黑料飞上天还全网零差评的顶级美人，就她一位吧？

终于有新的视角来看中国历史的传奇女性了。

纪录片《凤凰：她的传奇》，用旁白与主人公对话的方式，选取李清照、武则天等四位女性人物，讲述她们陷于时代困境的人生抉择和挣扎。

演员选择也很精妙。在此之前，想过很多人演李清照，陶昕然露面的那一刻，才明白什么是“生当作人杰，死亦为鬼雄”的坚韧和硬气。

有“千古第一才女”之称的李清照，跨越千年的时间依旧给女性赋予内在能量。

今天‍就来聊聊以她为代表的、诗意美学中的才女佳人。

01

才情：决定了她的诗词审美

出身+经历决定了李清照的教育背景+眼界，进而催生了别具一格的才情。

她的父亲是苏轼的学生、“苏门后四学士”之一的李格非，母亲也是大家闺秀。

6岁举家到都城汴京生活，眼界为才华再添一份助力。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

在耳濡目染，家学熏陶外加天赋异禀的多重加持之下，李清照“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

16岁就写出了为后世广为传诵的词章《如梦令·昨夜雨疏风骤》，轰动整个京师。

放到今天也得是16岁就能考上211/985的神童。

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。”

16岁的少女触景生情，委婉地表达怜花惜花之情。

词中既包含对自然的亲近喜爱，又暗藏着敏感多思的细腻愁绪，就很通感黛玉葬花的凄美之态。‍

尤其是“绿肥红瘦”一词的总结拿捏，更为历代文人所激赏。

比起宋词大前辈们应经据典的含蓄与缠绵悱恻，这颇具小女儿情态的、直白天然的粗浅之词，反倒别有一种清新韵致。‍‍‍

原来婉约派也可以是这样的质素淡雅，「白描」的艺术手法更具“别是一家”的诗词审美。

就像现代#最美校花#的投石问路，彼时李清照也很懂趁热打铁+出名要趁早的成功学。

于是在17岁时作诗《浯溪中兴颂诗和张文潜二首》，总结唐代“安史之乱” 前后兴败盛衰的历史教训。借嘲讽唐明皇，告诫宋朝统治者“夏商有鉴当深戒，简策汗青今具在”。‍‍‍‍

一跃成为另世人刮目的、天纵奇才的才女。

随着18岁的李清照与时年21岁赵明诚成婚，她早期清丽明快的婉约派审美风格也开始展现。

夫妇两人虽然是贵家子弟，但都属于清贫文人。好在琴瑟和鸣、志趣相投，日常随便撒的狗粮也足够让世人感慨万千、纯爱战神应声倒地。

譬如在《渔家傲·雪里已知春信至》中写到：“共赏金尊沉绿蚁。莫辞醉。此花不与群花比。”

然而好景不长，婚后第3年李清照就因朝廷权力迭代的原因离京，更是在第6年秋与丈夫一起回到青州，开启屏居青州乡里的生活。‍‍

早早体会过人生万千变化浮沉的她，在25岁时就以陶渊明在《归去来兮辞》中的“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”为精神寄托。取其雅意给自己的住所命名为“归来堂”，并自号“易安居士”。

看淡权势财富的李清照与丈夫归隐田园的美好生活一直持续到她43岁。

在这一浪漫美好的婚姻存续期内，她的词真实地反映了闺中生活和思想感情，创作题材也多集中于写自然风光和离别相思。

其典雅优美的词风拓宽了婉约派的审美风格，也被世人尊称为「易安词」或「漱玉词」。

然而在44岁时经历“靖康之变”、尤其是在46岁痛失所爱之后，李清照的人生与词风发生了巨变。

02

品行：决定了她的美与魅力

大家倾覆、小家不在，让李清照后期的词风充满了浓重的哀愁、孤独，与惆怅。题材也多是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

她在《上韩公枢密·其一》中写的：“子孙南渡今几年，飘流遂与流人伍。欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土。”

