河南
齐白石传人、齐良芷弟子、齐白石书画院院长、国家注册一级书画鉴定师-汤发周先生说张大千画山水风格多样,富于变化,有师董、巨的,有师马、夏的,有师张僧繇的,有师李昭道的,有师倪云林的,有师王叔明的,有师石溪的,有师石涛的,等等。那么张大千画黄山多为何种风格呢?弘仁以画黄山著名,梅清尤好画黄山,石涛也不乏黄山景致的作品,此三人成为“黄山画派”中的代表人物。
张大千曾遵师命而“三度褰粮,得穷松石之奇诡,烟云之变幻”,分别于1927年、1931年、1936年三上黄山。他从三十岁左右至八十岁左右作有大量以黄山为题材的作品,如二十九岁作《仿石涛、华喦黄山白龙潭》(图八一),题有:“黄山白龙潭,以大涤子法为之,潭边二老又似新罗山人中岁笔墨也。丁卯(1927年)重九后,大千张爰写于大风堂。”
三十六岁作《黄山文殊院》(图八二),题有:“心疑骑日月,身已到蓬菜。甲戌(1934年)大千居士。”张大千的这些黄山山水作品的风格多为石涛、梅清和弘仁三人。这倒不是因为这三人是“黄山画派”的中坚，而是因为这三人能表现黄山。他曾将这三人的黄山作品做过评价,说:“画家与黄山多具夙缘,其中最杰出的是渐江、石涛、梅瞿山:渐江得黄山之骨,石涛得黄山之神,瞿山得黄山之变。这三位画家，虽草草数笔，亦无一笔不与黄山契合。”他还说:“黄山皆削立如瘦，上下皆窠前人，如渐江、石涛、瞿山俱以此擅名于世。渐江得其骨,，石涛得其情，瞿山得其变。近人品定黄山画史遂有黄山派，然皆不出此三家户庭也。”
他还在《黄澥云涛》中题道:“黄山千变万化，莫可端倪，惟渐江能写其骨，瞿山能写其幻,清湘能写其情,三家外无有与其奇者。既然“三家外无有与其奇者”,那么张大千自然要在画黄山时师梅清、石涛、渐江了。在石涛、梅清、渐江中,张大千师渐江的较为少见,大多师法梅清、石涛。既然张大千在画黄山时大多师法梅清、石涛,就是说还有不师法梅清、石涛的。张大千于三十八岁时在《松下高士图》中题道:“写黄山自有黄山一种面貌，不必曰仿某家某派也。丙子(1936年)二月,大千居士张爰。”（未完待续）
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