背靠初音未来，世嘉造出了一个“日本原神”

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初音未来的粉丝一年要开两次大party，一次是3月9日，一次是8月31日。3月9日是因为日语中的“三九”跟“未来”发音相似，被设置为“初音未来之日”，而8月31日则是初音未来的诞生日。

就在前几天的8月31日，初音未来迎来了她的第17个生日，知名画师Rellakinoko发布了一张初音未来的生贺图，上面罗列了从初音未来诞生至今的声库模型及相关企划。

透过不同方块能看到相应画风的miku头发

就在下方标有数字12的小方块上，赫然写着“プロジェクト セカイ”，也就是移动端音游《世界计划 多彩舞台！feat.初音未来》，大家俗称为PJSK、啤酒烧烤。

估摸着日子，距离PJSK国服获得版号已经过了三个月，如今又恰逢初音未来刚过完生日，日服将要迎来四周年的时期，我想，是时候以一个双坑人的身份来聊聊这个让人又爱又恨的企划了。

我们可以先思考一个问题，那就是如果让你来做一款初音未来主题的游戏，你会怎么做？到头来，从一款语音合成软件诞生出形象的初音未来，音游或许才是最适合她的存在，所以我们才能看到，推出了好几部的《歌姬计划》系列。

最后的歌姬计划

可惜的是，主要依托于掌机的《歌姬计划》系列，终归是被时代的浪潮所淹没，项目组解散，看不到续作的希望。

2016年左右，正是日本VOCALOID的疲软期，而且《歌姬计划》又转型失败惨遭销量滑铁卢。与此同时，米津玄师还以P主“ハチ”的身份，为2017年的魔法未来交上了一首《砂の惑星》，其中的悲观氛围引发了不少粉丝的不满。

但我觉得还是很好听的

但是世嘉不可能看着初音未来这个IP白白烂在手里，这时迫切需要一个能接续《歌姬计划》的新游戏。于是，他们继承了《歌姬计划》的“遗产”，又从隔壁武士道的偶像音游《Bang Dream！》搬来了近藤裕一郎，东拼西凑搞起了全新的企划——《世界计划》。

因为打着初音未来的名号，PJSK的第一受众很明显就是那些VOCALOID粉丝，再加上移动端的普适性，便能吸引到更多潜在的对VOCALOID感兴趣的用户。

但是，当那些冲着C社六子（初音未来、巡音流歌、镜音双子、meiko、kaito）而来的玩家，到头来却发现PJSK的主角并不是他们，而是一团4人、共有5团20人的原创角色们。

加上6子有26个角色

C社六子在这游戏中作为“前辈”，与这些原创角色相遇，并引导他们寻找自我、实现梦想，是非常传统的二次元剧情。

其实仔细想想，初音未来等VOCALOID软件，诞生的意义不就是帮助人们实现创作歌曲的心愿嘛。

话又说回来，PJSK借由C社六子的热度，不仅吸引来了VOCALOID粉丝和音游玩家，还让更多人喜欢上了原创角色，虽然不乏有声优的加成，但这种综合性的做法在商业角度上的确很成功，也让PJSK长期以来能在流水榜上跟另一个偶像音游《偶像梦幻祭》打得有来有回。

然而，原创角色的热度在给PJSK带来了收益的同时，同样也让这款游戏的社区环境变得无比混沌，也因此被赋予了“日本原神”的称号。

日经杂志曾在今年上半年发布了众多作品与艺人团体的粉丝群体分布图，其中初音未来的粉丝平均30多岁，VOCALOID的粉丝平均20多岁，而PJSK的粉丝平均在20岁以下，是这张分布图上最年轻的群体。

这三个互有关联的圈子，却有如此之大的年龄跨度，也就不难解释为什么我们总能见到源源不断的“出警”与“切割”了。

“术烤分家”，可以说是这个大圈子的日经话题。一方面，世嘉在PJSK中给VOCALOID歌手们的调音非常灾难，比如前阵子的《抜錨》，巡音流歌在副歌部分崩的一塌糊涂。

