这一桩日军的暴行，他倾家荡产也要挖出来

方励一点也不像70岁的“老人”，从外表到内里，都洋溢着年轻人的激情。

这就不难理解，为什么到如此高龄，还能转型做一名导演。9月6号，过往以制片人身份活跃于影坛的方励，首执导筒的电影《里斯本丸沉没》上映。

谈及为何执导这部片子，他脱口而出：

“这可是日军的暴行啊！我要不做，就是历史罪人！”

相信不少人看到这个片名，都会困惑：

“里斯本丸”是什么？

10年前，方励也像大多数人那样，对此闻所未闻。

契机，来自2014年上映的《后会无期》，方励是核心出品人，当年这部韩寒电影处女作最早的名称叫做《东极岛少年》。他们一块去位于浙江舟山的东极岛采风，在船上，听一位船老大讲述了“里斯本丸沉船事件”。

1941年12月，二战期间，日军攻陷香港，驻守的英国盟军士兵沦为战俘。1942年9月，装载着1816名盟军战俘的日本货船“里斯本丸”，在舟山海域被美军鱼雷击中。

船体极速下沉，危急中，日军一通乱射后，将战俘封死在船舱底，弃船而去。所幸，中国渔民划小船救出其中384人。这一义举，使日军也开始参与救人，最终900多战俘幸存，但仍有九百多名盟军战俘遇难。

这个沉船事故，堪比泰坦尼克号——是后者遇难人数的一半以上。而且，里斯本丸到2014年时，都还没被找到。

方励听闻此事，大吃一惊，“怎么有一段历史，我们从来没听说过，这么大一个事！”韩寒据此还写了一段歌词，即《后会无期》同名主题曲开头那句——

“当一艘船沉入海底，当一个人成了谜……”

在2000年进入电影圈之前，方励是地球物理学家出身，1991年创办劳雷工业，主业正是地球物理仪器开发和销售公司。2002年，方励带领团队成功打捞大连5·7空难黑匣子，用他的话说就是，“海洋调查这么多年了，哪里有事我都是要去参与的。”

2016年，方励“摩拳擦掌”开始寻找里斯本丸。2017年，沉船二次确认位置，此时，他萌发了把这个事儿做成一部电影的想法。

然而，国内导演，没人做过类似题材，又没钱，请得起谁呢？他只好自己上阵，“有什么卖什么，把房子卖了呗，有什么关系？”

倾家荡产，也要拍出来！他很坚决。

从制片人转型导演的，其实不多（多数都是编剧、演员、摄影师转当导演），成功的，更是少之又少。

成片如何？

方励自己打了8.5分，难掩自豪，“所有走进电影院的观众看完这个电影，至少到目前为止，几乎100%都告诉我是蛮感动的，而且因为它是真实的，而且也挺震撼。”

同样聚焦里斯本丸沉船事件的电影《东极岛》（管虎导演、朱一龙吴磊主演），主创也都来看过《里斯本丸沉没》。事实上，方励也启发了管虎的创作。

不过，纪实题材的大银幕作品，一向不好卖，为什么要这样执着地制作这部电影？

方励说，谁让我找到了沉船，有这个专业，又做电影，“就是我该做的！这不是情怀，而是使命。”

这部片子，耗资5000多万，若能通过票房回本，得要1.5亿以上，所以，方励不相信能回本。他说，如果回本，利润全部捐出去，用来促进英军战俘后代与舟山渔民的交流。就如同2016年方励为已故导演吴天明遗作《百鸟朝凤》惊天一跪，他不为自己，而是将票房盈利捐给了吴天明的电影基金会。

兜兜转转，八年后，这部电影终究要上映了。回溯过往，方励笑称：“我只是个临时工导演，一辈子就干这一回！”

里斯本丸之后，方励又放言要去寻找消失整整10年之久的马航MH370……

这一次，他能成功吗？

以下，是「文娱春秋」联合腾讯娱乐推出的视频节目《幕后操盘手》方励访谈自述，其中有更多拍摄秘辛——

-拍摄始末-

十年前，我跟韩寒导演在东极岛拍《后会无期》的时候，有一次我们摆渡，从本岛去东极岛，坐一个大的游艇前往。我们在甲板上聊天，一个船老大，给我们指着海上说，70多年前这儿沉了一条船，是被美军鱼雷击沉的，好多盟军跳水跳海，然后被日军扫射，然后我们的渔民进场救人。

我当时挺惊讶的，怎么有一段历史，我们从来没听说过，这么大一个事。

韩寒当时写了一首歌，《后会无期》里面的（同名主题曲），“当一艘船沉入海底”就是指的这个事。

回北京以后，我在网上搜，找到英国一位历史学家写过一本书，这事是真的！我同时也听说，这艘沉船，从来没人找到过。

这就勾起了我的好奇心。

我做地球探测、海洋调查这么多年，哪里有事，我都是要去参与的。不管是2002年的大连5.7空难，还是2003年飞虎队战机搜寻；包括2013年沈阳法库美国飞行员飞行表演坠毁在湖里边，他的尸体都是我们找到的。

