红船读图丨记录新文艺道路起点的珍贵合影

编者按

在党史、军史、新中国史上，有很多有历史意义的图片。这些图片能够生动形象地映照出一段历史——这里的历史，既包括重大历史，也包括在重大历史背景下，革命家的个体经历记载。

红船融媒将挖掘出这些图片并进行解读，让我们一起来了解这些图片背后的故事。

在中共党史文献书籍和各地的展馆中，延安文艺座谈会的大合影是绝对占有重要地位的。

这是一幅拍摄于82年前的摄影作品，地点在延安杨家岭，背景是中共中央办公楼。在这幅作品中，一个个面容朴素而振奋，当年现场热烈的氛围扑面而来。这就是老一辈著名摄影家吴印咸拍摄的经典摄影作品《延安文艺座谈会代表合影》。

▲吴咸印拍摄的“延安文艺座谈会大合影”

1942年4月底，许多在延安的作家艺术家相继收到请柬，上面写道：“为着交换对于目前文艺运动各方面问题的意见起见，特定于五月二日下午一时半在杨家岭办公厅楼下会议室内开座谈会，敬希届时出席为盼。”署名为毛泽东和时任中共中央宣传部代部长的凯丰。5月2日下午，他们如约来到杨家岭中央办公楼，会议开始。

这就是在中国文艺史上具有划时代意义、产生重大而深远影响的延安文艺座谈会。

会议从5月2日开到5月23日，毛泽东同志在座谈会上发表重要讲话，几十位党内外作家艺术家发言。毛泽东同志的重要讲话后来以“引言”“结论”形式与座谈会结束后一周内发表的两次关于文艺问题的重要讲话一起，整理成了著名的《在延安文艺座谈会上的讲话》（以下简称《讲话》）。

《讲话》将马克思主义原理同中国革命实际相结合，第一次全面阐述了党对文艺工作的基本方针，全面论述了包括党的文艺工作和党的整个工作的关系、文艺为什么人、普及与提高、内容和形式、歌颂和暴露等一系列重大问题，是我国第一部系统化、纲领化的马列主义文艺理论，确立了毛泽东文艺思想在党的文艺工作中的指导地位。《讲话》明确提出了文艺要为人民大众，首先是为工农兵服务的方向，也成为后来党领导文艺工作和新中国文艺的“大地原点”。

那么在陕北边区那样艰苦的生产生活环境中，这样一张在当时看来具有“高科技”含量的集体大合影是如何拍摄成的呢？

据悉，当天出席会议的有作家、艺术家及文艺工作者共 80 余人。吴印咸作为电影界的代表，也参加了延安文艺座谈会。

吴印咸与其他代表不同，他除了参加会议之外，由于专业特长，还担负着为会议拍照的任务。5月23日，历时22天的延安文艺座谈会圆满结束。那天趁着落日的余晖，吴印咸提议大家一起照一张合影。

座谈会代表合影的背景延安杨家岭中共中央办公厅大楼，1941年建成，主楼3层，延安文艺座谈会的主会场就设在一楼平时兼作中办餐厅的不足120平方米的会议室。开座谈会时，室内坐得满满当当，还有人坐在窗台上，或站在门口听。吴印咸拍摄的座谈会代表合影，就拍摄于这座楼外的空场。

吴印咸的女儿吴筑清曾介绍，参加大会的过程中，父亲吴印咸就一直思考着要把这个有关文艺的重要事件拍摄好。1942年5月23日是大会的最后一天，他一面聆听毛泽东同志的讲话，一面琢磨着如何拍摄。会场屋小人多，光线暗，场内实难拍摄。于是，他抱着试试看的心态去找毛泽东，提出到室外合影的想法，毛泽东欣然同意。

后来吴印咸回忆：“这是原先没有想到的，毛主席亲自招呼大家到外面，自己先坐下，大家很快围了上去，站好坐定。主席如此重视，亲切融洽，使全体与会者激动不已。”可是吴印咸的相机镜头小，拍那么多人，效果很难保证，况且胶卷已过期多年了。于是他就先从前侧方向拍了一张，后又从正面用3张底片拍了接片，总算留下了这张珍贵的照片，成为文艺史上具有重大意义的珍贵史料。

▲拍摄延安文艺座谈会合影测试时的侧面照

在《延安文艺座谈会的细节与花絮》一文中，学者孙国林描述了拍照当时的情形。照相时，毛泽东和朱德坐在第一排，其他人则是自由坐，没有什么职务、地位的区分。钟敬之等人到前边正在施工的中央大礼堂工地上观看。刚一走到，回头一看照相队伍已排好，急忙回跑，同时喊着“等等我们”，总算挤在第三排边上。由于种种原因，有些人照相时没有赶上，这也为后来统计参加座谈会的具体人数带来了难题。

事实上，在拍摄这张大合影时，还有很多精彩的花絮。

在吴印咸对好焦，正要按下快门时，突然，一条狗闯入了镜头。毛主席看到后，立马站起来，轰赶这条狗，并对康生喊：“康生，快管好你的狗！”浓浓的湘音把参加合照的人都逗笑了。

把狗轰走后，吴印咸再次聚焦镜头，准备按下快门。不想这时又发生了状况：坐在第一排的刘白羽是个大个子，身体较重，小马扎撑不住他的份量，只听“咔嚓”一声，小马扎被压塌了，刘白羽仰面朝天摔在地上。

▲“突发状况”时拍摄下的照片

这些稍纵即逝的“花絮”，被另一位红色摄影师郑景康抓拍了下来。这张照片不太常见，但作为完成拍摄接片的一部分，生动记录了当时的融洽氛围。

【资料来源：山西戏剧网、中红网、中国共产党新闻网、北京青年报等】

编辑：李影

统筹：李秀平