源。"黎紫书能将生活中体会到的"怎么可以这样""为什么是那样"的震惊感记录到作品里，并将震惊中的思考存放在不到千字小说里。

如何将都市经验转化为具有深度和力量的文字，是当代都市小说写作面对的挑战。张莉认为，作家应该能提供一种对世界的新的理解力，这种理解力是独特的、原创的，能够引发读者的思考共鸣。北京十月文艺出版社总编辑韩敬群形容，微型小说一样会做到尺幅之中见山水。《余生》正是打开黎紫书小说世界的一把绝妙钥匙。

　　作者：许旸

文：许旸 图：出版方 编辑：宣晶 责任编辑：李婷

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