所以，这就是一个本能的（反应），人家说有一艘船沉了没人找到，我就摩拳擦掌想去找了，所以当时是非常简单的动因。

2016年就去找船，（海底）找到一艘船，我觉得应该是里斯本丸，所以2017年又去了，二次验证，用不同的物理方法、测绘方法，我觉得它就是里斯本丸，跑不掉，一定是！

我证明它是里斯本丸！

就是在第二次去验证沉船的时候，才听说我们民间只剩了一位老人，当年参加救援的林阿根老人，当年应该是94岁了吧，也听说幸存英国老兵还剩一位，叫丹尼斯·莫利，当年已经98岁了。

所以，我就很简单地意识到这个事，就得你自己干了！谁让你又干海洋调查，你把船给找着了？找不到船不知道，也知道只剩两个人证，又找到了物证，本能反应就是——该把它记录下来！

这个船上有1816名盟军战俘，我们手里的名单不到20家，所以就想着（在英国）打（报纸）广告（寻找幸存者）。当时我们些小朋友说，现在谁看报纸，我说不对，老年人看报纸，我这个老年人就爱看报纸，看报纸看手机两码事，它有质感。

所以，我们就选了三家报纸，一个是《星期日泰晤士报》，一个《每日电讯报》，还有《卫报》。大概最贵的就是《星期日泰晤士报》，《每日电讯报》给我打了个折扣，大概平均2万英镑一页，干了一个多月。

后来BBC听说这个事，又了解是一个个人行为，就很好奇，邀请我去做了一个全球直播的电视访谈。这一下，两个多月找到了380多家人。

关键是，还找到了一位仍然存活的老兵战俘，在加拿大山区。

-临时工导演-

里斯本丸经过了82年以后，遇难人数超过泰坦尼克号的一半，而且我们的中国渔民当年不进场救援，日军不停火，里斯本丸的遇难人数就很有可能超过泰坦尼克号。但泰坦尼克全球尽人皆知，里斯本丸没人知道。

我在60年代就看过黑白的《冰海沉船》，那个时候电影影响没那么大，但是今天全球几乎人人皆知，就是因为卡梅隆导演这个大电影。

而且泰坦尼克号是自然灾害和人为错误，里斯本丸是日军的暴行，这是人为的，刻意的。所以，这一段历史被我们挖掘出来了以后，如果让全球尽人皆知，它的影响力是最值得的。还有，最值得纪念的——英勇救援的中国渔民和遇难的盟军战俘。

这是82年前发生在中国的土地上，中国的老百姓，我们的先辈们是目击证人，是参与者，是救援者。当然，今天我们都说，讲好一个中国故事，这个故事被淹没掉了。

所以，我说这部电影的价值，它就在于抢救历史，把空白填好，同时我们应该去告诉全世界，曾经在我们家门口，在我家里面发生了什么事。

这就是历史的真实。

其实（拍电影）不是情怀，这是我的使命！这是历史的最后一个机遇！

我一直说，我做了是人家该做的，要不做，（就成了）历史罪人。

为什么？

刚好踩在历史的尾巴上，又有专业背景，你不去做，真的对不起历史！你对不起历史让你活在今天，让你撞见这个事——这就是你该做的！

但这个题材，都不知道咋做，这么大的素材量，怎么剪？关键是，怎么做成大银幕作品。

这个电影我干了8年，其实没人知道怎么做，所以我一直说，不是我选择做导演，是这个事必须把它搬到银幕上。

怎么搬？没人帮忙，自己搬砖呗！

摸着石头过河，当然也有很多伙伴们来一起贡献，大家抱团一起组队完成。但毕竟是太多环节了，再加上我也没钱，我已经倾家荡产，请得起谁来做啊？！

这个事就是用我所有的资源，所有的能力，能走多远就必须走多远。

我一直打引号，我说我是个“临时工导演”，就一回，一辈子就干这一回（导演）。

战争是一个罪恶，战争能破坏千千万万人的家庭，和亲情，和爱情。

所以，我们的目的就是希望这部电影能唤起大家——不要忘记历史，远离战争，珍惜今天的和平和自己的亲人。

这是我们最想告诉大家的。

日军的暴行应该揭露，应该告诉世界，但不是这部电影的第一目的，这是顺带的，因为它只需要一点篇幅就够了。我们80%以上的篇幅，是落在一个一个善良朴素的人们的命运，当然包括我们渔民先人的勇敢和意志。

