从《宫女扶摇录》到《妖妃在上》：古装短剧影视质感拉满了

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最近有些古装题材的短剧充满了影视既视感，竖屏短剧变得越来越文艺了。

《宫女扶摇录》和《妖妃在上》都看了没？

这两部短剧都是听花岛出品，无论是服化道配置，还是拍摄制作能力，包括演员的选择，都称得上心意之作。

先看看《宫女扶摇录》的成绩。

8月23日，《宫女扶摇录》热度值821.4万，排名第一；

8月24日，《宫女扶摇录》热度值460.2万，排名第二；

8月25日，《宫女扶摇录》热度值394.1万，排名第二；

8月26日，《宫女扶摇录》热度值230.2万，排名第五；

在8月27日，《宫女扶摇录》热度值455万，排名第一；

另一部《妖妃在上》，和《宫女扶摇录》均为近期作品，只不过，两部剧剧情内容不太一样。前者是一位失去孩子的母亲，为了无辜枉死的孩子，决意振作反击。后一部剧是关于一位失去母亲的少女，在看到三轮推车上放置着被草席盖着的母亲尸体时，她一夜长大。

两部剧均设置了悲剧的底色。在遭遇命运不公时，在亲人的生命遭遇他人践踏时……她们决定捍卫公平和正义。剧中细致入微的刻画了人物成长史，有时候是某一帧的眼神；有时候，是受人欺负时脸上的倔强；又有时候，是已经位居高位后不改的善良本色……

这两部具有影视质感的古装短剧，究竟有哪些别具一格？

她们的成长故事

短剧剧情总是玄机重重，上一秒尚是他人砧板鱼肉，下一秒鱼肉便举起刀俎。

大夏朝，一场封妃仪式还在继续中。

在后宫，恩宠总是此消彼长，花无百日红。刚册封的丽贵妃正和皇上含情脉脉，一位披头散发、一袭白衫的「冒失」女子冲上前，抱着个枕头，求皇上救救他们的孩子。

她的孩子在雨中去世了。

在如此正式的封妃典礼上，她自然免不了受「惩」，下一秒就被送入冷宫。转折就在这一秒，方才痴傻疯癫的眼神没有了。

她叫庄璃，生性善良贤德，不争不抢，却成了自己最致命的缺点。其实，她是有意在封妃典礼上闹事的，只为进入冷宫见一位贵人——禧太妃，呼应标题《妖妃在上》。

禧太妃是前朝宠妃，在巅峰之际遭人妒忌，被人污蔑「祸国妖妃」，从而被打入冷宫。即便如此，庄璃看出了禧太妃的能力，特来拜师学艺。对庄璃打量一番，禧太妃决意帮助庄璃。

在禧太妃的帮助下，庄璃得以离开冷宫，成为皇上身边的宠妃。她为母则刚，最终为去世的孩子讨回公道。而另一部剧《宫女扶摇录》，女主孟雪昭同样是「逆袭王者」。

孟雪昭跟随母亲生活在宫中。当时丽贵妃在生孩子期间小馊。这位贵妃历来以色示人，担心事情传出影响自己在皇上心中的形象，便残忍伤害这些为自己接生的人，其中就包括接生婆——孟雪昭的母亲。

孟雪昭当时恰好15岁。那天夜里，她带着热馒头在贵妃宫门口等母亲回家，竟等来了草席下的尸体。而母亲毫无征兆的去世，也让年仅15岁的孟雪昭遭遇巨大打击。为了讨回公道，她参与到权利的斗争中，成功逆袭后，得以站在母亲坟前放下多年的心结。

除了孟雪昭，宫中还有很多像孟雪昭这样痛失亲人的人，他们将共同讨伐丽贵妃。

孟雪昭和庄璃分别失去了自己的母亲和孩子。庄璃在禧太妃的帮助下，改变了以往保守木讷的性格，气质更加妩媚动人。而孟雪昭，为了吸引皇上的注意，也花了不少心思，她们终于成了皇上的宠妃，在坚守善良的底线时，那些不尊重生命的人，也付出了惨痛的代价。

例如《宫女扶摇录》中的丽贵妃，她衣着妖艳华丽，性格跋扈恶毒。当发现孟雪昭骗了自己时，在宫中暴躁得到处砸东西。

当个人的负面行径东窗事发后，她为了皇上的爱而变得「痴狂」，缺少同情心，面对庭院的景象，只说了句：

「若论有罪，罪就在太爱皇上，这后宫的女人真多啊，臣妾若不用些手段，皇上的目光，皇上的宠爱，又怎会在我一人身上」。

这番话映衬出丽贵妃华丽的悲情人生。

会发现，剧中会不时运用反向案例，委婉的表达人与人之间的平等。

《妖妃在上》中的丽妃也有着类似的可悲。她久居深宫二十载，早已积怨已久，面对皇上对她「不守妇德」的斥责，她不再隐忍了：

「妇德？凭什么我要有妇德？而你却可以三宫六院后宫女人无数，而我要忍受那么多独守空房的夜晚，还要眼睁睁地看着你同其她女子欢好，凭什么？」

一入宫门深似海，两位丽妃都曾是宠妃，在一场场权力的斗争中，她们逐渐迷失自我，失去了做人的底线，最终都失去了生命。反观像孟雪昭、庄璃这样的人，在至亲被人伤害后，仍选择互帮互助，保持善良，维护正义。

