看过他的诗，才知道什么叫真正的松弛感

盛唐诗坛---俗人李颀（柒）

微禄心不屑，

放神于八纮。

01

在大唐王朝的文史长廊里，文宗御笔亲封为大唐三绝的草圣张旭，绝对是耀目的存在。

盛唐大名家李白、杜甫、高适都曾为他赋诗。

“世上谩相识，此翁殊不然。兴来书自圣，醉后语尤颠。白发老闲事，青云在目前”（《醉中赠张九旭》），这是高适眼中的草圣。“楚人每道张旭奇，心藏风云世莫知。三吴邦伯皆顾盼，四海雄侠两追随”，李白为人狂放，夸赞草圣的文字难免也带点仙气。

杜甫更是将张旭列为“饮中八仙”，“脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”，将一个狂放不羁的书法大拿写得超凡脱俗。

02

可这般虎虎有生气的文字，明显就脱略于李颀的《赠张旭》。

张公性嗜酒，豁达无所营。

皓首穷草隶，时称太湖精。

露顶据胡床，长叫三五声。

兴来洒素壁，挥笔如流星。

下舍风萧条，寒草满户庭。

问家何所有，生事如浮萍。

左手持蟹螯，右手执丹经。

瞪目视霄汉，不知醉与醒。

诸宾且方坐，旭日临东城。

荷叶裹江鱼，白瓯贮香粳。

微禄心不屑，放神于八纮。

时人不识者，即是安期生。

——《赠张旭》

李颀诗里的张旭嗜酒如命，生性豁达而拙于钻营，这样的人，最终难免不治生事，身无长物。然而张旭丝毫不以为意，穷尽一生，所求的无非就是书法一道。一句“时称太湖精”尤其有意思，是戏谑，也是朋友之间的调侃，更是两颗同样不羁的灵魂之间的惺惺相惜。

传闻中张旭经常以发蘸墨为笔，因而得了个“张巅”的称号。李颀笔下的张旭倒不至于疯狂如斯，他说张旭写得兴起，竟会挥墨壁上，运笔星驰，天地也为之低昂。这几句真是写得有声有色，寥寥几笔，却仿若一幅传神的速写，书圣创作时的忘我之态跃然纸上。

他写张旭的住所不蔽风雨长满了野草，书圣却豁达坦然，及时行乐。“瞪目视霄汉”以下十句，是说张旭整日处于懵腾迷离之中，始终半醉半醒，还时常邀朋呼饮，不惜倾其所有，相期一醉，通宵达旦。尽管区区俸禄未必能畅饮尽兴，但心游万仞，神骛八极，再也没有比这更痛快惬意的了。

李颀惜墨如金，但我们面前的张旭却神完气足。

03

谁能想到，那个手执蟹鏊，成日介浑浑噩噩，不知是醉是醒的邋遢老头，居然出身于吴越名门。母亲陆氏是初唐书法家陆柬之的侄女，如果说大家对陆柬之不甚熟悉，大书法家虞世南总是如雷贯耳了吧，这位是张旭的曾外祖。

出身书法世家的张旭以恩荫入仕，起步就是九品常熟尉，后转职升迁为左率府长史、金吾长史。在唐朝，左率府和金吾卫都属于皇家亲卫，相当于是唐王朝一、二把手的警备司令部。这两个部门使命重大、职责特殊，往往都由权贵宗亲子弟担任，说白了，就是关系户的专属领地。

左率府长史官阶为正七品，金吾卫长史官阶为从六品，相当于现代军队里的秘书长、参谋。没有科举加身、为人不羁的张旭能够坐稳这个职位，可以想见其后台有多硬，家世有多雄。

而李颀笔下的张旭，隐去了名门的光环，脱去了高官的外衣，只是一个纯粹的，孜孜以求于书法一道的“痴巅”。

04

自曹魏以来，中国文人写得最多的人物诗为悼诗。本着与人为善的传统价值观，诗人们总会粉饰太平，以主角的一二闪光为据，用优美高雅的文字，云里雾里、大书特书。你看张说在《五君咏》里称赞他的老同事苏瑰“许公信国桢，克美具瞻情”，完美的字句极力衬托苏瑰的高尚。可是，调子起得太高，帽子戴得太大，总有唯美而虚浮的不真实感。

而李颀的人物诗则不然，完全脱离了传统的路子，独辟蹊径，开创了中古诗歌人物形象的塑造新范式，甚至隐隐然有奇书《世说新语》的腔调。《世说新语》在评论人物时，常用“皮里阳秋”的方法，表面上无所臧否，而骨子里却有褒贬。李颀的人物素描诗就是如此，他善于捕捉人物的精神内核，既不媚俗，也不夸饰，直笔描摹，让一个个可亲可爱的灵魂活色生香。这里面有他的真诚，更有赖于激荡在文字之下的那种自由平等的脱俗风骨。

丝毫不怀疑，在李颀行云流水一般的描述里，隐藏着一个自己。他同样厌薄世俗，同样狂放不羁。正是因为这份激赏和心心相惜，才有了大唐诗歌史上最活色生香的一笔。

05

不得不说，经历过社会捶打的李颀还是深谙人性的。他总是能轻而易举地在万千人当中，挑选出万里挑一的有趣灵魂。

因而，他的朋友当中，多的是“脱顶露帽”之不羁之人，也多的是无禄草莽之人。或者说，他的朋友也都是和他一样，都游离于世俗规则之外。

有携妓上任的山阴县丞；有终身不仕醉心画术的张諲；有“还令不得意，单马遂长驱”的裴滕；还有一位鹤发童颜的苏明府，更是夸张，不光终身不娶，甚至为了修道而辞去县令之职。

《赠苏明府》

苏君年几许，状貌如玉童。

采药傍梁宋，共言随日翁。

常辞小县宰，一往东山东。

不复有家室，悠悠人世中。

子孙皆老死，相识悲转蓬。

发白还更黑，身轻行若风。

泛然无所系，心与孤云同。

出入虽一杖，安然知始终。

愿闻素女事，去采山花丛。

诱我为弟子，逍遥寻葛洪。

06

友王昌龄的盛世赞歌嘹亮而高亢，而李颀的盛世赞歌，却是松弛而自在的。你看，在他的人物长廊里，即便是路上偶遇的一个百岁老翁，举手投足间，也写满了悠闲从容的松弛感。

《野老曝背》

百岁老翁不种田，惟知曝背乐残年。

有时扪虱独搔首，目送归鸿篱下眠。

他说百岁老人不知种田，只知道晒背乐享残年。独坐于篱笆下，扪虱搔首打瞌睡。这是太平盛世赐予他的微风和暖阳，它不同于士大夫们“泛然无所系，心与孤云同”的淡然悠远，而是裹挟着世俗烟火的草根们的从容自得，也是不可多得的盛唐诗谱里的别样风调。

这样的人间真实王昌龄也有，比如那位“十五役边地，三回讨楼兰”的“扶风主人”，又比如那位“悔教夫婿觅封侯“的翠楼少妇。但王昌龄的写的是大爱，而李颀善于描写小情。

他以生活为本，以友为媒，以诗为画，留下的，却是最令人向往的松弛盛世。