《出走的决心》，振奋了千万被困在家里的女性

文｜未盈

100年前的娜拉出走之后，也许只有两个结局，堕落或回来。但100年后的苏敏出走之后，既没堕落，也没回来，她依然在路上，带着一往无前的勇气，决心踏遍山川湖海。

中秋档上映的电影《出走的决心》，就是改编自50岁阿姨苏敏自驾游的真实经历。苏敏出生在一个重男轻女的家庭里，小时候做长姐要为家庭做贡献，结了婚要给丈夫当免费的保姆，生了女儿又要帮女儿带娃，终于有一天，她决定不再为别人而活，开车自驾活出她自己的人生。这部电影几乎是还原了苏敏的一生，也像照镜子一样照出了她被忽视的，困在家里的一生。

影院亮灯之后，骨朵看到四周很多女性观众的脸上都挂着泪痕，有一位头发灰白，腿脚有些不便的阿姨告诉骨朵：“这部电影太真实了。我本来退休该玩的，结果要帮孩子带孩子，一带就是十来年，等到自己想出去的时候，已经累出了一身的病，走不动了。我们50后、60后这代人太不易了，一辈子都在为家庭付出。所以我很羡慕、很佩服这个女人。”

她眼睛里的向往和遗憾，和电影里的主人公一模一样。出走的决心，如同一个火种，在一个女人的心里诞生，经过新闻报道的传播，再被创作为电影作品，振奋了千千万万个被困在家庭里的女性。

女人背负的性别魔咒

一个女人可以做好女儿，做好妻子，做好母亲，却唯独忘了做好自己。

这似乎是一个困住东亚女人世世代代的魔咒，电影里的主人公李红也被困在这个魔咒里。年少的她明明可以考上大学，但父亲为了让她给家里帮忙，给弟弟让路，私自剥夺了她上大学的机会，从此以后李红的一生只能打零工，很难找到一份稳定的工作，甚至人到中年后还要低薪给弟弟打工帮忙。她向母亲抗议，但母亲却将女性的让步视为理所当然。

如果说李红的前半生是一个在原生家庭里被牺牲的姐姐，那她的后半生就是在婚姻的牢笼里被迫害的妻子。为了逃离颐指气使的爹，李红选择和孙大勇结婚，希望能在自己的家里做主，可惜她嫁给的是另一个“爹”。孙大勇这个“爹味十足”的男人，用观众的话来说，就是“嘴臭，甩锅，控制欲强，毫无同理心。”

在一段充满打压的婚姻里，李红的自我就像被掐紧了喉咙，每一天都感觉更加窒息，她买个花瓶，孙大勇说她乱花钱，她和人打招呼，孙大勇介绍她是家庭妇女，她想学开车，孙大勇说她肯定学不会，她得了抑郁症，孙大勇说她就是懒，没病找病，李红的一切行为在孙大勇眼里都是错的，没有一个女人该有的样子。

在孙大勇这样的男人眼中，女人就应该是为家庭当牛做马的贤妻良母，她们就应该事事听从男人的话，不能有任何的怨言和反抗，否则就是不守妇道。而他自己在家务和养育孩子中天然享有豁免权，以“一家之主”之名，当一个衣来伸手，饭来张口的土皇帝。正是像孙大勇这样的男人在家庭中的失职，造成了母职困境的根源。

李红忍了半辈子，忍出了抑郁症，才终于觉醒，想清楚这一切不是女人的本分，而是捆绑女性自我的紧箍咒。从逆来顺受的李红母亲，到逐渐觉醒的中年李红，再到敢于抗争的李红女儿孙晓雪，这三个女性代表不同时代的女性困境，年轻的孙晓雪最有希望走出困境，但她走出困境的方式却是转嫁自己的母职给上一代人，让妈妈帮自己带孩子。可是一旦母亲决定出走，她也无法独善其身。

而李红走出这个困境的方式，就是学车自驾游，可她的计划，一次次地为了别人的人生让步，一等再等，直到那个下定决心的时刻：当家人都在喝酒庆祝，李红却在厨房里做饭操劳，看着丈夫庆祝比赛胜利，女儿庆祝度过实习期，女婿庆祝升职，而自己的人生却被绑在这个家里止步不前，就在那一刻，她下定了决心，对家人说：“我等不了了！我也想有自己的事，我和你们是一样的。”

当李红不顾一切上路时，她终于打破了那个性别魔咒，拿回了属于自己的主体性，她不再是某个人的妻子，某个人的母亲，某个人的女儿，她只是她自己，那个云游四海的自己，那个自由自在的自己。

电影和现实的互文‍‍‍

《出走的决心》的结尾是一个振奋人心的结局，就像原型人物苏敏的经历一样，她的离家出走，被网友们视为“女性意识觉醒”的代表。

而这部电影的主创们也全都是女性，导演尹丽川，编剧阿美，主演咏梅，都同时被苏敏的经历所打动，决定把她的经历改编成电影，而她们又达成了一个共识，那就是“不要把它拍成一个公路片。”

如果拍成一个公路片，也许会成为一个女性逃离家庭后的乌托邦爽片，但却失去了揭示女性普遍困境的现实意义，所以现在《出走的决心》呈现的方式更像是一部家庭电影，用90%的篇幅探讨了李红为什么非走不可，只有10%的篇幅展现了她在路上的自由潇洒。

而苏敏本人看完《出走的决心》后，也被深深打动了，在节目里表示：“李红不仅仅是苏敏，是千千万万个像李红一样的人物组成的。每次看到电影里李红用刀扎自己的那个地方，好像我又回到了那一天，（我）当时对生活已经没有盼头了，唯一想到的就是解脱，但他（丈夫）还在说我脑子有毛病，直到他看到我的裙子全部是鲜血。”

电影里的这一幕，是来自于真实人物的真实经历，却因为女性困境的高度相似和普遍性，勾起了千万观众在家庭里被伤害的回忆。尤其是孙大勇这个可气的男性角色，很多观众都评价道，我爸能演的更好。头发灰白的阿姨也对骨朵说：“中国女人一辈子忍辱负重，结果忍出了男人的自私，不懂得回报，一天到晚在家指手画脚，这导演真是拍出了老百姓的真实写照。”

在得到了广泛的女性共鸣时，这部电影也冒犯到了一部分男性观众。有位男观众在首映礼直接对主创说：“电影好像把男人说的一无是处，如果没有男人，怎么为家庭提供稳定的住所，女人都没办法生育小孩。”豆瓣也有不少男性观众认为影片将男性塑造得过于负面刻薄，所以给了低分评价。

其实公允的看，骨朵并不认为电影在刻意地制造性别对立，甚至还规避了一些原型人物遭遇的家暴，这种更能引发争议的情节。但从人物塑造上来说，如果编剧能更深地挖掘出，孙大勇这个角色是如何形成这种打压女性的性格，剧情会更具有反思的深度，可能也会让部分男性受众有所共情。

但总的来说，在以非虚构故事为原型改编的电影中，《出走的决心》选择的改编策略非常具有现实意义，而且全女性的主创团队，拥有着敏锐的女性视角，所以赢得了女性观众的深度共鸣，在《出走的决心》的用户数据中，89.9%的票房都是来自于女性，大多数的五星好评也都来自于女性。

可以说这是一部从女性取材，由女性创作，给女性启发的电影。在千千万万个被困在家庭里的女性中，苏敏是觉醒的那一个，是出走的那一个，她的出走不像娜拉一样没有希望，而是充满了可能性，为更多的女性指出了一条自由之路。