就表达了反击侵略、收复失地的强烈愿望，如此热血的、怀念故国的爱国情怀，也在当时收割了一大波武将粉。

被战乱年代颠沛流离的逃亡生活给予的无尽折磨，让李清照陷入伤情与走投无路的绝境。

在如此孤苦无依的境地里，她轻信了屡屡示好的男人，决定在48岁时再嫁张汝舟。

然而张汝舟早就觊觎她的珍贵收藏，婚后发现李清照家中已无多少财物时，便大失所望，语言暴力不说还家暴。

李清照反手就是一个报官举报+申请离婚。

虽然彼时宋法规定妻告夫要判处2年徒刑，但在诸多文官好友+武将粉丝的帮助下，她在被关押9天之后也就获释了。

经历了一波二婚再嫁匪人的进系狱灾难，李清照的独立女性人格+事业心彻底觉醒了。

从个人痛苦中解脱出来之后，她把眼光投到对国家大事的关注上。这一时期创作的词尽管仍充满哀怨遗憾之情，也大多是基于对时事变迁的感叹。

如她所说，所图并非一世英名。

譬如《题八咏楼》中的一句：“千古风流八咏楼，江山留与后人愁”，更是成为千古绝唱。

一个人，往往在被磨砺卸掉助力与滤镜后，才能看透她的本质。

李清照就是典型的辩论家型人格代表。她不是被规训的、完美贤妻木头人，而是越被束缚越要活出自我的鲜活才女佳人。

“她私下就是烟酒都来啊”这个梗用来形容她也不夸张，喝醉后酒驾泛舟是常有的事儿。

酒神的身份暴露后，对赌神这个马甲掉落也很坦白。

自己都在《打马图经序》中说：“予性喜博，凡所谓博者皆耽之，昼夜每忘寝食。”（该行为仅限于当时社会环境，当下不提倡）

放到现在，也得是个‍‍‍吃喝玩乐+学业事业两手抓的叛逆白富美。这也是现在不少女博主cos李清照美学形象时入手的点，主打一个肆意鲜活、爱好丰富、不端着古典女神架子的古韵美人，在各种环境里都有能力生活的很好。

除此之外，李清照还有一个经典操作就是怼同行。

连怼北宋十几位诗词大佬不说，就连亲爹的夫子苏轼也不放过。直说他的词“句读不葺、不协音律”，缺乏韵律美，唱出来太难听。

“李怼怼”这一伶牙俐齿的形象，也是大家猜想她美学形象后选择呈现的一个关键点。

翻白眼物理攻击是神态灵魂，充分展现汉语言文学逻辑美的遣词造句更是破防奇招。明明一个脏字都没有却让挨怼的人比被骂十句还难受。

倘若要与她较真不够彼时女子的贞静温婉，她偏偏又能发挥出静态美中婀娜优雅的极致，美得像破画而出的仙子。

可以说，我们总怕无法全面的展现李清照的全部，生怕粗浅的了解刻画让她的美学形象显得片面。

李清照的美与魅力包含着「静若处子，动若脱兔」的双重鲜活，也颇具林黛玉骑鬼火的神韵。

所以她可以是顶着陈晓旭同款仕女画般纤巧的脸、披着文弱易碎的皮，实际是语言界阴阳大师的形象。

也可以如李建群老师那般大气敦厚，又有堪称国色的端方温婉，以及让世人赞叹的审美才华。

所以，哪怕后期李清照在《声声慢》中写：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”

我们也能体会到看似柔弱易碎的女性表象下，包裹着的、内核的坚韧与勇敢。

哪怕在紧缩严酷的环境下， 她们也自信的拥有信念，并对未来抱有憧憬和期望。

03

万千紫微星的缩影

除了才女佳人的代表李清照之外，历史长河中仍有很多闪耀的紫微星。

①班婕妤：西汉女作家

汉成帝妃子的班婕妤，也是中国文学史上以辞赋见长的女作家。

她是典型的、诗意善良的利他主义者。

因在宫斗中懒得争抢搞事而被后来者飞燕合德所害，从被独宠的一代才女陨落。后世讨论更多的往往也是飞燕合德的妖媚美貌，她的才情美貌也逐渐被埋没遗忘。

班婕妤的代表作《怨歌行》，描绘的正是深宫中大多数优秀女性跌宕凄苦一生的缩影。

“常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”

用团扇比喻女子，如明月般雪白美好的团扇在需要时就被珍惜，不需要时就弃如敝屣。

②蔡文姬：东汉末年女文学家

作为史书记载的最早女书法家，她博学多才而又精通音律，是灵活有魅力的艺术家，热爱且擅长于新鲜事物。

她著作的古乐府琴曲歌辞《胡笳十八拍》长达一千二百九十七字，是中国古代十大名曲之一，表达的主题就是文姬归汉。

她的代表作《悲愤诗》写的就是个人的不幸遭遇和惨痛经历，具有史诗的规模和悲剧气氛，富有深刻的社会意义和强烈的时代色彩。

“欲死不能得，欲生无一可。彼苍者何辜，乃遭此厄祸。”

真实地再现了汉末动乱的社会面貌和广大人民的悲惨遭遇，也是中国文学史上第一首自传体长篇五言叙事诗。

③裴十二：被正名的才女缩影

《长安三万里》塑造的裴十二，更倾向于外表E人+内里I人的代表。

调侃自黑的乐观之下，掩藏着对女子极具才华却不得志、满身热血仍报国无门的伤情。

电影中为裴十二题的诗是：“梨花醉春色，碧溪弹夜弦。佳期不可再，风雨杳如年。”

历史记载中的《题玉泉溪》唐·湘驿女子所著的诗则是：“红树醉秋色，碧溪弹夜弦。”

除了始终存在的幽美之景以外，不变的，还有对佳期不再的哀叹。

包括身为“古代四大才女”之一的上官婉儿、卓文君等等，也是才女佳人的代表人物。

“云鬓花颜金步摇‍‍‍‍‍‍‍‍”刻画出的诗词的意境，也是美人的意境。

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是她们让梅花妆+玉簪花神‍‍‍的形象活了。

我们看电影、了解才子佳人，欣赏时代璀璨中人物群像。

体悟他们的高光与低谷、壮志凌云与身不由己，还有那些浓缩了全部精力与精神的诗词，这才是无惧时光的宝贵财富。

我们向往，我们赞叹，我们也励志成为万千紫微星凝聚光芒的美好缩影。