童年阴影是个筐，什么变态都往里装

当童年阴影开始成为一种理论之后，拍摄恐怖片的创作者们仿佛抓住了救命稻草，因为有了童年阴影，因为二十世纪出了个弗洛伊德，所以才会有很多人专注于对变态杀人狂给出解释，而童年阴影则是一个最好的解释，童年时候遭遇的创伤很大程度上会给人一生当中产生深刻印象。而童年阴影则是催生变态杀人狂的最强催化剂，有了这个借口，什么样的变态杀人狂都可以解释过去。

今天给大家推荐的就是这样一部影片，影片平平无奇，倒是辅助元素很出奇。《蜜月屠刀》讲述的是一个富裕的服装设计师，帅气的外表之下，却有着极其黑暗的内心，而他真真实实的将自己的这种内心付诸了行动。设计师好杀人，尤其是好杀害即将成婚的女人，这一点他的妻子起初不知道，后来当设计师某一天回家看到妻子提前归来的时候，对妻子动了杀心。此后，生活中没有了妻子，设计师开始变得更加肆无忌惮，殊不知这一切已经被怀疑设计师的警察看在眼里。

警察一直苦于没有证据证明设计师就是连环失踪案的幕后元凶，但即便是设计师意识到自己被怀疑，却依旧能够很好的将警察玩弄于股掌之中，直到某一天，他遇到了一个看似完美无瑕的受害者，这个时候，设计师以为她即将步其他受害者的前尘，却没想到意外发生了。

《蜜月屠刀》本片着重为观众塑造了一个变态杀人狂的形象，这个名叫约翰的设计师角色本身就拥有了一种谜一般的吸引力，一方面，他的工作非常的引人注目，另一方面，约翰有着谜一般的外貌，很容易让参与他工作的女性坠入情网。对于任何年轻的女性来说，约翰是具有致命吸引力的，而与此同时，约翰还有一个强势的妻子，但强势的背后却有着一种对于约翰的更深层次的控制欲与迷恋。

这样一个完美的形象要跟变态杀人狂联系起来自然是需要从之前的故事中寻找关系的，于是，约翰被设置成为了一个童年时期经历过创伤的孩子，而这种创伤如何表达，创作者在本片中也使用了一种非常合理的方式，那就是挥之不去的阴影——一个时时刻刻伴随着约翰的小孩，其实就是约翰的童年形象，这个形象如同幽灵一般伴随着约翰出现在每一个杀人现场，这是本片的看点之一。

很多创作者在创作一个遭受过童年阴影的形象的时候，总是喜欢记忆闪回，而约翰的生活中也有记忆闪回，但这不是重点，重点是一个在每一个危急时刻出现在约翰身边的小约翰，这个更是非常直观的体现了约翰的童年阴影。

而本片另一个看点则是在约翰的妻子被他杀死后也成为了约翰挥之不去的噩梦之一。这一设定已经从本质上提升了约翰这个角色的扭曲性格。约翰杀死自己的妻子的本质原因在与想要摆脱妻子的控制，这一点与约翰童年阴影的原因是一致的，而两次不同的人给出的结论都没有办法让约翰满意。这也从侧面证明了想要摆脱童年阴影，唯有勇敢面对，而不是用自己所谓的方式斩草除根，因为没有意义。

本片恰似在告诉我们这样一个理论，约翰的童年阴影是所以时常伴随他，原因在于约翰无法直接面对自己的童年，如果约翰能直接面对自己的童年，能接受自己童年究竟做过什么，那么他大概率是可以从童年阴影当中解脱的，但是这个设定一开始就不符合约翰的性格，他之所以用童年阴影来当作自己杀人的佐证，原因在于约翰并不愿意接受这种朝向童年阴影妥协的事情，因为童年时期的约翰就有这种偏执的性格，成年后的他自然更不愿意屈从了。

于是，约翰用自己的方式来反击童年阴影，于是，更多的杀戮诞生了。这种以暴制暴的方式并没有让约翰彻底的摆脱，而是让约翰的阴影加深了。因为即便是他已经杀死了自己的妻子，但是妻子带给他的控制却没有因此而消减，反倒是加深了。这已经超出了约翰自身的承载力，约翰被自己的邪恶念头反噬了，原因就在于他无法接受自己，无法接受一个被操控的自己。

因此，童年阴影只是一个借口，但是承载这个借口的人是不是能接受自己的一段经历，这是最关键的，如果约翰早一点接受自己的童年阴影是自己一手造成的结果，那么就不会有这样的连环案件发生，变态杀人狂约翰自然更加不容易产生，然而这不过是一种期待。

本片虽然没有优秀的故事作为基本逻辑支撑，但作为一部上世纪七十年代的影片，它一定程度上给后来人提供了一种参考，摇曳的画面，玩偶模特，斩骨钢刀以及帅气的面庞这几乎是后来的很多变态杀人狂电影的标配，从这个意义上来说，约翰这个形象的出现，也是很有意义的。

你好，再见