湖南
明代徐渭，实为中国花鸟大写意之开山鼻祖。继徐渭之后，将此大写意推向高潮者，乃清代画家“扬州八怪”之一之李鱓也。
李鱓善用水，以至于多年后再赏其画作，犹能感受到墨色淋漓，花叶滋润，其造诣之深，可见一斑。
李鱓曾自题水墨花卉云：“八大山人长于用笔，而墨不及石涛。清湘大涤子（石涛）用墨最佳，笔次之。笔与墨作合生动，妙在用水。余长于用水，而用墨用笔又不及二公甚矣，笔墨之难也。”其自得于用水之法，由此可见。
李鳝笔底纵横，画面生动酣畅，画风清新自然。其论用笔，“不株守昔人绳墨，造化在腕”，挥洒看似任意，实则颇有章法。常粗笔放纵，细笔入微。
李鱓之绘画，标新异，机趣天然，大有转移清代画风之势。其继承白阳、青藤与石涛、八大所开创之文人画风，大胆刷新花鸟绘画之个性立意，丰富了花鸟画之表现手法。
李鱓之大写意画，以粗犷之笔触与挥洒自如之画风著称。其善于运用大笔浓墨，以简练之线条勾勒出物象之轮廓与神韵，展现出豪放不羁之艺术风格。
虽李鱓之笔触粗犷，然其画面色彩却往往淡雅清新，不追求浓艳之效果。此色彩运用，使得其大写意画在粗犷之中又不失细腻，意境深远，引人遐想。
李鱓之大写意画，不仅限于传统之文人画题材，如兰、竹、牡丹等，其还将葱、姜、瓜、茄等日常生活物象引入画中，使得其作品充满了浓厚之生活气息与亲切感。
其代表作品主要有：《松藤牡丹图》以松树、紫藤与牡丹为题材，通过大写意之笔法将三者巧妙地结合在一起，寓意常青之松树以“顶天立地”之形式贯穿整个画面。画面中牡丹盛开，紫藤缠绕，虽色彩淡雅，但整体却展现出一种生机勃勃、春意盎然之景象。《桃花柳燕图》创作于清乾隆六年（1741年），乃李鱓大写意画中之精品。画面以桃红、柳绿与嬉闹之燕子为元素，生动地表现了春天之气息与生命之活力。李鱓以写意之笔致描绘出桃花之娇艳、柳枝之柔美以及燕子之灵动，使得整个画面充满了暖意与生机。《松石紫藤图》以苍松、紫藤与牡丹为题材，展现出李鱓工细严谨与粗笔写意相结合之画风。画面中苍松高大挺拔，紫藤碎玉珠花盘绕垂挂枝头，牡丹国色天姿明艳动人。此画设色雅致、工整细致，既有清雅秀润之韵味又不失豪放宕逸之气势。
李鱓之大写意画，不仅在当时广受赞誉，而且对后世产生了深远之影响。其粗笔大写意风格不仅震撼了晚清画坛，还开启了清代海派写意花鸟画乃至近代写意花鸟画之先河。李鱓为人为艺率真自然，且绘画技艺全面，创作思想自由开放，既能扎实之继承又锐意创新。在文人写意花鸟画向现代跨越之时，他乃一位承前启后之人物也。
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