《浴火之路》有点儿被低估了

之前看预告片的时候，我觉得今年国庆档一水儿主力选手中，就《浴火之路》最有“电影感”，结果评分出来后有点儿意外——仅仅及格线上下的水准。

等抱着三份期待、三分狐疑和四分无谓的心态去看了电影，我的心里有了答案：这确实是一部问题很大的电影，缺点大到让人给不及格都能理解，但它的优点却更为难得，以致于就算看到最后许多东西都乱了，我依然维持着对影片足够的好感。

出于先抑后扬的原则，我还是先简单聊聊《浴火之路》的毛病吧。

在这个拐卖题材的故事里，导演太过执着于“因果报应”了，这导致本该以现实为基础的剧情掺杂了太多非现实的、抽象的表现。

比如崔大路、李红樱、赵子山三人组队的过程中，重心全落在对他们动机的猜测上，剩下的外界客观因素处理得很毛躁，仙人跳前后的逃逸、偷车后的私了、荒漠鬼打墙时妖风刮来的兔子、随之而来的救援，以及陆永安被雷劈死这一哭笑不得的下场。

而即便是从人物动机出发，影片也略显失衡——这个故事最核心、最复杂的主角应该是崔大路，不仅因为他贯穿全片，更因为他是三人中唯一一个始终没找到孩子的人，可事实是电影把更多“好戏”安排给了为子寻仇的赵子山和找回女儿的李红樱，崔大路更多时候都在服务他们俩（救人、斗人贩子），以及在模糊古怪的支线里打转（仙人跳）。

有好多时候，观众们都会觉得崔大路不像是个丢孩子的父亲，或者打不打算找孩子了，这显然是对影片主旨表达的一种损伤。

而《浴火之路》最糟糕的一点，是它知道要怎样开始一个好故事，却不知道该如何把故事结束，本来三人行的公路片很有意思，可随着李红樱中途离队，赵子山向快手胡子复仇，后面带着崔大路勇闯人贩子老巢，一切就陷入了非常短平快的犯罪片套路里……

打打杀杀、恶人有恶报什么的确实很爽，但影片的格调明明可以更高、更好的。

吐槽完毕后，就该来说说影片瑕不掩瑜的优点了：它塑造好了一段有牵绊、有利益、有冲突、有情感的三角关系，并把这段关系放进了一个沉痛现实题材的公路片模式里。

这段三角关系初看上去牵强附会，摇摇欲坠，但越看越有意思：

一开始崔大路根本不想鸟赵子山，只想去昆城找人贩子，李红樱谁都不想鸟，但她特别需要钱，赵子山需要通过李红樱找线索，与此同时，崔大路放不下李红樱，李红樱看上了赵子山的钱……这段随时都会失联的关系，就这样将断不断地吊着，一路磕磕绊绊地前进，直到把他们三培养出了些许感情来。

与此同时，这三个各怀心思的人，又都是丢过孩子的同命相怜之人，区别在于赵子山的孩子已经不在人世了，而另外两人的孩子还有找回来的希望，《浴火之路》在把他们困境拍出来之余，也通过暴力等犯罪元素，让本该惨痛、哀伤（或者说软趴趴、哭哭啼啼）的拐卖题材作品，有了一股子向死而生的力量感。

另外，三位主演的不俗表现也是影片的加分项，赵丽颖的迷痴与坚定，肖央的油腻与浑厚，最出色的是刘烨的狠辣与专注。

赵子山的人设和戏份本就有些占便宜，刘烨则把赵子山那股子狠劲儿发挥到了极致——值得一提的是，他那双桃花眼其实原本更适合演一些偏柔和的角色，这回出演了一个要报仇、下死手的父亲，略微冲突的形象反倒更添了角色变化的合理性与伤痛感，很是到位。

最后还想提两句《浴火之路》里动物性的隐喻，也就是影片英文标题所说的“老虎、狼、兔子”。

不难发现，影片中这三种动物分别对应了崔大路、赵子山、李红樱。用导演五百的话来说，“虎慵懒、狼专注、兔子急了能蹬鹰”，结合电影内容，观众们更容易明白里面的寓意：

崔大路是个有能力有手段的强人，可他缺乏持之以恒的毅力，还总被其他事物打断，就像狩猎之余的老虎散漫浑噩；赵子山目的性非常明确，死咬着一个目标不放，连他自己都说“必须化身成一匹狼、在路上才能活下去”；至于说李红樱像兔子，更多时候是指她柔弱无助、任人宰割，但看过电影的人都知道，除了能蹬鹰的刚强外，她还像荒漠里那只有孩子的母兔一般，蕴含着母性的伟大。

三个普通人，因为“失去孩子”这件事，被异化成了非常之人，这本身就是件令人唏嘘的事，所以《浴火之路》强调因果报应、天道轮回的特点是对味的，哪怕拍得不算理想，也无损它理想化的执念。

没有足够多的“理想化”，又何谈“天下无拐，善恶有报”的愿景呢？