重温半个世纪前的那些事：再看李斛作品《三峡夜航》《长江大桥》

李斛（1919-1975）

自画像

纸本炭笔

33.8cm×27.2cm

1974年

重温半个世纪前的那些事

——再看李斛作品《三峡夜航》

◎李凡

1971年夏天，为了迎接即将访华的首位美国总统尼克松（1972年2月21日成行），父亲李斛与李可染、陶一清三人奉命画一批描绘祖国大好河山的风景画，重新布置民族饭店，迎接将要来访入住的美国客人。

放眼祖国山河，美景数不胜数，处处皆可入画，但我相信，在每一个人的心灵深处，自己家乡的山川、河流永远是最美的。父亲出生在四川，巴山蜀水自然成为了他绘画创作的首选。而其中的三峡以其独有的险峻、奇美使无数人魂牵梦绕，父亲也将画笔首先投向那里，为自己的第一张创作定名为《三峡夜航》。众所周知，三峡风光奇美，但航道奇险，三峡两岸世世代代流传着这样一句老话“三峡自古不夜航”，后来经过对三峡航道的治理，如今夜间已能通航。父亲曾说，自己就是想通过对三峡夜航这道特殊景致的描绘，使大家在欣赏三峡美景的同时，从这样一个角度看到国家在社会主义建设中取得的成就，同时领略到社会不断前进的步伐。这是父亲回京后创作的第一幅作品。

三峡夜航画稿

28×36cm

铅笔

1971年

三峡夜航画稿

8×12cm

铅笔

1971年

他拖着久病（肝硬化）的身躯，翻找出多年积累的有关三峡的速写、素描、彩墨素材，殚精竭虑、精益求精地完成了这幅尺幅不小的作品—《三峡夜航》。作品按计划陈列于民族饭店主餐厅，确实为饭店增添了一道奇丽的风景。《人民画报》于1972年第4期在大篇幅报道美国总统尼克松访华的同时，发表了这幅作品并很快引起轰动，一时间各报刊争相发表，就连挂历、贺年卡、明信片甚至手绢上，到处都印有这幅作品，其受欢迎程度可见一斑。

1971年10月25日，第26届联合国大会投票通过，恢复了我国在联合国的合法席位。为此，外交部找到父亲，要求他再画一张《三峡夜航》，送往我国驻联合国代表团驻地。不过这幅画的尺寸小了不少（估计只有第一张的五分之一左右）。值得一提的是，父亲在画这幅《三峡夜航》时，新闻纪录电影制片厂特意赶到饭店，现场拍摄了父亲作画的过程，之后编入新闻片《今日中国》（1972年），在世界各地播映，广受好评。几年前，妹妹李芸带孩子去纽约，特意到我国驻联合国代表团驻地，看到那幅《三峡夜航》依然挂在墙上。

在那段难忘的岁月，父亲与李可染先生、陶一清先生同在一个“战壕”里“奋战”，相互了解，加深了友情。父亲去世后，李可染先生曾动情地说，那段时间“让我真正认识了李斛先生，虽然我们在一起相处时间不长，但彼此都感到相识恨晚……晚年结识李斛先生是我一生中最大的荣幸”。记得有一天，我去饭店看望父亲，李可染先生与我交谈甚欢，说了不少肺腑之言，特别是对父亲的做人、作画赞不绝口，他指着父亲的作品感叹道：“你爸爸的身体那么差，但他像画人头一样在画这些山头，他是那么认真，那么严谨，对自己的要求那么高，所以他的画儿是非常耐看的……”那一天共进晚餐后，李可染先生余兴未尽，回到自己的房间便铺开宣纸，挥毫写下“千锤百炼、精益求精”八个大字赠予父亲。这幅字我珍藏至今。

