千古宋词巅峰对决:苏轼旷、辛弃疾豪，词宗之冠归了谁？

苏轼和辛弃疾二人都是我国的著名词人，同为豪放派的代表人物，同时两人还都生活在宋朝，这就难免会有人拿两者来一较高下。

那同为豪放派词人代表，孰强孰弱，作词荣冠花落谁家？两者又有哪些不同呢？

东坡居士——苏轼

苏轼（四川眉山人），是北宋时期赫赫有名的文学家、书法家以及画家。他和韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、苏洵、苏辙以及曾巩七人被称为“唐宋八大家”。

苏轼一生涉及的领域很广，其中包括政治官场、诗、词、书、画、文，甚至医学、饮食和水利这些方面，苏轼都有所涉及。

而且苏轼曾多次在北宋朝廷任职，一生做过地方判官、朝廷殿中丞、地方通判、朝廷礼部郎中、中书舍人、翰林学士等官职。最辉煌的时候苏轼曾官至兵部尚书、礼部尚书，位高权重。

只不过苏轼的政治生涯充满曲折，曾多次遭遇贬官，辗转各地。但官场大官只是他最不起码的一个成就，苏轼在绘画领域同样不凡。

苏轼尤其擅长画竹，他的画风不同于以往的各类画家，苏轼绘画讲究画竹的“神韵”，而不是画竹的外观，这对于后世绘画史的发展也起到了一定的促进作用。

在书法领域，苏轼也是非凡，他和蔡襄、黄庭坚、米芾等人都是宋朝时期有名的书法家。与之前唐代的书法有所不同，苏轼的书法讲究的是真情实感的流露，要顺从内心的真实想法，将书法赋予了情感的蕴意，使书法的功能得到升华。

其中苏轼所作的《黄州寒食诗帖》，更是被誉为“天下第三行书”。

在散文方面，苏轼也是一绝。苏轼现存散文四千余篇，这其中包括传记碑文、议论文、记游文、书札等不同类型的散文。其内容丰富多样，形式灵活多变，既有长篇大论，也有短文小叙。

他的散文作品和韩愈、柳宗元、欧阳修三人齐名，不仅是宋代散文的代表人物，同时也代表了宋代散文的最高成就，对当时以及后世的散文创作都产生了巨大影响。

在医学领域，苏轼同样有所建树。苏轼任职期间十分注重名声和医学的发展，为此每到一个新地方，苏轼都会验方药剂，将其记录在册，就比如《苏学士方》、《养生论》等医学著作。

在饮食以及酒文化等方面，苏轼也有着诸多贡献，而这完全要归功于他艰难曲折的政治生涯，一生经历多次被贬，这也使得苏轼能游走各地。每到一个地方，苏轼就会品尝当地的特色美食，并将这些美食写在了诗文之中，甚至苏轼还亲自尝试，创作出了“东坡肉”、“东坡鱼”等诸多美食。

除此外，苏轼还曾亲自参与酿酒，将前人酿酒经验和自己酿酒经验全都记录在《东坡酒经》一文中，这对后世的酿酒技术发展也起到了推动作用。

这当然这些都不是苏轼最强的，苏轼取得成就最高的领域无疑就是在作词领域上面了。苏轼是宋代诗歌上的代表人物，原来的词只是“小道”，多用来描绘情爱、美景以及民间习俗的。

但是苏轼对词体进行了改革，将词从一个“小道”提升到了一种独特的抒情词体，这从根本上改变了词的发展方向，进而提升了词的文学地位。

稼轩居士——辛弃疾

辛弃疾（山东人），是南宋时期的著名词人，出身在一个书香家庭，自幼饱读诗书，这也为他后来的创作之路打下了坚实的基础。只不过此时的朝廷发生了一件大事，进而也影响了辛弃疾的一生。

恰逢此时金灭北宋，宋朝皇帝被赶出故土，被迫逃亡至南方建立南宋。因为辛弃疾深受儒家观念影响，对家国大义极为看重，故此辛弃疾就走上了仕途，试图借机收复失地，扬我国威。

只可惜辛弃疾在任期间提出了诸多建议措施，但都没有受到朝廷的重视，还因其极力主战的看法遭到了当时主和派的打压，一度闲居在江西一地，郁郁不得志。

晚年期间，北宋重臣韩琦曾孙韩侂胄执政期间，辛弃疾这才再度被启用，只可惜这时的辛弃疾已经不是当年的辛弃疾了，身体也大不如从前，没过多久就病逝了。

而辛弃疾和苏轼差不多，同样对多个领域都有所涉及。

辛弃疾除了词之外，文也是不同凡响。他的文与词一样，大气磅礴，充满着豪情壮志，能用形象的比喻，严谨的逻辑，以及有力的论证来进行分析，这也使得他的文章极具说服力。而辛弃疾的议论文在南宋时期也是极其出名的存在，只不过他的词更过出色，掩盖住了他其他方面的光辉。

除了在文学上的成就，辛弃疾的书法也是一绝。他的入笔果断有力，带着斩截之势，而笔画之间的牵连则细如游丝，转折处的提按更是笔法分明。看似从柳体书法中汲取了结构的精妙，但又形成了自己独特的风格。

他的著作《去国帖》至今仍被珍藏在北京故宫博物院，成为后世书法爱好者心中的瑰宝。

当时辛弃疾最出名的还是词，上面说过，辛弃疾早年受家庭影响，熟读了不少经书，这也使得辛弃疾的许多词都是“以文为词”，同时这也是辛弃疾创作的艺术手法之一，是他的艺术特征之一。

