明月几时有：北漂不哭，茅盾邹韬奋萧红张爱玲都租过房当过港漂

上周，婶儿看完《明月几时有》，电影是好电影，就是有一点婶儿觉得不可思议：1941年，茅盾这样一个全国闻名的大作家，居然就住在这样的破房子？

墙壁黑漆漆，像是熏了一百年的油烟，家徒四壁，只有简陋的桌椅、炕，屋里还有一个灶！看起来像是厨房而不该是人住的地方！

房子外观是老了一点，但外围绿化不错，墙上都长草了。

茅盾夫人（蒋雯丽 饰）跟房东抱怨说，这房子没火没电，有时连水都没有！

茅盾的水平，能比郭敬明差吗？郭敬明都好几套上海豪宅了，茅盾怎么混得这么惨？！

带着不服气，婶儿回家翻看了钟桂松写的《茅盾传》，里面写了很多茅盾三、四十年代全国漂泊不定的生活细节。

婶儿蓦然发觉，电影里租房给茅盾的房东说的那句“现在租房子真的不容易”，无论是放在70年前，还是现在，都是一句真理。只不过，现代的北漂、沪漂、深漂，可能都不如茅盾住得惨。

上面说的那间陋室，可能已经是茅盾那些年住过的最好的房子了。后来他躲日寇躲到桂林，还真的在别人家的厨房里住过一段时间！

对，他演的茅盾。

据《茅盾传》，当时，茅盾成功逃出日占香港之后，经过3个月的长途奔波，从广东一路逃到桂林的他决定“好好休整一下”。茅盾夫人孔德沚开始在桂林到处奔波找房子，结果，一个星期下来，毫无结果。茅盾更是束手无策。邵荃麟知道了茅盾的窘境，把自己住的一间厨房清理一下，让出来给茅盾夫妇住。厨房仅容一桌一床，茅盾夫妇在这个简陋得再也不能简陋的地方，开始他们的“桂林春秋”生涯。

茅盾安顿好之后，柳亚子闻讯赶来参观茅盾的住处。走进茅盾家那8、9个平方的房间，柳亚子连连叫起来:“转不开身，转不开身。”茅盾笑说：“这还是邵荃麟先生让出来给我们的呢，否则真要去住马路了。”所以，茅盾过得最惨的，还是“桂漂”时期。

住处虽小，却不影响茅盾常常和柳亚子在一起谈诗谈史、吟诗唱和。P.S.柳亚子住在一个仓库似的大厅里，非常宽敞。

除了少数的地产阶级和资本家外，当时几乎没有人不为房子发愁，作家这个阶层当然也不例外。1934年，上海的《申报》曾刊发《减低房租运动今日起总动员》：“平均日常生活费用，房租一项往往占百分之三十或五十。”

租房这么麻烦这么难这么贵，咱买房行不行？

你太单纯了，当时的房价，绝对吓得你跑回自己出租屋里哭成狗。

就拿上海来说好了，早在上世纪30年代，上海人口就已经达到了350多万人以上，城区平均每平方公里住了5万人！当时香港人口75万人，而北京到了1946年人口是170万。上海挤了这么多人，房价能便宜吗？

当时普通上海市民月入30大洋，电影女星周璇走红前仅挣50大洋，成名后每月工资为200个大洋，但她走红之后，在上海也还是买不起房子。而当时静安区的房价，居然能让中国稿费顶级水平、每月能挣400大洋的“海龟”作家鲁迅都望尘莫及。

如果他们活到现在，看到十八线小明星都人手一套上海豪宅，估计要哭晕在厕所。

话说回来，茅盾干嘛要住到这么一间破房子里呢，干嘛要跑到香港这种地方去、让自己陷入这种困苦的漂泊生活呢？

这得说回《明月几时有》。电影故事发生在抗日年代，当时，文化人已经没有什么选择：广州沦陷，武汉沦陷，日机经常轰炸重庆，香港看起来还能好点儿，加上皖南事变后，重庆环境变得险恶，1941年，大文豪茅盾以及夏衍、范长江、邹韬奋等一大批文化人士就到了香港，重新开始写作。没想到，到香港没多久，日军又打来了。

黄志忠饰邹韬奋

于是，这帮文化“港漂”，每天一起床就得面对两件事：一、怎么解决基本的吃住；二、怎么躲避日寇的伤害。

战火一起，物价飞涨，米价涨到一元一斤，而且往往买不到。猪肉，比金子还贵。 悲哀的是棺材价格陡涨，最次的一副也过了百元。《明月几时有》周迅和霍建华分手那场戏，镜头一转，旁边树林里，有个女人包着一张席子就下葬了，因为死都死不起啊。

同为“港漂”的萧红、张爱玲也经历过这种苦日子。当时萧红的状态，更是惨得连外国友人都看不下去、莫名震惊，据史料，史沫特莱来到香港乐道８号探望萧红，她不能想象中国名作家的居住环境如此简陋，她认为作家的“贫困”如同“置身于苦力阶级的同一经济水平”，于是果断地接萧红出来同住。《黄金时代》里拍到，萧红后来一病不起，在烽火连天中辗转住了3家医院，31岁就死去。

哪怕你是茅盾这样的大作家，也就只能吃罐头度日。就这种“港漂”的惨况，电影已经是做了美化的了，实际情况是，当时老鼠还算是美味，有人杀了狗来吃，有人看到竹子开花了，跑去吃竹子花。吃人那些重口味就不说了。

《明月几时有》还是导演“人的流徙不安”主题的延续，一如《投奔怒海》《倾城之恋》那种无可摆脱的乡愁、乱世气氛，证明她回归到了一个人文主义者的位置，那种焦灼不安感，对人的感情的敏感，拉近了这个抗日故事和当下观众的距离，那么多北漂人的无力感，这是这么多人看完很有同感、共鸣的原因。

婶儿发现，在《明月几时有》，导演要的内容是很悲情的，但表现笔触却是很细致的。导演甚至加入了很多很轻松、很戏谑的东西，把沉重、苦涩冲淡一点，比如房东发现茅盾要搬出去了、不再租她的房子，本来想送茅盾吃的饼就收了回来，这喜剧性一幕堪称神来之笔。

有粗有细，时显时微，让《明月几时有》的刺激面特别丰富，既有激烈的动作，也有较细致的人情。

既有街头的枪战，也有餐桌上的生活色彩，香港的人民一边躲飞机轰炸，一边摆婚宴酒席，“人会尽量在不正常的状况下活得比较正常”。

对比下来，现代的北漂、沪漂、深漂，知足吧！