都快把luka调成meiko了

另一方面，则是PJSK引来的新人们，不断地重复着着类似于“还是烤版好听”、“这是烤的原创曲”、“烤救术”之类的话。

PJSK会定期邀请P主们为原创角色的活动写曲子（称为书下曲），这也就造成了“双本家”的情况，即P主调教版和PJSK原创角色演唱版。

左miku版，右角色版，其实还有个P主自己唱的版本

如同“先有鸡还是先有蛋”的千古难题一般，到底是PJSK为大家带来了新曲，还是从VOCALOID中诞生了新曲？当人们为此吵得不可开交的时候，是否忘记了最重要的一点——P主？

P主，即Producer，是VOCALOID歌曲创作者。俗话说成事在人，如果没有P主的存在，VOCALOID歌曲的概念便无从谈起，一直以来，P主都是VOCALOID社区中不可缺少的重要角色。

诚然，PJSK在C社六子身上投入的精力并不多，但至少，它给了很多知名或不知名的P主更多展现自己的机会，甚至有些“陈年老P主”也能被请出山，比如沉寂十载的scop。（代表作《アイロニ》（反语））

在VOCALOID周榜上，我们也能看到某些PJSK书下曲长期驻留。（点名《lower》）

2024上半年榜

除此之外，PJSK还推出了“世界计划学院”这一项目，旨在指导那些新人P主。

从这些方面来看，PJSK对VOCALOID社区的发展还是有些正向作用的。

所以，争论“术烤分家”显然没什么意义，我们作为VOCALOID圈子的一员，只需要专注于作品就好。

但，并不是所有人都能做到“专注于作品”，这也是我接下来要讲的，PJSK被称为“日本原神”的最大原因。

上文我们提到，PJSK共有20个原创角色，再加上制作人从《Bang Dream！》那边过来的，也就是说，它的运营理念跟《偶像梦幻祭》差不多，本质就是偶像音游。

《偶像梦幻祭》的大名相信大家早就有所耳闻，不过它出名的原因不太好，是因为“厕妹”。而现在，同为偶像音游的PJSK也面临着同样的问题，那些人气高的团体尤为严重，粉丝们经常因为角色分词和CP倾向而打得不可开交，乌烟瘴气的氛围任谁看了都想退避三舍，让不少人认为，PJSK也是一片“厕所”。

像我这样最初是为了听歌和玩音游入坑的萌萌人，真的有点怀疑自己到底在玩什么游戏了。

但其实严格来说，我的VOCALOID“粉籍”也并不纯粹。

初中时有位好朋友是个狂热的初音未来粉丝，家里堆满了各式各样的初音未来。后来她搬家，因为手办太多而拿了两个暂存到我这。

我现在甚至记不清这两个初音未来在我家待了多少年，因为她始终没有拿回去。

我也问过她为什么不来找我拿，她说太麻烦了，而且说不定我以后也会喜欢初音未来、入坑VOCALOID，就先放着吧。

结果一语成谶，我在高中时接触到了《阳炎project》，从此一发不可收拾，不过这都是后话了。

你怎么知道我有mikitoP的签名

在二次元圈层迅速泛化的当下，“初音未来”其实早就变成了一款时尚单品，大街小巷都能看到背着大嘴包，装着fufu的人，歌是不听的，谷子是要买的。

而与其相关联的VOCALOID歌曲，也在很多短视频平台被到处滥用。再加上PJSK小鬼们的到处ky，即使VOCALOID是个包容性很大的圈子，但在如今的大环境下也难免变得令人糟心。

但这些东西说到底，都是为了给我们提供情绪价值的，如果你在这个圈子只会让自己生气，那不如就此放手。

或者说，只听歌不混圈，才是最好的选择。

我不觉得当一个萌萌人有什么不好，至少我有在享受VOCALOID带给我的最纯粹的情绪价值，这可比天天跟人网络对喷有意义多了。

没什么，我只是会时常想起那个没有手机，只能用MP3听歌的时候。那些并非人类的歌声，陪伴我度过了整个中学时代。

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