《“盖帮”日记》第七日：“套版”“饾版”傻傻分不清

创新永不止步，本盖帮亦然。明代，戏曲、小说插图的需求继续推动着盖帮的发展——套版印刷的闪亮登场，正是雕版印刷从单色向多色发展、技艺益发成熟的标志，也是本帮发展史上又一重大突破。它的出现，既有社会文化对“美”的需求的促使，又受印刷工技术发展水平的制约。

套印

广义上，凡以衔接或重叠方式进行印刷，皆可称之为“套印”，而“套印术”则是以衔接或重叠方式进行印刷的工艺技术。早在两千多年前的西汉初期，套版印刷已广泛用于织物印花了。1983年，广东南越王墓出土了西汉时期的印花织物，织物上的花纹图案与同墓出土的两块铜质印花凸版上的图纹相吻合，为西汉时期已采用凸版和孔板套印织物提供了不容置疑的实物证据。

雏形时期的套版印刷，严格来说只能算是填色、涂色和漏板印刷，还不能称之为“套印”。填色是先用单色印刷将花纹图案的线条轮廓印出，再根据设色要求手工填色制成双色或多色印刷品，类似于现代的填色游戏。而涂色，也有人称之为“敷彩法”，则是将不同颜色涂在同一块雕板对应的不同部位，这样就按压一次就能印出多种颜色，但随之而来却是晕墨、混色、交界不清等质量问题。最后的漏板印刷工艺更为复杂一些，是将花纹图案按设色要求，以正像形式分别雕刻在特指、较薄的板材上制成镂空印版，再将印版与承印物紧密贴合，印刷时可在一块板上刷上几种不同的颜色一次施印，也可制成多块色板逐板逐色套合印刷。

套版木板

广州博物馆“刊·刻——中国雕版印刷文物展”展出

整版印刷

使用上述方式制成的印刷品看似已满足盖帮信徒们的基本印刷需要，但精益求精的盖帮帮主绝不会拒绝每一个进步的机会，经过不断地实践改进，到了宋朝，较为成熟的分版套印工艺终于出现。准备规格大小相同的雕版若干，按照原稿设色区分，分别雕刻成不同的色板，一版一色，然后按规矩进行固版，再逐板逐色将内容印到同一张纸上。这种始于宋代纸币，盛于明清多色书籍的套版印刷，也被称为“整版印刷”，“套印本”即使用套版印刷出来的书籍。

年画《麒麟送子》

广州博物馆“刊·刻——中国雕版印刷文物展”展出

“饾版”印刷

与套版印刷类似的还有“饾版”印刷，不同于套版印刷雕版大小规格相似，对齐线框就能哐哐直盖，“饾版”印刷讲究技巧，工艺更为复杂，印刷出来的作品也更加精致，细节更加丰富。它的工艺大致是先根据原稿的情况进行分版设计，按不同的色调分别勾描转移，将每一层颜色分别雕刻制版形成形状各异的印版，最后遵循“由浅到深、由轻到重、由淡到浓”的原则依次逐色套印，最终形成一幅细节丰富、层次分明，能还原再现原稿笔墨质感与神韵的彩色印刷品。因为这些分色印版面积比较小，有如饾饤，顾名“饾版”，明代称这种印刷方式为“饾版印刷”或“彩色雕版印刷，清中期后发展为“木板水印”。

饾版印刷用材讲究，制作成本较高，印刷过程中定位较困难，还需注重分版设计、用色浓淡、压印轻重等，旧时多用于制作精美的诗笺小品。在套印术逐渐被各类新式印刷式替代的现今，雕版却因其富有国画气韵、印刷即再创作的特点，始终在“盖帮”占有一席之地，被广泛应用于艺术创作、古籍修复及高级印刷品的制作中。

饾版印品

广州博物馆“刊·刻——中国雕版印刷文物展”展出

“云蓝阁”笺纸雕版

广州博物馆“刊·刻——中国雕版印刷文物展”展出

饾版板块

广州博物馆“刊·刻——中国雕版印刷文物展”展出

回到现在，随着时代与科技的发展，印章运用到方方面面，当代盖帮也早已打破职业身份地位的次元壁，人人皆可当帮主，抓起印章即信徒。木章、铜章、玉章、钢章、原子章、回墨章、渗透章、光敏章、滚轮章、套色章、多段拼接章...各色各类的印章，八仙过海各显神通的盖章攻略，各大景区、博物馆每推新章，信徒蜂拥而至。“盖”帮永存，入股不亏，不得不感叹上一个如此努力集章的还是西游记吧？！

公众号 | 广州博物馆

撰稿 | 叶懿漫

美编 | 秦 阳

校对 | 邓颖瑜

审校 | 刘颖颖

审核 | 朱晓秋