失传800多年，被日本“偷走”，这项中华绝技在河南大叔手中复活

2000年，在我国河南焦作的修武县出土了一件色彩斑斓的泥巴陶瓷，它被存放在一个非常老旧的地窖里。这个出土的泥巴陶瓷很快就吸引了考古研究人员的关注，因为制作这种陶瓷的技术早就已经失传了800年的时间。

原本出自于我们国家的技术，反而到最后成了日本的独有技术。而这个陶瓷的出土，意味着我们有了重新复刻当年泥巴陶瓷的可能。而河南的一位大叔，也真的凭借自己的努力成功复刻了这个技术。

中国瓷器有着悠久历史

中国古代有两种东西最受西方人的欢迎，一个是丝绸，而另一个则是瓷器。中国人烧制瓷器的历史非常久远。

早在公元前3000多年的时候，就已经有了原始瓷器；到了唐宋年间，我国的烧瓷系统就已经非常完善了；宋代的时候就有著名的五大名窑，这些专门烧瓷器的瓷窑产量都不小，而且制作出来的瓷器相当精美。

在欧美国家，瓷器更是被誉为是东方的魔法之物，因为我们是真的用泥土，然后带上其他的各种烧制手法，才制作出了瓷器。中世纪时期，欧美人士在结婚的时候最受欢迎的礼物就是来自中国的瓷器和茶具。

如果严格意义上来说，我国的瓷器还分为不同的系统。不同的朝代，也有着不同的瓷器生产技术，要详细划分的话，包括六朝瓷器、唐五代瓷器、宋朝瓷器以及最后的元明清瓷器。

不同时代的瓷器品质不同，价值也就不同。而我们今天要讲的绞胎瓷，就是一个出现在唐代的瓷器。

这个瓷器的魅力在于它是使用两种不同的瓷土，按照特定的比例组合，然后才能够烧制出来。并且烧制的过程非常复杂。

首先，绞胎瓷的原料就很重要。如果使用的原料不符合标准的话，就会直接影响到烧制出来的瓷器的质地和美观程度。

在制作绞胎瓷的时候，工匠们会专门选择那些相对比较好，质量又高的原材料，以确保生产出来的瓷器绝对是纯净且细腻的。

同时，绞胎瓷瓷器上的纹路与其他瓷器的纹路还有不同。想要形成这种独特的纹路，就必须在制作泥胎的时候，就通过调色揉泥的方式，把预先调好的颜色渗透进去，这个难度就不低，也与大多数我们传统意义上认知的瓷器有不同。

大多数瓷器都是先确定形制，然后再画上图形，最后烧制。而绞胎瓷则需要提前调色，调完色以后还要进行针对性的打磨再烧制。

它的制作流程更加繁琐，制作难度也就更高，对工匠技艺的要求自然也就水涨船高了。所以这种技艺早在800多年前的时候就已经遗失了。

宋朝末年战乱不断，民不聊生，那时的很多文化瑰宝都遗失了。而且在中国历史上莫名其妙消失的技术和珍宝都有很多，连秦始皇当年所刻的传国玉玺现在不也找不到了吗？

所以在很长一段时间内，我们自己人想要了解到绞胎瓷，还只能通过各种历史书籍、各种文献。真正见过我国国产绞胎瓷的反而不多。

有些工匠想要学习绞胎瓷的制造工艺，居然还得去日本。因为当年日本偷学了我们的绞胎瓷制作技术。

日本偷我国技艺

虽然我们失去了制作绞胎瓷的能力，但是绞胎瓷毕竟被称为瓷器之王，所以在国内也还能够找到不少的存货。这些存货都被我们的祖先当成是文物，一代又一代的流传了下来。

只不过我们一直没有能够分析出绞胎瓷的制作技艺到底是什么，直到近现代，随着科学技术的不断发展，让绞胎瓷的重现成为了可能。现代人可以通过化学和物理的手段分析绞胎瓷的成分，然后再推导出它的制作过程。

在抗日战争期间，那时的日本人肆虐在我们的领土上，日本人也没少抢劫我国的文化瑰宝。他们把不少我国老祖宗遗留下来的文化财产都带回了日本，而且还恬不知耻的声称，这是他们的东西。