日军的暴行就在那摆着的，不太用很大的篇幅就能看清楚。

-有利润就捐出去-

《里斯本丸沉没》这部电影回本不可能，回不了本，也没想过回本。要回本得……我想想看，得1.5亿元以上才能回本。

我没有任何（票房）预期，做电影的预期啥呀？就你想做的，然后你想分享给观众就去分享就好了。

电影本来就是一个仁者见仁，智者见智的事儿，是多元化趣味和品味的读解。

所以没关系的，这部电影又没有别人投资，那些联合出品都是我借的钱。里面有一两家，包括韩寒投了一点风险投资进来，也就是说90%都是我一个人背的！

那有什么办法？有什么关系？有什么卖什么呗！把我房子卖了不就完了吗？

房子嘛，本来就是个资产。那我拥有什么呢？我拥有一部电影作品，这不是财产吗？这不是财富吗？它只不过留给后人。

所以，它只是个转化。

所谓“倾家荡产”是世俗的说法，房产没了，固定资产没了，但我还有科技成果呀，我还做了好多电影呢？

这是它的财富价值

所有走进电影院的观众看完这个电影，到目前为止，几乎100%都告诉我，是蛮感动的，而且因为它是真实的，也挺震撼。上次我有几个朋友来，人家就说了四个字：震撼、感动。

他们后来讲，你宣传什么，就“震撼感动”四个字。

我本来想呢，这个电影能回本，利润我全捐给我们的渔民和战俘，让他们作为活动经费，能够来往交流，就像2016年《百鸟朝凤》嘛，我就说我们投那一点钱，如果收回成本呢，把剩下的所有利润，都捐给中国电影基金会嘛。

所以对《里斯本丸沉没》这部电影，我的定义是说：我不相信能回本，如果能回本，如果有额外的收益，肯定是送给舟山的渔民后代跟盟军战俘他们之间的交流经费嘛！

之前，电影局的领导们说，这部电影票房适合走长线，让它慢慢走，那就是看我们的观众朋友们口口相传。

-白天干科技，晚上搞电影-

我大学毕业之后，一开始在研究所，后来在一家外企，也是做科技产品。然后又去读书，在1991年年底决定自己创业。

所谓自己创业，不是说我当老板，而是说，我可以选择我每天干嘛了。

我在创业9年之后觉得，可以干点更多的事了，开始做电影。

第一部电影2000年，做做做……就收不了手了。

但我这两个不同性质的公司能互相支持，比如《后会无期》的一些航拍，都是我的团队干的！比如说《阳光劫匪》那条船，马丽他们坐的那条快艇，也是我的团队干的啊！

成本低好多，我找别人干，也很慢。

所以，我是在地球物理和海洋技术装备这个领域中，唯一一个做编剧做制片的人，也是在电影圈里，唯一一个干机器人，干地球物理和海洋技术装备的人。

我是白天干科技，晚上干电影。所以，我们公司，这边是几个电影工作室，干电影创作和制作的地方，穿过一道门，那边就是科技公司。

我用一道门，就可以“脚踏两只船”。

都说我是电影投资人，我哪是投资啊？

如果说投资，投入了心血和时间和精力，这叫投资，至于投的一些所谓现金，一些资金，那是因为别人怕风险，但我们又想做，所以我说我是“花钱做电影”，不是投资做电影。

这并非一个投资行为，而是孵化和护送的行为。

我在电影行业里，最喜欢做的，第一，是做编剧，其次是监制或制作人。我喜欢文学艺术，是因为我从小喜欢摄影，我喜欢构图，更重要的，喜欢历史，喜欢社会的人和时代感，又喜欢跟人聊天，就是分享故事。

做电影是阴差阳错，上了“贼船”，下不去了。

-韩寒是始作俑者-

我跟韩寒早就有一个共识。

2010年，我们买了韩寒一本小说《光荣日》，想改编电影，那时候就认识了。后来，我们《观音山》电影要上画，准备做推广，请韩寒写歌词。韩寒一分钱没收，说只为朋友写歌，不为钱。

当时韩寒跟我开玩笑，老方，我跟你要价，你又付不起！

他知道我赔钱了嘛！所以呢，他只为朋友写歌，我们当时就非常感谢韩寒。我也跟韩寒说，我没有别的东西能帮到你，如果有一天你要想做电影，我来给你抬轿子，我来给你托着，我来帮你扛，做制作。

所以呢，到了2013年，5月1号那一天，他的搭档路金波路老师把我薅到上海，说韩寒这回认真想做电影了，老方，你过来跟他聊吧！

我们仨就坐在一起分工，韩寒做编剧导演，我来做制作人，路金波老师去做融资宣传。我们三个就分了工，还没说做什么呢！

然后韩寒讲了三个故事，第二个，就是《后会无期》最早的一个念头，一个意境，他说叫《东极岛少年往事》。

我们就在2013年去了东极岛采风，2014年拍摄时，听说了里斯本丸。

所以，我一直跟路金波老师跟韩寒说，我说韩寒导演，你是个“始作俑者”，你当初不说东极岛，我都不知道东极岛在哪。

其实他也没去过，我们仨都没去过，就这样来的。所以它有一个，历史渊源在那，其实一切是因为我们《观音山》的时候，韩寒帮了我们很大的忙。

我跟李玉导演合作最多，是因为……我特别喜欢做编剧，然后我们俩搭档刚好两个不同的视角，而且电影观念比较一致，所以很自然地就合作了。

我们的合作，已经整整20年了。

她基本上跟我一样，从来不是为了要赚钱来做电影，因为电影不是一个赚钱的地方，能赚钱地方太多，但电影的赔率太高。

所以，做电影要有跟大众分享的欲望和动力，再加上对世界的观察、好奇。

好奇心，是第一位的。