父亲一共画过三张《三峡夜航》，第三张是应朋友之邀而作，篇幅与第二张相仿。这张是在家中画成的，我因此有幸近距离、长时间在父亲身边看他作画，并亲耳聆听他作画时的感言，有些至今难忘。比如他画完一遍后对我说，要想达到那张（指第一张《三峡夜航》）的效果，渲染一遍两遍是不够的，画了许多遍，仍不能达到自己想要的效果，有时还得从背面再去画……父亲在这幅画中，大量运用了西洋画的一些技法：素描、透视、色彩、光影……有一次他边画边说，我把许多西画的技法用到画中，是挨了不少骂的，有些人根本不承认我画的是中国画，可是我不会为了让这些人承认什么而去迎合他们，他们骂他们的，我画我的，我只想画一张“好”画，至于用什么方法、什么工具、甚至什么材料，只要能为我所用，画“好”一张画，我都想去尝试。说到这里，他走到那张未画完的《三峡夜航》旁，指了指画面上的月亮继续说：比如这里，我就想用一点儿油画颜料，看看效果怎么样，话音未落，一笔淡黄色的油画颜料已涂在月亮上了，现在回看这一笔，倒是为父亲留下了在艺术创作中不断探索、勇于创新、一生求新求变的生动写照。

李斛

自画像

纸本炭笔

20cm×15cm

1944年

有不少朋友问我：哪一张画儿是你父亲的“代表作”，对这个问题，我从专家口中听到过不同的答案，多数人首推《印度妇女》（现藏于中国美术馆），用刘勃舒先生的话说：李先生的这幅画令人叹服，是当时人物画的一面旗帜。也有人认为，《关汉卿像》（现藏于中国国家博物馆）影响更大，不仅发行过邮票，其后又被编入我国的中学教材，可谓家喻户晓、无人不知。不过在我的心目中《三峡夜航》却更胜一筹。诚然父亲生前是中央美术学院国画系人物科主任，在人们心中他是一位有影响、有成就的人物画家，但他的风景画，特别是他画的“夜景”其实也早已为人们所熟悉和推崇。《美术》杂志创刊于1954年，而那一年的第8期即选用父亲所绘的彩墨夜景《长江大桥钻探工程》作为封面，受到人们的喜爱，并小有轰动。1959年人民美术出版社编辑出版的大型画册《十年中国绘画选集》，选的也是父亲的一幅彩墨夜景《江心》。提起父亲所画的“夜景”，许多资深专家都赞不绝口。姚有多先生在《胸怀远志不畏近难》一文（发表于《美术研究》1979年第2期）中写道：“山水画夜景在传统山水画中是极少看到的……李斛巧妙地把传统山水画用笔用墨的技法和西洋画的明暗法、色彩空间的处理方法结合起来，使画面既有意境又有真实感，既有笔墨又有光感和整体感，在当今的中国画家中，只有他和宗其香两位是表现夜景最成功的画家。可以说，他们开辟了山水画的新的领域。”面对中央电视台记者的采访，徐庆平教授在谈到父亲的夜景作品时动情地说：“夜景，是中国绘画原来很少去表现的，是他们独创出的一种技法，这种创造性是何等的伟大。一个是李斛先生，一个是宗其香先生，他们两位在中国画方面独辟蹊径，别开生面，这正是艺术最本质的生命，这种创造性是怎么赞美都不过分的。”说到《三峡夜航》，徐庆平认为，这幅作品给宁静的夜带来无限的生机活力，其意境之妙、手法之新、气魄之宏均属空前，堪称中国山水画中的上乘之作。毫无疑问，《三峡夜航》将父亲的夜景山水画推上了新的高峰。

三峡夜航

68×87cm

纸本设色

1971年

李斛与长江大桥

◎李蓉

父亲李斛先生曾先后三次到武汉长江大桥建设工地，甚至在刚刚做完胃切除手术半年，就在那里待了整整一个暑假。据父亲当年的学生钟涵先生回忆，课堂上李斛先生讲到在大桥工地写生时仍然是一脸兴奋，印象很深的是他跑到工地里面去写生，保安过来问他：“你是干什么的？你怎么在这里随便画画？”不容分说就把他带到保卫部门，他风趣地说自己是“三进警备队”。

围绕大桥的建设，父亲画了大量的速写和画稿。有工程勘探、设计、打桩、合拢等不同阶段，有素描、国画、水彩、油画等多个画种，有工地、慰问、夜战、暴风雨等不同场景，有江堤、桥墩、轮船以及江岸的楼群，更有建桥工人、水手船长、劳动模范、抢险勇士等英雄群体……

父亲是被公认为的、第一批在徐悲鸿带领下“以中国笔墨，用西洋画法”做出成就的画家。他早年的画作《嘉陵江纤夫》，无论是在人物刻画还是构图色彩上都达到了极致。父亲生活在一个极度贫困的家庭，但他热爱生活，从不抱怨，他以对生命的崇敬和对大自然的感恩，激情创作，一丝不苟。