其中就包括数量不少的绞胎瓷。日本人在抢回去绞胎瓷以后，使用现代化的技术分析了这种瓷器之王的构造。最后经过了一段时间的研究，就推导出了它的制作过程。

然后日本人就在国内开始建工坊，招募学徒，大量的制作绞胎瓷，还把它推广到了全世界。更让人感到生气的是，那些日本人居然声称这是他们的传统技艺。

我国的历史文献上，虽然明确记载了绞胎瓷是我国原产的，可怎奈何这种技术在中国早就已经失传了，所以我们几乎是有口莫辩。而且在国内也很难再找到绞胎瓷。

直到2000年的时候，在焦作的那个地下老窖，我们才找到了一个保存相当完好的绞胎瓷。找出来的这个绞胎瓷虽然还到不了国宝的水平，绝对也算得上是传世孤品了。

成功复刻绞胎瓷技术

2002年的时候，央视发布了新闻，一个河南的工匠用了一段时间，成功复刻出了唐代的绞胎瓷。这在当时就震惊了舆论，毕竟这可是一个已经失传了超过800年的手艺。

而复刻计划的完成，更是让我们可以自豪的向整个世界宣告，绞胎瓷绝对就是起源于中国的。帮助我们复刻出绞胎瓷技术的那个工人，也不是一般人。

他的名字叫做柴战柱，烧瓷器烧了几十年的时间。他在很小的时候就在跟着师傅一块烧瓷器了，所以掌握了非常扎实的烧瓷技术。

后来从学校毕业以后，他就进入陶瓷厂上班，在这里又学习了很多技术。柴战柱是真的做到了古今技术融会贯通。

他既从师傅那里学会了传统的烧瓷技术，又从陶瓷厂学到了现代的陶瓷砌筑。靠着两项技术相结合，他很快就成为了陶瓷大师。

他本人还曾在景德镇烧瓷六年，把南方的烧瓷技术也学了回来。正是如此扎实的基本知识，才让他能够成功复刻出绞胎瓷。

其实最开始让他复刻绞胎瓷的时候，柴战柱也感到有些头疼，毕竟这可是几百年都没有人完成的事情。他也一直在想办法，看看能不能从其他的瓷器技术中触类旁通，再依托一些现代的研究结果重新搞出绞胎瓷。

经过了很长时间的调研和学习，他惊讶的发现，当阳的瓷窑里其实是能够找到一些绞胎瓷的，并且也有这种瓷器之王的粗略制作流程。只是制作起来相对比较困难。

因为瓷器之王的特点是质量轻，声音脆，而且泥胎又很薄。它拥有着非常独特的审美价值，又有极高的艺术价值，再加上它的色彩又非常的丰富。

虽然是传统瓷器，却也有现代的艺术底蕴在其中。正是这些特质，深深的吸引着柴战柱，让他在复刻绞胎瓷的工作中投入了几乎所有的精力。

他甚至还变卖家当、倾家荡产的烧制绞胎瓷。可是他烧了一炉又一炉，几乎就没有成功过，但是他从来都没有放弃过。

柴战柱知道绞胎瓷是由不同颜色的瓷泥混合而成的。如果在做泥胎的时候做不好，就会造成泥胎融合到一起。

更何况，每种泥胎本身能够承受的温度是不同的。有一些泥胎能够承受的温度高，有一些能承受的温度低。

这就导致拿两种不同的泥胎混合起来的瓷器，一旦进入到了烧制的过程中，就很有可能会因为受热不同、耐高温不同而出现碎裂的情况。

可很多的绞胎瓷又是用好几种颜色的瓷泥混合而成的，这个烧制的难度就更高了。想要烧制出绞胎瓷，必须得有非常精确的配方。

为了得到这个配方，柴战柱能做的就是一炉又一炉地去试。看看什么样的瓷泥、什么样的混合比例，在烧制出来后，能够产生哪种特定的效果。

为了复刻出绞胎瓷，柴战柱试验了成千上万次，最终才成功了一次。成功后，他就马上掌握了烧制这种瓷器之王的所有细节和秘诀。

经过了之后一段时间的努力，柴战柱已经能够成功的做到，完全把握好烧制火候。甚至还在原型绞胎瓷的基础之上，前前后后烧制出了超过300个绞胎瓷品种。

也是靠着这个成果，柴战柱成为了我国国家非物质遗产代表的传承人。当然，他也是配得上这个荣誉的。

结语：

我国虽然非常重视文化传承，但是我国的历史实在是太悠久了，这么长的时间，总会有一些文化遗产遗失遗落。这几乎是不可避免的。

幸好我国还有一大批依旧掌握着传统技术，并且坚持传统文化的工匠。在他们的帮助之下，那些失传的技术也不是复刻不出来。

也希望这些技术在重现于世以后，可以被好好的保护好，他们可都是我们宝贵的文明文化财富。千万不能再闹出我们自己的技术自己掌握不了，反而是外国人学去给发扬光大了，那就太丢人了。