倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草

「人生每个边上，都有风景美丽。」

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图文原创：人生边边

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01

春色

春天是渐去渐远了。

和春天一起远去的，是心上人的身影。

曾经以为可以海枯石烂，到底抵不过命运的兜兜转转。

离别太轻而易举，无法轻而易举的是离别后的煎熬。

寇准眼中的春色将阑，满篇都是伤心语。

一首《踏莎行》，一曲销魂音：

春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩馀香袅。 密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

02

馀香

春色将阑，莺声渐老。

黄莺的叫声渐渐稀少，春天快要过去了。

该去的，到底留不住。

任你如何留恋，如何惋惜，如何伤感。

或者是绝望，还有悲伤。

春天该走照样走，从来不会因为任何人的任何情绪而停留。

可明明知道这些，仍然免不了黯然。

如何能无情呢，毕竟人是血肉之躯，无法做到像草木山石那般冷寂。

红英落尽青梅小。

曾经枝头娇艳的花儿，如今一朵一朵，全都悄然凋零。

愿意，或不愿意，它们都要奔赴大地，化为泥土。

只有青青的梅子还挂在枝头，小小的，像受了什么惊吓或极易受惊吓的孩子。

画堂人静雨濛濛，屏山半掩馀香袅。

雨落。

还是春雨的样子，密密细细，若有若无，却仍是接天连地，将目之所见尽皆笼罩其中。

譬如春天的忧伤，春天的黯然。

并不需要什么惊天动地的模样与声音，依旧足以束缚一切，让人无法逃离。

画堂是美丽的，甚至可以说雅致。

唯一遗憾的，是人。

一个人。

没有相依相偎，没有执子之手。

静静地待着，看细雨蒙蒙。

半掩的屏风，熏香尚未燃尽。

可以盯着发呆的，当然少不了这一点一点燃烧的熏香。

看着它慢慢变了颜色，散了香味。

看着它在时光中毫无悬念又无可挽回地走向残烬，只留下空气中越来越察觉不到的淡淡气息。

03

无语

密约沉沉，离情杳杳。

曾经的约定，真挚而郑重。

现在它依旧重，却是沉重。

沉重而遥远，触不可及。

离别后，杳无音信，连思念似乎也变得缥缈起来。

情要多重，爱要多深，才可以跨越悠长又悠长的时空。

菱花尘满慵将照。

美丽的菱花镜上，不知不觉积满了灰尘。

斯人去后懒梳妆，菱花镜没了用武之地，只能被打入冷宫。

菱花镜是孤独的，孤独而又无辜。

失去佳人的春山秋水明眸皓齿，还有那怎么理也理不完的三千青丝，菱镜从此空落寂寞。

这空落，恰和主人的心境相应。

此刻，它开始懂得主人的心事，不为自己难过，倒为那日渐憔悴的身影忧心不已。

倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

它看到主人寂寞地倚靠在楼台上，默默无语。

主人定然是心都要碎了，不然它怎么会感到这般难过。

天空灰蒙蒙的，和远方无边的草地连成一片。

多像谁漫长又漫长的思念。

菱花镜的，或是主人的。

同样遥不可及，同样一眼万年。

04

过客

《词徵》中，张德瀛引寇准《踏莎行》为例，说明词作创作的秘诀：

词之诀曰情景交炼……寇平仲“倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草”，情系于景也。

黄苏云在《蓼园词评》中更透过词作外表形式，直指作者创作本意：

郁纡之思，无所发泄，惟借闺情以抒写。古人用意多如是。

抛开词作的创作技巧不谈，谁会相信位高权重如寇准，也会有心意难抒之时。

世界或许从来如此，不管位居何等高位，一样会遇上不平之事。

那些我们难以把握的、难以留住的、或难以改变的一切，时时在教导我们，人和人并没有什么本质的不同。

我们都一样无法完美，也都一样无法求得事事如意。

我们都只不过是这世界的匆匆过程，而从来不曾是它的拥有和主宰者。

人生君说

“留住匆匆的美好，

唯有珍惜。”