这种手法尤其在辛弃疾受到排挤、被弹劾退居后方后运用的尤为多，主要是因为退居后的辛弃疾没有了官场上的顾及，可以直抒胸臆、反语戏谑，亦或者是咏物托志的表达自己的看法。

同时辛弃疾还喜欢在作词时，大量运用比兴的手法和加入一些典故，借此来进一步扩大了词的功能和容量，如《菩萨蛮·书江西造口壁》、《满江红·暮春》等作品都是通过对眼前之景的描写，借外物来表达自己对国家那种忧患之情和悲痛之意。

此外，辛弃疾在作词时还有一个特点，那就是重视音律、注重曲调节奏和旋律的结合。辛弃疾的诸多作品，如《水龙吟》《沁园春》《菩萨蛮》《鹧鸪天》等，都有着自己独特的曲调。

苏、辛词冠之争

那两人相比，谁更胜一筹呢？首先我们来看一下两人同为豪放派代表，作品上有哪些不同？

其一：作词风格的不同。

苏轼的前期作品多是有着一种大气磅礴的气势，到了后期则是以质朴清淡为主。纵观苏轼的数百首作品，仔细看下，其实真正属于豪放风格的其实并没有很多。苏轼的词多体现的是一种壮志难酬之后的开朗与豁达，是属于豪放中带着豁达，给人一种洒脱疏朗的感觉。

辛弃疾的作品风格则与苏轼有着极大的不同，他的作品多是抒发忧国忧民之情和壮志未酬之意。他的豪放与悲壮相结合，在豪情之外还有着些许的慷慨悲歌之意，给人一种极强的反差，就如同奔流瀑布一样有冲击力。

两人同样都是官场失意，壮志未酬，苏轼表现的则是豁达与开朗，辛弃疾则表达的是激情和悲壮，正是因为两人性格的不同，也使得两者的作词风格有所不同。

其二：写作手法的不同。

苏轼生活的是北宋相对还算稳定的时期，那时候的宋朝还比较繁华，不管是文人还是百姓生活的也都还算不错。这也使得他参考的多是以李白风格为主的作品，喜欢运用夸张的比喻手法来抒写作品，这样一来苏轼的词就显得更为超脱和豁达。

辛弃疾所处的年代和苏轼有所不同，此时的北宋已经成了“案板上的鱼肉”，时刻面临外敌的入侵，国家存亡危急之际，甚至出现“靖康之耻”这样的耻辱之事。

这也使得辛弃疾参考的多少以杜甫风格为主的作品，喜欢用典故来抒发自己内心的情感，表达对收复故土的渴望，体现着强烈的时代精神。这种对于现实情况的有心无力，也使辛弃疾的作品更加悲壮

其三：中心思想和对生活态度的不同。

这点也是受不同的社会环境影响。苏轼生活的北宋还算稳定，所以苏轼的作品多是关心百姓的疾苦，同时面临官场上的不如意，苏轼总能乐观的面对，苦中作乐。

辛弃疾生活的南宋动荡不安，所以辛弃疾的作品多是表达自己报国无门，不受重用，抒发一种壮志难酬的悲切之情。面对官场上的不如意，辛弃疾显得就是比较执着了。

说简单点，苏轼就相当于一个“文臣”和“隐士高人”，面对困难生活，以及官场不如意总能从容面对。而辛弃疾则是相当于“武将”和“侠客”，面对生活和官场上的不如意，辛弃疾则更多是激烈碰撞，体现出了武将的执拗。

接下来再来看看两人在不同类型作品上的对比。

面对生活：

苏轼是“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”、“回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。”、“以不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎?”

辛弃疾是“而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。”、“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”、“青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”

对比之下会发现，苏轼完全是一种豁达，超然的态度来面对人生的不如意，而辛弃疾更多是一种悲愤和执拗。

诉说志向：

苏轼是“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，辛弃疾是“了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生”，这两首词也是两人的代表作之一，都抒发了强烈的个人情感。

如果单说豪放，辛弃疾无疑是更胜一筹，但要说对词的贡献和影响力，苏轼无疑又占了上风。每个人的喜爱不同，故此也没办法一教高下，如果非要选一个，个人会更急倾向于辛弃疾。

结语

苏轼的作品多是一种豁达、浪漫和感谢，看起来没有那么有激情，反观辛弃疾的作品，则是极为豪迈的，这也跟他是个武将有关，言语中都透漏着英雄豪气，给人一种豪情万丈之感。

如果是你，你会选择谁呢？

参考资料：
中国知网 [1]陈珩筠.苏放辛豪——论苏轼与辛弃疾豪放词之异同[J].中国文艺家,2020,(05):54+56.
中国知网 [1]马希.临景咏怀各抒情志——王安石、苏轼、辛弃疾怀古词比较研究[J].语文建设,2024,(09):56-58.DOI:10.16412/j.cnki.1001-8476.2024.09.020.
中国知网 [1]刘婉.品“怀古”诗，析“怀古”情——解读苏轼和辛弃疾的怀古诗[J].课外语文,2023,(07):67-69.
中国知网 [1]卢红英.苏轼与辛弃疾词比较谈[J].中学语文,2018,(12):62-63.
百度百科

[免责声明]文章描述过程、图片都来源于网络，此文章旨在倡导社会正能量无低俗等不良引导。如涉及版权或者人物侵权问题，请及时联系我们，我们将第时间删除内容!如有事件存疑部分，联系后即刻删除或作出更改。