上海
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看完付航的总决赛，内心翻涌了好几天，作为一个中年妇女，好久好久没这么有表达欲了。好久没看见这么接近神性的表演了。
很早就在抖音刷到过他在线下和观众的互动视频，就直觉这是一个非常牛叉的真幽默灵魂。北京腔特足，然后还有那种北京小爷特有的劲儿，然后神形合一，浑然天成，优雅而狂躁，英俊而卑微，愤怒而温柔，特别奇怪，特别统一。
我是从他小黑人自焚，高级人在法餐厅喝火的段子开始感到震撼的，结尾捡手机、三味真火烧不死我，我宁可做猴那段，感觉眼眶也被烧起来了。
郭麒麟懂他，年纪相仿，频率相似。那个段子结束时我也看到郭麒麟眼里有泪。同为创作者，非常懂这里面的门道有多深，他得走了多长的路，才到了现在的地方。
他所有的段子都是这样，能把你的情绪拉到最高，然后从最高点往下俯冲，在出其不意的地方来个猛拐，大喜之后往往是大悲，而且你从他第一个作品到最后一个作品连起来看，居然是一个完整的故事。
最恐怖的就是他决赛的两个段子，既能分开看，也能连起来看。分开很炸，连起来也很完整。还埋了两个深水炸弹，上集是刘哥，下集是你要记得我在家里等你。简直平等地给所有观众两次暴击，无人幸免，所有人内心都被轰炸了一遍，涕泪横流那种。
就这两段，付航能原地封神了。
这就是付航跟其他演员根本没法相提并论的原因，别人还在见自己，他已经见了众生，见了天地。别人还在二维玩儿呢，他已经跑五维去了，完了从那儿探头看你，给你们说个嬉皮笑脸的故事，很多人要过好几年才一脸懵逼地反应过来这里面的深意。
所以郭麒麟说，完了，他是渡我来了。
人有人性、兽性、神性。大部分人活得痛苦、装叉、麻木、迷茫，是被困在人性里太久，既压抑了兽性，又没升华到神性，付航的表演，是三者兼有的，所以一开始你觉得他像猴，像疯狗，像神经病，狂躁愤怒莫名其妙，到了中间你发现这小子有点东西啊，一句大道理不说，但每个铺陈的小故事都有深意，到了结尾你发现，完了，中计了，他前面那些乱七八糟原来没有一句闲笔，都是草灰蛇线，原来他用自己的疯癫是要告诉你一些直击心灵，直面生命本质的东西：爱情、真挚、善良，剥除那些美丑、穷富、高低、贵贱的假东西，原来你还可以勇敢做自己，原来总有人会爱你。这才是真正的大底，这个底没人能逃出去，这就是每个人内心最后的火种。
至此，他已人神合一，神形合一，作品和自己合一，已成为一场伟大的艺术。
再多说一句，观众是最聪明的，看出来了付航的元素：猴=孙悟空=周星驰。别忘了周星驰最著名的角色是孙悟空。为什么孙悟空这个角色在中国历史上这么有生命力？我个人觉得这个角色可比什么三国水浒里的那些男人高了不止一个次元。他身上有一种现代性，是中国人被千百年来这种根深蒂固的伦理纲常压抑的理想化身。中国社会一向不重视人，不说人话，不把人当人看，阶级分明，等级森严，大到社会，小到家庭，很少有人懂“爱”是什么东西，只知道权力和压迫，所以整体社会情绪一直是压抑-爆发-反抗-崩溃-重来一遍的闭环。
无法无天的孙悟空，一心只求自由的悟空，这个故事激励了一代又一代人，也感动了一代又一代人。你看悟空的故事，下至几岁稚儿，上至八旬老人，都能听懂，都能看进去，而每个年龄段去看，都能看出不同的领悟，这就是伟大艺术作品的伟大之处，因为它自身就已圆满，像一个通透的琉璃至宝，每个人都能看到自己投射的那一面，但它自身也有一个美丽的形状，所有人的意识共塑了这个作品，一代又一代人不停往上浇灌自己的灵魂和注解。
而且付航的‘形’是入了罗汉相的，他不是佛祖，但肯定是艺高人胆大的某种副将，头小肩宽，手长过膝，身形修长，眉清目秀，木中微土，耳白于面，终会成名。希望他快乐，不仅仅是带给人快乐吧。
在这里不想过多点评付航的“相”了，因为那毕竟是“术”层面的东西，要说他强，肯定有强的地方，要说他有瑕疵，肯定也有瑕疵，但他的人生经历塑造了他的作品，这就是冲破这个“着相”的关键，要感谢付航，他的作品让我再次目睹了好的艺术作品的诞生，是可以冲破所谓人的“命运”箱体那个次元的。
他想表达的东西，太厉害，太“当下”,扫射面太广，可以击中“大专生”，可以击中鸡娃的父母，可以击中“保安”们，可以击中狗妈狗爸，知识分子可以解读这是对精英绩效主义的嘲讽，是对单一价值观的抨击，是对无处不在的鄙视链的开炮，但付航不说，他只是逗你捧腹大笑后，让你悲从中来。
有时候天才是不容易的，因为天才自己也不一定意识到了这一点，他是被选中的那一个，可能爆发的也就是那么一点时光。但是天才的出现还是非常璀璨的，因为傻子都能看出来，那是天才，被神点中的人。
另外从标题就能看出来我明天要抢票了，读者里有没有大神呀？
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