剧中有哪些无声的语言？

在东方美学的渲染下，多种细腻「无声」的表达让两部古装短剧呈现出影视般的模样。

以《妖妃在上》的剧情为例，庄璃借机进入冷宫结识禧太妃，还帮助庄璃离开冷宫。这里会有人问，既然禧太妃这么有能力，为什么不自己离开冷宫？

不是她不能，而是不想。

有没有注意到一个细节。在冷宫「走水」时，门外乱哄哄的，只有禧太妃淡定的坐在梳妆台前，戴着多年前的凤冠，正涂脂抹粉。是庄璃强行拉着她离开梳妆台的，在门口时，她甩开庄璃，最后告诫一句「不要爱上男人」，便将自己 与火海关进房内。

证明她早就知道冷宫会起火，而这场火大概率是她放的，既帮助庄璃离开冷宫，自己也可以解脱深宫苦闷孤寂的生活。这样的命运走向，暗喻后宫妃嫔们的人生，为容妃、丽妃等人后来悲惨的结局，埋下伏笔。

除了剧情，剧中还有不少镜头语言，暗喻着角色的命运和处境。

例如《宫女扶摇录》中，孟雪昭刚去丽贵妃宫里任职时，设计嬷嬷抢走自己的水晶步摇，害嬷嬷在贵妃面前闯祸。被抢走的那瞬间，镜头从木桌边缘下方的方孔穿过去，对孟雪昭面容特写，暗喻她当时 「夹缝生存」的逼仄处境。

妆造是主角成长弧光的直观反射区，可以就两部剧女主妆造配置感受下制作的细腻。

《宫女扶摇录》和《妖妃在上》的妆造风格完全不一样。《宫女扶摇录》服化道偏向于明朝。关于朝代的选择，例如往上的宋朝时代背景以大家族为主，与本剧剧情基调差距较大，而往下的清朝妆造需要给男演员剃头做造型。反观剧中的明朝服饰文化在向上承接了好几个朝代的同时，服装工业体系完整，尤其在中后期出现的立领，或者在服装显眼处大量使用纽扣等服饰特征沿用至今，更被选用做古装造型。

再看《妖妃在上》服化道，更偏向于唐朝服饰风格。唐朝是封建社会发展的鼎盛时期，整个社会政治经济繁荣开放，女性没有太多的束缚，整个社会形成了以丰腴为主的主流审美，尤其宫廷女性服装以「低胸装」、「抹胸裙」为主，服装款式多样化，且审美主流鲜明，很适合用于《妖妃在上》这种具有妩媚服装元素的古装剧。

《宫女扶摇录》的宫女穿着造型：

《妖妃在上》唐朝宫女穿着造型：

两部剧的女主服装造型均随着她们职位晋升的变化而变化。像是《宫女扶摇录》的女主孟雪昭，在15岁跟随母亲生活时，天真活泼，一身粗布服装。

成了皇上的妃嫔后，一身粉白色服装，还有纯白色和蓝白色。

晋升妃位后，服装颜色调整为香槟金色和蓝色配香槟金。

最后当皇后时，头戴华丽凤冠，身披深红色霞帔。

《妖妃在上》女主庄璃本身就是宫中嫔妃，最初是纯白色纱质服装，简单朴素的发髻：

在船上跳舞，吸引皇上目光时：

升昭仪后，庄璃妆造以艳红色为主，头戴红色的花配以红色眼影：

此时，庄璃再升妃位，庄璃服饰色彩调整为橘白色：

在庄璃的贵妃阶段，她的服饰以红色缎面为主，还有金色流苏：

后来庄璃当了皇后，服饰以白金色为主，映衬出沉稳的气质：

而当她当太后时，服饰则调整为深红色，黑色的肩垫更显威严的气场，涵养纯熟：

庄璃服饰色彩的变化，暗喻她在后宫的浮沉录。

除了两位主角，包括两部剧的女二丽妃角色，均以妖艳风格为主，他们服饰色彩相对主角更显妖艳，高挑的眼线，暗喻着她们高傲自诩、枉顾人命的人设定位。

先看《妖妃在上》的丽贵妃：

《宫女扶摇录》的丽贵妃：

这些无声的语言，共同拉高了两部剧的精品化程度，形成了影视质感。

观剧评分：96分、95分

新腕儿经观剧《宫女扶摇录》和《妖妃在上》后，对两部剧的评分分别是96分和95分，以各项维度来观摩这两部剧。

演员演技方面给出20分，这部剧演员的配置都在水位线上，尤其是女主和其母亲在开始的那场戏， 通过演技呈现出母女亲密无间的感情，还有女主在母亲去世前后，由古灵精怪到沉稳干练，形成鲜明反差。

反观《妖妃在上》，整体演员演技也不错，只是皇上的母亲一角，演员略会出戏。

剧情设计方面，《妖妃在上》和《宫女扶摇录》都可以给出19分。这两部剧的开头的故事部分很层次感，母亲为孩子加班赚钱，即便能力强，仍被宠妃「莫须有」名义处死，另一边一位贤良的妃嫔，孩子无辜病死，「妖妃」却帮助了她，各有深意，情绪稳定缓慢且有节奏的输出。

服化道方面，两部剧都可以给到20分，具体原因不做赘述。

题材创新方面，都给出17分。这两部剧都属于经典的古装宫廷题材，深陷恩怨情仇，而女主只为正义，因此没有在斗争中失去自我。

均无风险。

《宫女扶摇录》和《妖妃在上》两部剧作为精品古装短剧，其质感类似于横屏电视剧，同时输出正向的价值观和立意，更引人深思。

期待更多影视质感的精品短剧作品继续出现。

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