长江大桥钻探工程

纸本设色

1954年

当年父亲的画作《大桥从这里修过去》，以辽阔的长江两岸为背景，描绘了一群设计人员站在汉阳龟山上，远眺对岸的蛇山和黄鹤楼的场景。而作品《现场慰问》则是描绘了一群少先队员利用假日，在蛇山上为江中打桩的工人们表演节目的画面。如今早已找寻不到那两个光秃秃的山包，龟山、蛇山摇身变成了美丽的公园，装点着长江两岸。父亲这两幅作品至今都已不知去向，前者只留有一张当年印制的宣传画，后者是一本作为封面的《广播爱好者》杂志。当年父亲笔下的夜幕中的“江汉关”，是汉口市沿江大道上的标志性建筑，报时钟声定时敲响，大楼的灯光成为黑夜的航标。父亲创作的《长江大桥钻探工程》，表现的是桥墩钻探挑灯夜战的场景。他大胆突破中国笔墨难以再现灯光夜景的局面，描绘了建设者们在夜幕下热火朝天地加紧施工，同时又表现了江岸边静可听音的逐波浪花，形成光明与黑暗、喧闹与安静的鲜明对照，成为中国画灯光夜景画的经典，被中国美术馆收藏。现今夜幕下的长江大桥被华灯装点的无比靓丽，乘坐游艇巡游于武汉三镇之间，两岸彩灯争相斗艳，游人们目不暇接、惊异欢呼。我不禁在想，如果父亲能见到这样的场景，不知又会创作出怎样的画作？

修建中的重庆长江大桥

28.5cm×44.2cm

纸本设色

1959年

当年的报刊杂志不时刊有父亲关于长江大桥建设的作品，其中一张刊用的比较多的是《建桥工人》。画面表现的是一名以桥墩装吊为背景的建桥工人，他精神抖擞，表情凝重，传达出的“中国人民从此站起来”的民族自信和誓让“天堑变通途”的壮志豪情，此画现收藏于北京画院美术馆。半个多世纪以来，武汉长江大桥经历了狂风、洪水以及几十次严重撞击，至今依然坚挺，向世人彰显了万里长江第一桥的顽强与坚韧不拔。

武汉长江大桥建成通车，打通了阻隔大江南北的天堑，为社会生活带来了极大的便利，之后万里长江上架起一座座宏伟的桥梁。1959年，重庆白沙沱长江大桥进入紧锣密鼓的建设阶段，刚放暑假，父亲便急匆匆赶往那里，从江津县的珞璜镇画到江对岸的巴县白沙沱，一路速写，收集素材，然而还未尽兴就收到中国革命博物馆（今中国国家博物馆）为迎接国庆十周年创作革命斗争史画作的任务，只好赶往湖南平江。后来尽管展出、发表了父亲的《重庆长江大桥工地夜景》《狮子滩水电站》等作品，但更多的手稿则尘封箱底。至于长江上的第三座大桥—南京长江大桥，父亲无缘再到现场，但是长江大桥建设的情愫始终牢牢地萦绕着他，但凡见到报纸、画报上相关的信息图片就剪下来、留起来，于1971年动笔画下了霞光中平视线的南京长江大桥全景，取名为《气贯长虹》（现收藏于北京民族饭店）。遗憾的是，这个题材的作品仅此一张。

从武汉长江大桥到重庆长江大桥（白沙沱）、南京长江大桥，父亲在他的有生之年（1975年去世）用画笔为我们留下了三座大桥建设的图景，让我们记住他：我的父亲李斛，一位尽情描绘长江大桥建设和建设者的人。

嘉陵江纤夫

85×231cm

纸本设色

1946年

59×86cm

纸本设色

1950年

李斛

夜战

49×35.2cm

纸本设色

1956年

十三陵水库工地夜景

3.8×49.6cm

纸本设色

1958年

李斛

关汉卿像

纸本水墨设色

83cm×57cm

1958年

李斛

印度妇女像

纸本水墨设色

57.5cm×43.3cm

1956年

李斛

江汉关边

纸本水墨设色

28.2cm×40.5cm

1954年

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