我不喜欢潜艇。被困在水下几百英尺的地方,置身于狭窄且嘎吱作响的死亡陷阱之中?不,谢谢!在观看《淹没》的放映之前,我就已经知晓这些情况了,这是为Vision Pro拍摄的首部苹果沉浸式视频脚本短片。现在我已经看过了,就更加确定了。
由奥斯卡奖得主爱德华·伯杰编剧和执导的《淹没》发生在一艘遭受攻击的二战潜艇内。它讲述了船员们试图逃离一艘正在下沉的潜艇的故事。然而,我在 2024 年舒适地坐在曼哈顿苹果演示区的沙发上。没有其他观众,因为我得把影院设备戴在脸上。这有点奇怪。至少,在影片开始之前是这样。然后,我也置身于一艘二战潜艇中。
在 Vision Pro 中观看沉浸式电影是一件奇怪的事情。一方面,很难忘记自己戴着头戴式设备。但是,与普通电影不同,我在这个叙事当中有一种虚幻的能动性。主要角色的动作可能正在进行,但我没有义务一直盯着他们。你可以转而将注意力放到背景中的配角身上。我能够——而且确实——偶尔选择转过头去盯着潜艇金属墙壁上的铆钉或鱼雷管中的冷凝水珠(还有,不客气地说,一只蟑螂在地板上乱窜)。有时,我会转过身来瞧瞧这个《淹没》的世界是不是像真实世界那样有 360 度。剧透:它没有。这个虚构的世界跨度为 180 度,一旦到达边界,就会渐变为黑色。
这种体验给人的感觉就像是在玩电子游戏与观看《不眠之夜》之间的交叉融合,这是《麦克白》的沉浸式版本,观众在剧中漫步于一家令人毛骨悚然的酒店,剧情在他们周围展开。场景进展较慢,仿佛在邀请您好奇地打量周围环境。同时,您并不能完全自由地探索。伯杰仍在试图讲述一个故事,而您只是跟着走罢了。
所有这些都是将传统电影制作适应于更具沉浸感的 180 度视野的自然组成部分。“那个框架非常大,您得用发生的事情、可能让观众感兴趣的事情来把那个框架填满,”伯杰说。“在这方面,每一个额外的东西都很重要,每一件设备、每一根爆裂的管道或框架中的元素都很重要。您真的不能作弊。”
那种宽广的视野其实也存在自身的障碍。麦克风和灯光得融入到场景当中。伯杰说,他得给所有内容编写故事板,基于这个制作一部简短的动画电影,然后在 Vision Pro 中观看,来了解相机将会怎么移动。伯杰在拍摄开始的时候也戴上了头戴式设备,来弄清楚镜头呈现的效果。
这结果令人印象相当深刻。当水涌进这个虚构的潜艇的时候,我能在舌头上尝到淡淡的盐水味。当角色顺着狭窄的潜艇走廊行走的时候,我感到幽闭恐惧。在一个场景中,当水手们将一枚鱼雷塞进发射管时,我本能地就伸出了双手。有那么一瞬间,我还以为他们正把它直接装进我的胸膛呢。
“我的主要目的是让您感受到主角的感受,让您经历他们正在做的事,”伯杰说。在这方面,影片《淹没》非常成功。当您想起自己戴着耳机时,现实世界的其余部分就会涌回脑海。
观看这部电影时,您会非常清楚地意识到没有其他人与您一起体验。在令人痛心的时刻,没有其他人会倒抽一口凉气。没有人可以与您对视,好像仿佛在说“哇,您也看到了吗?”如果您要共享播放此内容,您只会看到一个实际上不在那里的朋友的幽灵似的身影。然后您就会从而错过整个沉浸式体验。当您这样想时,《淹没》是您必须独自体验的作品。
在观看这部电影时,你会深切地意识到没有其他人与你一同体验
拥有(或借用)Vision Pro 是观看《淹没》的唯一方式,从本质上讲,这是件孤独的事。我真正能够与之谈论这种体验的人仅有苹果员工和伯杰本人。现在这部电影已经上映,我只得等待我在现实生活中认识的两个拥有 Vision Pro 的人抽出时间来观看。当我试图向我的配偶解释时,他们不为所动。
表面上看,苹果希望这些沉浸式电影能成为 Vision Pro 的卖点。来吧,花 3500 美元,亲自瞅瞅神奇在哪儿。这是有其逻辑的。《淹没》着实是高质量沉浸式内容在技术层面令人印象深刻的概念验证。但这也是一种难以与人分享的体验。我没法面不改色地说这是任何人都应该购买这些东西的关键原因,特别是因为这只是一部约 17 分钟的电影。这段时间足以让人感觉新鲜、迅速。我不确定沉浸式这方面在两个小时的长片中能保持得怎么样。
“并非每部电影都得在这些头戴设备上进行制作。这会造成资源和时间的浪费,”伯杰承认。相反,他把 Vision Pro 当作腰带上的另一个工具。“并非每部电影都适合每种媒介。但如果我有合适的故事,我想,‘我很兴奋能讲述这个故事,并推动这种媒介向前发展。’”
这就是所有混合现实技术所陷入的某种窘境。它可能很神奇。当你尝试时,你可以明白为什么有些人会受到启发和兴奋。然后,当你不可避免地把头戴设备摘下时,很难跟任何人解释为啥头戴设备里的世界比外面的世界更好。“突破界限”并不是一个令人信服的理由。观看《淹没》也是如此。对于制作这部电影所投入的全部艺术性和技术力量,我从来都不需要 Vision Pro 来想象一艘下沉的潜艇会有多可怕。对于沉浸在一个好故事当中来说,这根本就没必要。
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